你好李焕英真的是春节的最成功的一部**，因为现在的票房已经呈现了一个碾压之势。我们都知道唐人街探案是一部非常受欢迎的**，因为有一和二的基础，所以唐人街探案三不用这么做宣传就有很多原著的粉丝来看。但是你好李焕英却是贾玲的第一部作品，作为一个女导演能够在这群作品中出圈真的是很不容易的，那么贾玲这一次之所以取得成功，我觉得离不开三个非常重要的原因第一个就是贾玲的人气，第二个就是背后人员的努力，还有第三个最重要的一点就是**真的非常好看。
其实我们都知道这部**之前已经有一个小品了，当年的小品也是非常好看的，**能否超越小品呢？看过**的人应该都知道，**和小品都非常好看。两者之间有一些不同的地方，但也有一些相似之处。相似的地方就是大体的结构，都是按照贾玲的母亲的故事写的，所以整体上来说都是前半部分有笑点，然后后半部分都是哭点。整体来说就是又有欢乐又有搞笑，也有感动的地方。看过小品的人都已经大概了解到了这个故事情节。但是**还是有一些不一样的地方。
比如说**呈现出来的某些细节的部分和演员都不太一样了，因为**时间比较长，所以也呈现出来的东西也比较细节，把里面每一个人的感情或者是搞笑的东西都演得淋漓尽致。我记得小品只有差不多半个小时的时间，但是**可能有它的四倍的时间，这四倍的时间里面都可以干什么事情呢？贾玲，导演把**中的情节安排的妥妥当当，特别满意。如果用一句话来形容这部**的话那么我觉得就是：笑着笑着居然就流泪了。如果是纯喜剧**的话，肯定没有这个效果。
我觉得喜剧和悲剧总是交织在一起的，能拿到那么高票房的关键之处就是真的打动了观众，像这种类型的**主要就是做到真实，这样的话即便有一些小细节还有不满意的地方，那么观众们也是买账的。那么要说起小品和**到底有什么区别，我觉得小品的话就比较夸张了一点，**中的人物就有**的特点。总之，不管是小品还是**，都是贾玲导演的用心之作，现在不能剧透，大家还是自己看**吧！
拍**的小品台词
《大笑江湖》，《甲方乙方》，《没完没了》。
《大笑江湖》：吴迪是由母亲含辛茹苦独立抚养长大的孩子，作为一个平凡的小鞋匠，日复一日的过着恬淡的日子。直到有一天，一名女扮男装的侠客月露（真实身份是皇宫娘娘）来到他的补鞋铺，她正在追捕一名朝廷通缉犯“田扒光”，而吴迪为了帮助月露也意外卷入了这一场打斗。这段奇遇让他燃起了侠客梦和相思病。同时，在京城里的皇上也正因“月露”娘娘的擅自离宫而苦恼着，大太监成公公便建议皇帝举办武林大赛，吸引月露参加，并且安排月露成为冠军，以让皇帝与娘娘重修旧好。
不出所料，消息发布之后，被蒙在鼓里的月露山兴高采烈要回宫参赛。在吴迪方面，他为了交还月露留下的鞋子也踏上了旅途，他先是船上遇见一群绑着炸弹的河盗，并且仗义挺身而出与老河盗打了起来，老河盗的宇宙剑法很“给力”，让吴迪很“受力”，危急之下，一个神秘老人出现了，吴迪脱险之后，又遇见了一个又一个江湖群雄，有狂追他的“武林三凤”，有会吃人的“火工头陀” ，还有宫廷特务“盲剑客”，因此引起了一串串武林大混战。不过最终的大阴谋才刚刚出现。
最终，吴迪的爱感动了月露，：在皇帝的默许之下再度离开皇宫，决定和吴迪长相厮守。他们隐居在一个叫做“剑冢”的地方，成为了一代武林传奇。
