阿悠悠 - 旧梦一场
作词：一博
作曲：一博、张池
总有几段旧爱昙花一刹芬芳
换几人划过梦的中央
每次挥手间 总留一抹惆怅
拼凑填满半生浮想
不屑谁说情过缘尽有多荒凉
忘乎所以间爱的痴狂
一别两宽 细数曾几过往
梦中你还如当初模样
早知惊鸿一场
何必情深一往
昨日人去楼空泪微凉
道不尽缘本无常
情如风过水淌
红尘难逃几次人瘦花黄
不屑谁说情过缘尽有多荒凉
忘乎所以间爱的痴狂
一别两宽 细数曾几过往
梦中你还如当初模样
早知惊鸿一场
何必情深一往
昨日人去楼空泪微凉
道不尽缘本无常
情如风过水淌
红尘难逃几次人瘦花黄
早知旧梦一场
莫叹心如水凉
冬去春回花又满山岗
谁不是阵阵感伤
悟出感叹两行
他日总有某人一世情长
他日总有某人一世情长
来日方长世事无常是哪首歌
你好
我是菲迷
遇到知音很高兴
你说的那个MV应该是《将爱》
她自己创作的歌：
《执迷不悔》
我所知道的王菲自己作曲的歌，一共有24首，首先要说她写的歌词《执迷不悔》。我觉得这首歌的意义在于她专注于自己作为一个独立个体的存在。关键句子：“我用我的心，去看去感觉，你并不是我，又怎能了解”，“要我用谁的心去体会，真真切切的感受周围， 就算痛苦，就算是泪，也是属于我的伤悲。”强调的全是自己，惟有自己全面承担一切，才能真切，完整；又因为只有自己，故免不了寂寞，但这又不是外人能够分担的了。一场一个人的战争，不是不去悔，而是不能悔，与执迷与否无关。别人不能分享她的心情，却总遭遇一样的处境，人人都是孤独的，一个人一个世界，却可以被同一首歌，在各自分隔的空间打动着了。
《执迷不悔》是一个启示，不动声色地表明了王菲日后的创作的真诚，如果仅有真诚是不够的，那么她笔端交融的冷静与沉醉，不是一种灵气么？
1：《动心》
这是全家大小都会喜欢的歌，悠扬悦耳的传统小调式作品，王菲首次作曲，用在古装电视剧中，相衬得很。又因为这个原因，歌曲被归入一个暗淡模糊的旧背景中，当时被讥为“老土”。其实，唱腔隐隐现出一丝诡秘的冷艳，已经很有时代感了，而且，它就是能够先将听者耳朵征服———由此才有资格在日后颠覆这一切顺滑的旋律，另寻出路啊。
2：《誓言》
这是《动心》的续篇，与窦唯合作，因而多了些许摇滚味道，歌词也是王菲写就，简洁，没有多余的修饰，全是平实的陈述，却也如诗。
一开始唱着：“无所谓，我什么都无所谓。”后来又被推翻：“别以为，我真的无所谓。”只有女人拥有这样的特权，出尔反尔？大凡誓言，靠不住的多了去了。王菲的歌，不快乐的，怀疑的，也多了去了。这是早就定了型的，与她日后的经历何干？与她本质有关。即使在恋爱中，即使在早期，这不是预兆，却是她的敏感造就。
3：《讨好自己》
这首歌被视为王菲的音乐立场。曲子有点英国吉他乐队的味道。王菲压着嗓子唱来，像出神时的喃喃自语。歌词写了两方面，一面是自己，一面是别人。别人如何？“一团和气，其实都自卑，其实都自欺”，后两句竟是歌中高潮，感慨至此，唱得无奈，痛心；自己又如何？“不知不觉，抽离”，“不知不觉，飘离”，一头一尾互相呼应，由抽离到飘离，一个渐进渐远的过程，唱来慵懒的，轻轻淡淡的。
王菲的歌短小简明的多，有赖音乐人，将它们编排得跌宕有致。
4：《出路》
1999年顺利度过，可是《出路》仍然适用于二十一世纪：人们依然关心社会，可社会依然沦陷————呵，当然有好的一面。当时最是激赏这句，条件反射地，保护地，从出神状态半是警觉半是安慰地立即回复过来，作一句无谓的，例行的补充，冷幽默。王菲写的歌词一句是一句，点到为止，真酷。