《甲方乙方》：姚远、周北雁、钱康、梁子——三男一女，四个善良，智慧又善解人意的自由职业者，在1997年夏天开办了一项“好梦一日游”的业务。工作重点是帮助消费者过一天好梦成真的瘾。刚开始试营业，立刻引来一批突发奇想的顾客。如：卖书的板儿爷想当一天巴顿将军；厨子因为嘴不严，一直梦想尝尝守口如瓶的滋味；一时间把“好梦一日游”的四个人忙得团团转：刚脱下美军伤兵的衣服又换上清兵的军服；一会儿是参加作战会议的将领，一会儿又成了溜须拍马的卫兵；白天开着敞蓬吉普背着电台在坦克训练场的土路上颠簸，夜里又开着老式的吉普车鬼鬼祟祟地闯入民居去抓人。因为没有经验闹出了很多笑话，工作中也是漏洞百出。于是，四个人开了一个纠偏会，统一了认识，明确规定了对于有不健康愿望的顾客要敢于说“不”，使“好梦一日游”的业务逐渐走上正轨。他们通过“爱情梦”帮助因为屡遭失恋对生活丧失信心的人恢复了自信；又通过“受气梦”教育了大男子主义顾客；又利用了大款想做“受苦梦”、明星想做“普通人的梦”，嘲弄了那些得了便宜还卖乖的人。在帮助顾客实现梦想的过程中，他们从开心、好玩、甚至有些胡闹中，渐渐地投入了自己的真情。到后来，为帮助身患癌症的无房夫妇做一个“团圆梦”，竟将自己准备结婚的新房贡献来。
我和我的家乡是爱国主义**吗？
幕后：马主持， 您看见我们导演了吗 ？ 什么导演 ？ 朱时茂导演 。 朱导演 。 不知道。 你那边找找 ，看看那边有没有， 那边。
朱时茂：导演同志 大家注意了 今天 天气比较冷 是在零下三十度的情况下 进行拍摄** 因此呢 我们各个部门 都要抓紧时间 在演员没有到来之前 把所有的准备工作 全部准备好 只要是演员一到 我们立刻投入拍摄 导演 你们这儿开始行动起来了 天气冷的可以运动运动 导演 对对 服装 把箱子都打开 对（
陈佩斯走了出来）
陈佩斯：（对朱时茂） 导演 朱时茂 ：道具 都陈设出来
陈佩斯： 朱时茂 导演
朱时茂： 面熟啊
陈佩斯：是面熟啊 您忘了 去年的今天 我在您的片子里 拍了一个镜头 一桶面条吃进去 还是您 您送我去医院抢救的 您肯定忘了
朱时茂：（恍然大悟）陈 陈小二 快一年没见了 就是 你身体怎么样了 ？
陈佩斯： 我身体现在基本恢复健康了 那好 没有留下什么后遗症吧 没有 就是这阴天下雨的时候 它还是有点儿浑身胃疼
朱时茂： 阴天下雨 那个叫做什么 风湿胃
陈佩斯：对 风湿性关节胃 对对
朱时茂：（担心） 今天天气冷 你赶快回去休息 陈佩斯：我找您有点儿事 朱时茂：回去休息休息去
陈佩斯： 导演
朱时茂： 回去休息啊 （对后面） 赶快准备起来了 剧务 赶快派人去找演员呐
陈佩斯： 去去 快快 去 去看看啊 导演
朱时茂：我说四十份招聘演员的广告 你都贴出去没有啊 贴出去了 难道就没有一个演员来报名吗
陈佩斯：有啊 在哪儿呢 导演在这儿呢 您看 这不是 （拿出一张大纸）招聘广告吗 您看这上写着 （指着纸上的字）五官端正 身体强壮 我觉得我都合格 所以我今天再碰碰运气
朱时茂：我跟你说 去年就是因为你 我影片里头到现在 还缺一个镜头
陈佩斯：（愧疚）是 我知道 我觉得很对不住您 可是今年不会了 今年我主要练习的就是吃面条 导演 我跟您说 您说今天吃几桶吧 您说 多了不敢说 三桶之内我没问题呀导演
朱时茂： 我跟你说 今年不吃面条
陈佩斯：不吃啦
朱时茂： 今年呐 我们主要是要一个身体好的
陈佩斯：（自信） 我身体结实 您看 我还行
朱时茂： 不不 我要不怕冷的
陈佩斯：我抗冻啊 导演 我在医院里 一直没有间断身体锻炼 导演 您 你不行 您说怎么着吧 我给您来段武术怎么样 不 您看看我基本功扎实不扎实 我给您下个叉 导演 来 您到这面来看 （把鞋一脱，放在脖子那里）您看呐 导演 您觉着怎么样 导演 您看 好 我还能往上扛一扛
朱时茂：（惊喜） 他还真练过好了好了 怎么样 我说 剧务啊 有没有第二个来报名的演员