把王菲的声音去掉，单剩音乐，则不折不扣的窦唯风格，可以直接放进《艳阳天》等专辑中去了。
5：《Di—Dar》
又一首小品，干净利落的一小节一小节，近距离凝视自己爱极了的人儿，被时间一小段一小段分割开来。滴答，滴答，一秒又一秒的心悸。
这时候王菲已经脱离对小红莓的模仿，就算“滴答”得比较相象，也只是出于惯性，熟能生巧地卷起舌头。其实这样更好听，更圆溜，管它模仿不模仿。
6：《假期》
歌曲分三个部分：一开始是带着预言意味的吉他，如排列有序的蓝色光线，冷冷窥伺着人。人声在低处延伸，整个抑郁在机舱里似的，沉闷不安；第二部分加进了鼓声，人声飘了起来，又似飞机开始起飞，以两句“啦啦啦”为界，飞机升空，进入第三部分，多了美妙和声，而情绪则稳定下来，可以冷静思考问题了。三个部分各不相同，是递进的关系，一条龙贯穿下来，没有重复拖沓。人声似乎经过处理，以细微的时间差叠在一起，更有质感和空间感，与背景更加相溶。歌词填得极好，这是王菲作品中我最喜欢的一首。
7—14：《浮躁》
经过漫长的创作的预备期和青春期，1996年的《浮躁》出来，那是王菲第一个花期，除了两首Cocteau Twins作品，其余八首皆由王菲作曲，这些歌风格非常和谐统一，可以视为一个整体，密不可分。
《无常》，闪烁着点点波光，音乐明亮，调子轻灵自在，但整个却像裹在蛋壳里的冥想————全是窦唯的感觉。
《浮躁》，可以与DI—DAR比并着听，只比DI—DAR更简单，大凡简单的作品，都得依靠编配，一紧一弛，轮番转换，才不失变化，不至单调。
《堕落》，又与《假期》对应，从旋律，声音的处理上看，二者颇多相似之处。“来呀，来呀”的“呀”字最能体现“堕落”的味道，像是往山谷深处排涌的云雾。而副歌部分则高，飘，几近假声————却是Cocteau Twins的味道。
《末日》，一字一顿，本来要显得生硬的，幸好每一句或是最后一个字被拉长了，一个起伏的猫尾巴似的；或在第一个字先弯弯曲曲招摇一下翎毛，弥合了尴尬的缝隙。王菲自己兼作词，将抽象名词如“理想”，“信心”，“美丽”，“欲望”等拟人化，使人想起欧陆早期的教化戏剧，剧中人戴上面具，扮演各种品行，以故事劝喻世人。
《哪儿》，《想象》是无词歌，只听王菲的吟哦。音节为数不多，简单易发，突出“咿”，“啊”，“哦”等几个元音，都很清亮圆润，于是又辅以模糊的齿音，使之具有磨砂效果。曲子急促，加速了声音的迷离，音高处气流似从狭窄的孔洞逼出，尖，长，高，向Cocteau Twins游离天外的飘渺靠拢。如果填上歌词，还真难达到这种纯净的效果。
《不安》，《野三坡》全是音乐，在这儿王菲放弃了歌手身份，犹如乐队中一分子，虽然她不演奏乐器。这更显得这张专辑是集体作业。王菲参与其中，欢天喜地乐了一把，又能将才情最大限度展现出来，简直畅快淋漓，怪不得她个人最喜欢这张《浮躁》。对听众来说，这些歌也是最耐听的，听了几年，到现在也不觉得腻味。
15—18：《感情生活》
《感情生活》，曲子只有那么几句，但是音乐一旦启动，欲罢不能，一列火车轰隆轰隆开下去，开在一个有雾的早晨，开过临渊一座高架桥，上不着天下不着地的，不想特别表现什么，自顾自好听着。有一本书叫《朦胧的七种意思》，王菲那个时候的歌，也只能任人自行揣摩去了。
《脸》，出现了“类美声”，又一突破吧。一开始奇美如天籁，不久音乐突然相对暴躁，美声变为真声，像是有人迎头喷来一团火，匆匆幻化地下一角，风景狰狞。MV展示分裂的两个王菲，各持一把声音，在歌曲最后，两种声音相互抗衡，愈演愈烈，轰然而止————双方同归于尽？说不出的奇诡。是以当地电台主持人丁子称这首歌为当年最出色的流行歌曲。演唱会上，王菲把前段类美声的唱词抛弃，换成自制的无义的声音————那可不是因为省事！
《小聪明》，音乐更重，层次更深，曲子做得更成熟。成熟，是否意味着和别的大部分作品差不多呢？最好听还是和声部分。
《童》，睡着的婴儿是恬静的，在梦里也专心致志唤起人们怜爱；这首《童》却是醒着的婴儿，动，动，动，不停地动，眼睛，鼻子，嘴巴，手和脚，充满生趣。所以鼓声不曾停歇，源源不断激发稚嫩的活力，奇怪又不失温柔，真是那种爱到心疼的感觉，听王菲的声音，觉得她鼻子是酸的，眼角是湿的，一面把牙齿咬的咯咯响————那样无计可施的一头扎进对孩子的爱中。歌里收录小孩的声音，成了歌者与听者完全的交流与共鸣。
19：《精彩》
《精彩》与张亚东合作，马上在舞曲节奏之外，嗡嗡嗡混进了电子噪音，歌曲也顿时浓稠起来。也是那种越听越明晰，越听越有味的作品。其实王菲作曲还真有她自己婉转的一套，歌中“你和我，坚持过几回”这一段旋律应该来自王菲，我们认得“回”字滑溜的兜兜转转，使人想起《无常》；许多小地方，小小的转音，散落在歌曲各处，都有着传统戏曲的味道，只不过一瞬，又消失在别的音符或配器里了。
20—24：《寓言》
《寓言》前五首由王菲自己作曲，赞扬的说它们有大家之气，不是一般歌手的玩票之作；批评的说它们属于仓促上马，又或者玩的是伪风格。这五首歌在听众中引起的好恶差距是明显的，但我的几个女同事无一例外的喜欢，甚至在K厢里点唱《香奈儿》《阿修罗》等歌，又为在音乐中漫长的等待发愁，唱词好像被那些弦乐和节奏稀释了，没有耐性的人，还真听不进去。喜欢的人迷醉于其间一些小音效，小和声。这些歌不便归入哪些风格，类别，也是造成一些人非议的原因。
《寒武纪》，唱片头一首歌，煽情的弦乐，阴郁浓重的节奏，一下将我浅薄的心俘虏，我等着王菲的声音，来了，又是类美声，比什么都令人舒服，那是一种平和的声音，唱着唱着，在某处又小心起来，原来唱到“第一棵菩提”，唱到“你的小王子跑到哪里？”和“怕镜花水月都已来不及”，又透出疼惜之情。整首歌，唱功自是不错，声音的消失处理得像是风中吹散的，留下一条流星似的痕迹；难得同时那样的温婉细腻随处可见，呵护着的感觉，唤起听者的一丝感慨。
《新房客》，节奏轻快，速度，频率，刚刚适合我们的身体轻轻晃动，故而十分舒坦。喜欢里面一点水滴的声音，喜欢唱到“我见过一只飞鸟”时煞有其事的声音表情，像小女孩讲故事。随后声音倦怠下来，新鲜过后的恍惚，无尽空白。
《香奈儿》，一开始隐隐有雷声滚动，神秘力量的出现，节奏鼓点比《新房客》更密集，但比较靠后，加进小号的一两声，又有爵士乐的感觉。里面全是狡黠的口吻，但吐字的方式，短而飘，使人想到，唱歌的人眼神又是空洞的，一种洞悉之后的疲乏。其间确有时髦的气息，也许因为这个，这首歌会成为广告歌。
《阿修罗》，声音哀怨无力，甫一唱出，马上化为粉齑，往下掉落，整首歌，不断听到这种陨落的尾音，像一个宫殿的逐渐崩塌，和声古怪，如某种咒语，尽现一种阴森，艳毒之美。最后一段的提琴更是摧枯拉朽。
《彼岸花》，前奏的弦乐与《香奈儿》里的非常相似，只变慢了————实际上，这五首歌的背景弦乐都差不多，翻云覆雨，风云际合，极尽氤氲之能事，变化只在节奏，偏于trip—hop，许多人盛赞张亚东的功劳，将王菲的曲子做成这等境界，其实王菲的曲子也不同别人，她的唱法在五首歌中更是各有变化，因曲而异，事前应是考虑成熟的，可惜不是每个人都能很快听出来。