陈佩斯：不会有了
朱时茂：为什么
陈佩斯：四十份招聘广告 全让我揭下来了 您就答应我吧 导演 我跟您说 我是 每天我都盼着这一天呐 导演 您知道我心里多么渴望 当一个**演员 可您知道我并不好
朱时茂：好 行了 我跟你说 今年 再用你一回
陈佩斯：（惊喜）真的 导演
朱时茂：咱们这可叫 不打不成交
陈佩斯： 是是
朱时茂： 这下 全看你的了
陈佩斯：没问题 导演
朱时茂：好 我跟你说 我们这个戏呀 它是反映近几年来 我们农村的面貌那是 大变样呀 对 农村变化那是太大了 对 农民的家里头 它有的都 买了
陈佩斯：（抢话）彩色电视机 录音机 你说什么没有啊 缝纫机 自行车 手表 还有 老母鸡 什么 养鸡专业户 有的家里头 他还买了 汽车 拖拉机 大拖拉机 小拖拉机 手扶拖拉机 骑着摩托车下地 有的 那威风 嘟嘟嘟
朱时茂：（生气）你嘟嘟什么你嘟 是你说是我说 陈佩斯： 我说呀 不 是您说呀 对不对 您说 朱时茂：是不是 是是 这个 大好形势你都知道了 我都知道了 我也不说了 我给你讲讲这个戏吧 您说说这剧本 我这个剧本里头 它主要是描写了一个中年农民
陈佩斯： 中年农民 巧啊 我跟你说 我今年正好三十岁 这个中 有农村生活 您看 我爷爷是农民 我父亲您知道 那算半个农民嘛 我 那当然是农民的后代了 对不对 我虽然住了一年医院 可在医院里 我对农村的形势 那我是特别地关 导演 你说吧 不不 导演 您别生气 还是听您的 你说完了 我说完了 听您的 是不是 是是 这个 对不对 对对 这个 对对 是吧 这个 是不是 是是
朱时茂：（生气） 是什么呀是 我也不知道是什么 你不知 我刚才说到哪儿来着有一个中年农民
陈佩斯：对 这个 我今年正好三十岁 我知道 这个 你看我爷爷是农民 我父亲
朱时茂：（怒） 你能不能闭嘴呀
陈佩斯： 对不起 对不起导演 还是听您的
朱时茂： 这个中年农民呐 他从县城里卖了余粮回来 手里拿了很多的钱 他见到乡亲们以后 他很高兴地说了一段话 知道了 其实这个戏也很简单 对 它就是一种很高兴的情绪
陈佩斯： 这个没问题 导演 没问题 我跟您说 不就是高兴吗 对呀 我这个人就有这个特点
朱时茂：什么特点
陈佩斯：我一看见钱 我就高兴 钞票拿在手里 一五 一十 十五 二十 二十五 三十
朱时茂：（示意停下） 好好 可以了
陈佩斯： 四十五 五十
朱时茂：好了 好了 没问题 你听着 我 王老五
陈佩斯：（疑惑）不是 您 您不是姓 改名了
朱时茂：（莫名其妙）什么改名了
陈佩斯： 您不是叫朱时茂吗
朱时茂：我说的这是台词
陈佩斯：台词 我说的
朱时茂： 对对 你说 乡亲们呐 你说 我王老五 从来没见过这么多钱呐 没啥说的
陈佩斯：什么 什么 导演
朱时茂：没啥说的 都到我家喝酒去吧
陈佩斯：（摆出姿势）喝酒去吧 您看这身段怎么样
朱时茂：来来 来一遍
陈佩斯：从头来（先举左手，后来想起来是右手） 是这个手指头 你说（指着台下的某一个人） 乡亲们呐 我王老五
朱时茂：（示意停下）停停 不要你说
陈佩斯：不要我说（走了，朱时茂见状，示意让他回来）
朱时茂： 来呀 来
陈佩斯： 又要我说了 你说 （指着台下的一个人）乡
朱时茂： 停 不要你说
陈佩斯： 那我就不说
朱时茂：我说的是你不要你说这两个字
陈佩斯： 对嘛 我一个字都不说了
朱时茂：你这个人怎么这么笨呢你
陈佩斯：我不笨呐
朱时茂： 你怎么不笨
陈佩斯：我是不笨
朱时茂：你不笨 连你说你不说都闹不清楚吗
陈佩斯：（无辜）我清楚得很呐
朱时茂：（生气）清楚什么
陈佩斯：你让我说我就说 不让我说我就不说嘛
朱时茂：我说是这样子的 你说 哎 你不说
陈佩斯： 我不说
朱时茂： 对呀 你说是后边这个 乡亲们呐 我王老五等等 这些 还要你说
陈佩斯：对呀 我就是从你说 乡亲们 我王
朱时茂：停停 就是你说 你一定不要说
陈佩斯：（大惑不解）这个 导演 您到底让我说 还是不让我说
朱时茂：你看我的吧 我看您的 是不是 你见到乡亲们又很高兴 很高兴 你说 乡亲（说错了）
陈佩斯：我就是这么说的呀
朱时茂：我都让你气糊涂了我给你比划一下吧
陈佩斯：您比划着说
朱时茂：你看着 你说（比划着去掉这两个字） 不要了
陈佩斯：（向朱时茂去掉的方向看去）
朱时茂：乡亲们呐 我王老五 等等 从乡亲们开始往下说
陈佩斯：（愣了一下）您这么一比划我就明白了 是不是 就是把这你说 像切肉似的把它剔掉了 是不是
朱时茂：好好好 对嘛
陈佩斯：你这么一比划不就清楚了吗 你一会儿你说 你不要说 你到底让我说还是不说
朱时茂：这还是我的不是
陈佩斯：那当然了
朱时茂：好好好 算我的吧 你来吧 来一遍
陈佩斯： 就这点儿台词 那我身体有什么成不成的 没问题
朱时茂：那好 换服装
陈佩斯：你看 现在农民可有穿西装的 不不 您看给我来一身什么西装合适
朱时茂：我跟你说我这个戏呀 它是山区里的戏
陈佩斯：山区的戏 山区的戏有意思
朱时茂：（对台下）服装 把准备那件背心给他准备好
陈佩斯：导演 您说什么准备
朱时茂：背心
陈佩斯：鸭绒背心
朱时茂：什么鸭绒背心啊
陈佩斯：皮背心
朱时茂：不对
陈佩斯：毛背心也行
朱时茂：什么毛背心
陈佩斯：那是什么背心
朱时茂：它就是打篮球 那个小背心嘛
陈佩斯：打篮球的小背心 不是 那和那个光膀子 这差不了多少呀 导演 您看这外头可下着鹅毛大雪 零下三十度 您让我穿着
朱时茂：我跟你说 我这个戏呀 它是夏天的戏
陈佩斯：那咱们夏天再拍嘛
朱时茂：这要赶着春节期间上映嘛
陈佩斯：是 那也不能让我穿个背心 在这雪地里站着 您说您 是是 您也知道我这身体是关节胃嘛 对不对 您说这
朱时茂：（对台下）那再给他加件小褂吧
陈佩斯：加小褂也够呛啊 您说是不是
朱时茂：他身体不行 那要不然这个 （对台下）剧务 咱们换一位演员
陈佩斯：不不 导演 导演 不行 换演员那就算了 我坚持坚持吧 导演 那好
朱时茂：能坚持啊 能 好 换衣服
陈佩斯：导演 行是行 就是坚持不了多一会儿 咱们可得快一点儿
朱时茂：（不耐烦）快快
陈佩斯：那咱也别像去年那样一碗一碗又一碗
朱时茂：行行行 （对台下）各部门注意了 现在演员已经定下来了 我们提醒摄影同志 注意几个问题 我们根据这个演员的特点来拍戏 这个演员他有个特点 他的鼻子比较大 根据这个特点 鼻子上一定不要打光 还有一个特点 这个演员眼睛小 拍戏的时候 到最后 这个镜头 要由中景推到近景 最后 要特写 表现他这种情绪 说心里话 这个演员的形象不是很好看 你要拍漂亮一点
陈佩斯：导演 这天 导演 钱拿来了
朱时茂：（看见了陈佩斯头上的毛巾）毛巾 毛巾不对 毛巾
陈佩斯：（把毛巾转了半圈）要不这么着
朱时茂：不对不对
陈佩斯：（把毛巾又转了半圈）回来
朱时茂：什么回来 你要拿下来
陈佩斯：不是 放在这儿 搁在脑袋上还暖和一点儿
朱时茂： 你放在这儿 留着好擦擦汗什么的
陈佩斯：擦擦汗呐我还 导演
朱时茂：好了 我们各部门注意了 演员已经来了 大家看一遍戏 预备 开始
陈佩斯：这拍啦
朱时茂：你快来吧