好像还有将爱，四月雪，不留，空城
事事无常是哪首歌的歌词
来日方长世事无常的歌曲是：《总以为来日方长》。
《总以为来日方长》是由张凤敏作词，王佳瑜作曲，闫石编曲，梅朵演唱的歌曲，发行于2022年3月26日，收录于同名专辑《总以为来日方长》中。
梅朵，出生于北京，中国内地女歌手。
2015年7月14日，收录单曲《一生的唯一》、《有没有一种思念永不疲惫》《下辈子不一定遇见》《今生只为与你邂逅》《人生一世不容易》《舍不得和你说再见》《多情的牵挂》《想你的时候问月亮》《对赌爱情》。
人生感悟歌曲《人生一世不容易》《一岁年龄一岁人》佛曲《大慈大悲观世音》伤感情歌《舍不得和你说再见》《多情的牵挂》藏族歌曲《雪域情郎》《总以为来日方长》等。
歌曲歌词：
可有微弱烛光 引渡到过往
当时你的模样 肆意流淌
我站在风中回望 只有荒凉
一个人 等不到 天亮
原来大梦一场 还以为开场
可下一秒温度 不能同上
被吹到什么方向 尚且迷茫
两个人 怎么说 久长
我们不慌不忙 总以为来日方长
我们等待花开 却忘了世事无常
手心的滚烫 后来一点点变凉
那些忙 那些谎 我体谅
我们不慌不忙 总以为来日方长
我们憧憬瞻望 却难敌世事无常
眼底的光芒 后来一层层消亡
这时光 太会忘 我投降
原来大梦一场 还以为开场
可下一秒温度 不能同上
被吹到什么方向 尚且迷茫
两个人 怎么说 久长
我们不慌不忙 总以为来日方长
我们等待花开 却忘了世事无常
手心的滚烫 后来一点点变凉
那些忙 那些谎 我体谅
我们不慌不忙 总以为来日方长
我们憧憬瞻望 却难敌世事无常
眼底的光芒 后来一层层消亡
这时光 太会忘 我投降
我们不慌不忙 总以为来日方长
我们等待花开 却忘了世事无常
手心的滚烫 后来一点点变凉
那些忙 那些谎 我体谅
我们不慌不忙 总以为来日方长
我们憧憬瞻望 却难敌世事无常
眼底的光芒 后来一层层消亡
这时光 太会忘 我投降
眼底的光芒 后来一层层消亡
这时光 太会忘 我投降
无常的人生歌曲表达啥情感
事事无常是《总以为来日方长》歌曲的歌词。根据查询相关公开信息显示，歌曲《总以为来日方长》歌词节选：我们等待花开却忘了世事无常，手心的滚烫后来一点点变凉。《总以为来日方长》是由张凤敏作词，王佳瑜作曲，闫石编曲，梅朵演唱的歌曲，发行于2022年3月26日。
无常的人生歌曲表达的是：表达了作者对于人生的一些真切感悟。
《无常人生》是杨武强演唱的歌曲，时长04分12秒，由杨武强/林忆冬作词，杨武强/林忆冬作曲，该歌曲收录在杨武强2020年的专辑《无常人生》之中。
《无常人生》是一首很有特点的歌曲，歌词房子有哲理，值得思考和深究，表达了作者对于人生的一些感悟，引人深思。
道可道非常道
名可名非常名
无名天地之始
有名万物之母
人在世间
都要经历
酸甜苦辣咸
每天太阳
东升西落
从早忙到晚
春秋冬夏
岁月重复
一年又一年
生活魅力
在于无常
才五彩斑斓
人说日子好过歹过
也是年年都要过
都说有钱没钱
身体健康最值钱
人生无常
何必彷徨
人生无常
何必张扬
无常乃是人生之常
故常无欲以观其妙
常有欲以观其徼
世人常言
自古都有
忠孝难两全
路人皆知
人生一世
祸福常相依
有孝之人
积德行善
初心不改变
不执着啊
不动心啊
修行才遂愿
都说家和万事兴
人和万事才会灵
努力做好自己
感恩包容永铭记
人生无常
何必彷徨
人生无常
何必张扬
无常乃是人生之常
无常乃是人生之常
无常乃是人生之常