陈佩斯：不是 这受不了 导演 正式的了 乡亲们呐 我王老五 活了这半辈子 我从来没见过这么多钱呐 乡亲们 一五 一十 十五 二十 二十五 今天晚上都到我家
朱时茂：等一等 没啥说的
陈佩斯：还有一句 （继续演戏）都到我家
朱时茂：没啥说的呢
陈佩斯：还有一句就完了 都到我家喝酒去吧
朱时茂：停 没啥说的呢
陈佩斯：是没啥说的了
朱时茂：没啥说的你说了吗
陈佩斯：没啥说的我还说什么 是不是
朱时茂：你这个人 这个台词里头有一句 没啥说的呢
陈佩斯： 有吗
朱时茂：当然有了
陈佩斯： 导演 您看这一冷呀 我又一紧张就给忘了 导演
朱时茂：这句话呀 说明这个农民这个性格嘛 对对 没啥说的 这个憨厚的性格 你一定要说嘛
陈佩斯：是是
朱时茂：不过也差不多 行行 不过你这个表演 比吃面条的时候 那还是有进步的
陈佩斯： 多谢导演栽培 谢谢导演的栽培 那我就回去换衣服了
朱时茂： 咱们正式拍
陈佩斯：（吃惊）正式拍 合着刚才那是
朱时茂：刚试一遍
陈佩斯：这么冷的天 能一遍一遍地试吗
朱时茂：我跟你说 我们胶片紧张
陈佩斯：合着人是有富余的 是不是
朱时茂：怎么那么多废话呢 各部门注意 正式拍 预备 好了 不行
陈佩斯： 导演 我赶快活动活动
朱时茂： 好 正式拍 预备 （朱时茂刚要示意开始，陈佩斯打了个喷嚏）我说你这个人怎么（陈佩斯又打了一个喷嚏）
陈佩斯：你能怪我吗 这能怪我吗这 导演
朱时茂：好了没有（打喷嚏） 什么我好了没有
陈佩斯： 好了就快拍吧
朱时茂：我（打喷嚏） 早就好了嘛
陈佩斯：快拍吧
朱时茂：正式拍 预备 开始
陈佩斯：（总是擤鼻涕）乡亲们呐 高兴点儿 我王老五 不要哭 活了这大半辈子 大半辈子
朱时茂：停 我说你这干啥呢你 你这干啥呢你看你这是
陈佩斯：这能怪我吗 这零下三十度 我穿单褂子站在这儿 您看 您看这鼻涕 它是不由自主它流下来 您看 不是你 是不是 您看 这都（朱时茂弄了一下剧本） 导演 对不起
朱时茂：擤擤鼻涕 擤擤
陈佩斯：这不怪我嘛 谢谢导演
朱时茂：来来 站好 正式拍 预备 站好 别抖
陈佩斯：谁抖了 你看你没抖 这怎么了
朱时茂：就是有点儿哆嗦 你哆嗦什么呀
陈佩斯： 你说我哆嗦什么 他不是王老五回村嘛
朱时茂：对呀
陈佩斯： 回到村里见到乡亲了嘛小风一吹 他不是怪凉快的嘛 是不是
朱时茂：不对 怎么不对 你这个地方应该感到 浑身发热
陈佩斯： 我浑身发热
朱时茂： 你想啊 你是从县城二十多里地 一口气跑回村子里
陈佩斯： 这么回事
朱时茂：你跑得是浑身的大汗呐
陈佩斯：浑身大汗呐 对 行 等一等 我去跑二十里地回来 好不好
朱时茂：（拦住了陈佩斯）这么多人等你跑二十里地呀
陈佩斯：那怎么办呢
朱时茂：你要我怎么办你设计个什么动作 就
陈佩斯： 设计动作 有了 有了导演 您看这个怎么样 扇扇风
朱时茂：好 好的
陈佩斯：我再拿毛巾擦擦汗
朱时茂：对对 要边擦边说
陈佩斯：乡亲们呐 我王老五我是满头的大汗呐
朱时茂：好好 怎么样 停停 我说你脸上应该有汗呐
陈佩斯：我上哪儿出这汗 导演您这也不能真的难为我
朱时茂：没关系 我有办法 有办法
陈佩斯：能让我满脸是汗
朱时茂： 你满身都应该有汗
陈佩斯：（惊喜）那好 您说
朱时茂： 化妆 给他端一盆冷水上来 （下面有人给了他一盆水，其实就是一个盆）
陈佩斯：不行 导演
朱时茂： 我跟你说
陈佩斯：不行
朱时茂：拍**什么苦都得吃
陈佩斯：不行 这个苦 咱受不了
朱时茂：快来吧
陈佩斯：不是 导演 我这有胃病 导演 您这是干什么 导演 这是干什么 这是要出人命了 导演（朱时茂做了个在陈佩斯头顶倒水的动作）
朱时茂：好了 转过来 （对台下）好好 现在演员是在零下的三十度 情况下进行拍戏 身上又浇了水 因此我们各个部门一定要注意 我们争取一遍就给它拍成
陈佩斯：行了 不能再耽误了 行了 导演 赶快 拍吧
朱时茂： 正式拍 预备 开始 说
陈佩斯：说
朱时茂：不要你说
陈佩斯：不要你说
朱时茂：你跟我说吧 乡亲们呐
陈佩斯：乡亲们呐
朱时茂：我王老五 把发热的劲头说出来
陈佩斯： 我发热了
朱时茂：你什么呀你说这乱七八糟
陈佩斯：我满头大汗呐我是（向右倒去，朱时茂拦住了） 我浑身大汗（向左倒去，朱时茂拦住了他） 浑身发热了（向后倒去，朱时茂拦住了他） 我说 我浑身冒汗
朱时茂： 你怎么搞的你（陈佩斯“冻住了”） 你这个戏就是 （垂打陈佩斯，但毫无反应）冻住了 剧务 赶快 救护车 你呀你 我说你身体不行嘛 你非说行 你呀你呀 还得我送你进医院 来吧
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因为《我和我的祖国》的缘故，本人对姊妹篇《我和我的家乡》没有任何期待。但**出乎意料地带来了舒爽的类型快感，仅凭此便可称得上完全超越了她“姐姐”。在我看来，这就是一种主旋律**的正确表达方式，当然，不是唯一的方式。
《家乡》的五个短片充满了巧思，将喜剧的类型深度与主题情感很好地结合到一起。实际上，许多人眼中充满贬义的“小品**”一词，恰恰最能概括五部短片的优点。尤其对于短片而言，我并不认为“小品**”有多么低级，能将小品的意趣以合理方式纳入到镜头语言内，同样考验创作者的影像编织能力。《我和我的家乡》里面的五个短故事，都是文本层面合格的小品，而其中四个，又以小品结构为出发点，建构出了一整套的影像表现力和情感描绘，以及文本主题中的乡土情结，可以说是几位导演一次集中的超水平发挥。
究其核心，除陈思诚的作品之外，《家乡》的其余四部短片，无论从影像还是文本，之所以能兼具主旋律表达与足够的观赏性，在结构、主题、表演、形式、情感上得以成立，无非是把握到了（喜剧）类型元素、（主体）话语魅力和影像（小品）结构三者的精髓。这些对于经验丰富的导演来讲，甚至对于阅片无数的影迷而言，都是再浅显不过的道理，但实现起来并不如想象中容易。几个导演将自己的经验与技巧铺得很满，这并不是贬义。此外，即便真正的乡村空间在影片中依旧是背景板式的，**还是做到了对中国人特有的乡土情结表达，将“思乡之愁”这一隽永主题转换成“归乡之喜”。当然，这也是呼应主旋律表达所做出的必要姿态。
“小品”一词古已有之，在中国古代文学和佛教经典中用来概括那些体裁较小，具有简单主题结构的短文。现在主流观念里的小品，指的是晚会中的语言类节目，本质上是短小的舞台喜剧（也有极少数不是喜剧）。因为篇幅较短，构造相对单一，因此晚会小品的戏剧冲突和人物关系设计得都较为温和，常常是以误会、虚荣、攫取利益、身份错位和观念/立场差异引起一系列的隐瞒/欺骗为主（《卖拐》《羊肉串》《懒汉相亲》），力求建构一个情境，遵守三一律。在温和的对立和包袱设计之下，往往流露出鲜明的讽刺和批判意味（《牛大叔提干》《打工奇遇》《走过场》）。某种程度而言，（某一时期的）晚会小品是高度形式化的现实主义，是极具吸引力与自主性的一种艺术表现形式。
纵观《家乡》里的五部作品——《北京好人》《天上掉下个UFO》《最后一课》《回乡之路》和《神笔马亮》，虽不可能真像小品那样
吕小品演过的**
相声小品：
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