动漫顺序为1~10：《刀剑神域》《Re：从零开始的异世界生活》《我的青春恋爱物语果然有问题》《紫罗兰永恒花园》《青春猪头少年不会梦到兔女郎学姐》《Fate/stay night系列》《五等分的花嫁》《关于我转生变成史莱姆这档事》《Angel Beats!》《命运石之门》。
如果不看所谓“神作排名”这个噱头，这份榜单倒也不是毫无可取之处，入选的的确是最近这些年的名作。可一旦加上了“神作”的前缀，那就没有丝毫道理了，基本上可以把它视为媒体乱排，没什么根据。
如果说《命运石之门》《Fate》“京紫”等作品入选还在情理之中，那么《刀剑神域》《Re：0》就颇有些争议，而《五等分花嫁》《史莱姆》就完全无厘头了。
比如《Re：0》和《物语》这两部：
在很多人眼里，它们很好看，甚至对他们影响还很大；可在另外一些人眼里，它们多少有些不够格。它们算不算神作？这就仁者见仁了。
既然如此，还不如把它们划为“准神作”范围内：一来你要说它们是神作吧，那神作恐怕要泛滥了，怕不是每年都有若干部入选，这就跟“神作”的名号有些不相称了。
动漫《从零开始的异世界生活》大概内容是什么？
更新到第25话。
第25话剧情：昴成为由里乌斯的双眼，由里乌斯成为昴的锐剑，两人合作一起迎战贝特鲁吉乌斯的不可视之手。但贝特鲁吉乌斯的攻势不断没有减弱，还不断地使出不可视之手，昴和由里乌斯顿时陷入劣势。
但由里乌斯即使全身伤痕累累，但仍渐渐地追上对方的攻击速度，和昴携手协力再一步就能打倒贝特鲁吉乌斯。
为什么从零开始的异世界生活时间循环了
走出便利店要回家的高中生，菜月昴突然被召唤到异世界。这莫非就是很流行的异世界召唤？可是眼前没有召唤者就算了，还遭遇强盗迅速面临性命危机。这时，一名神秘银发美少女和猫精灵拯救了一筹莫展的他。以报恩为名义，昴自告奋勇要帮助少女找东西。
然而，好不容易才掌握到线索，昴和少女却被不明人士攻击而殒命──本来应该是这样，但回过神来，昴却发现自己置身在第一次被召唤到这个异世界时的所在位置。“死亡回归”──无力的少年得到的唯一能力，是死后时间会倒转回到一开始。
《从零开始的异世界生活》好看在哪里：
（1）首先动漫第一话，就以50分钟开头，被称为良心之作，而且动漫党大部分应该是第一次看到这种以穿越+存档类型题材的动漫。最起码做到了，剧情引人入胜。原创性度高。
（2）相比较来说，其它异能动漫的主角，就算是再废，也总有闪耀的一面。而男主的半吊子能力。。。使用多少次，还是被虐的死去活来如果习惯了这种设定，再去看那种一出场就是那种狂拽炫酷屌炸天的设定，反而有些不太习惯。
（3）这里面的人物相当的分明，每一位都有着绝对的特色。艾米莉亚，贝蒂，拉姆，雷姆，剑鬼，先代剑圣，莱因哈鲁特。还有一大波骑士和路人甲乙丙丁，甚至卖苹果的大叔，都有着令人清晰能够让人分辨的设定。
Time Loop）
指的是如《土拨鼠之日》《凉宫春日的忧郁》这样的作品，特点为首尾相互连接，形成闭环，主角往往被困在某一段时间之内，难以逃出。主角可能保持着每一次循环的记忆，也有可能根本不会记得，或者留下一些既视感（Déjà vu）。Time Loop的游戏比如《Twelve Minutes》，indienova网站上有提到过，着实非常有意思的一个游戏，不过还在制作当中。《9小时9个人9之门》似乎也类似，我没玩过就不提了。
值得区别的是知乎上的问题：有哪些无限循环的作品 中有这样一个故事
有一条恶龙，每年要求村庄献祭一个处女，每年这个村庄都会有一个少年英雄去与恶龙搏斗，但无人生还。又一个英雄出发时，有人悄悄尾随。龙穴铺满金银财宝，英雄用剑刺死恶龙，然后坐在尸身上，看着闪烁的珠宝，慢慢地长出鳞片、尾巴和触角，
最终变成恶龙。
但是实际上像这种勇者杀死恶龙而又变成恶龙这样的故事虽然也能算作无限循环，但是它并不是Time Loop，而是线性时间发展循环的事件——在循环的过程中，事件重复发生，但时间并没有被扭曲或改变。
死亡回归（快みなさん给我找个牛逼帅气的英文翻译）
2016122补充：indienova上的Neko补充翻译！
「死に戻り」的英文翻译为「death recursion」
很帅气啊！
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或者可以叫做死亡重置，就是本作《Re：ゼロから始める异世界生活》以及类似于《蝴蝶效应》《命运石之门》这样的作品的时间处理方式。特点为时间正常发展，但是可以通过某些方式回到过去（比如看日记的联想能力、比如时间跳跃、比如本作中的死亡），而这种能力往往是可以主动进行的，比如冈部伦太郎为了救出妹纸不断地使用时间跳跃，比如主角发现自己把事情搞砸了于是主动寻求死亡。
就我粗浅的理解，前者时间循环（Time Loop）是一个时间的闭环结构。而死亡回归这种不断重置的时空，拿世界线理论来理解，它是会不断地创造出新的平行时空/世界线的。而这种平行时空的题材常常会引起一些民科般细思恐极的伦理、存在的思考，我也就不制造谬论了。
所以说虽然本作《Re:从零开始的异世界生活》主角在宅邸中好像是陷入了无限循环了，但是其实是也是主角的死亡进行的重置，是不符合时间循环的定义的。（不过如果你要将生死定义为循环那我也无话可说）
第一种时间循环的题材要做成游戏是一件很难的事情，除去几乎依附文字剧情的AVG，从《Twelve Minutes》就能看出其设计的复杂性了，其可行性值得另开一篇文章讨论了。
第二种死亡回归，却常常见诸于各类游戏当中。
当我们打一款游戏，无论是《Super Mario》还是《魂》系列，游戏的存档系统，重生设定，Save/Load抓精灵大法，实际上都是一种死亡回归的设置。甚至这成为了游戏的标签化特色：
“人生不是游戏，人生可不能保存重来。”
就像手残如我玩《血源诅咒》，大部分显示屏上的画面都是读档的大字，而在无数次的死亡中，我得到的是技巧上和意识的磨炼，是通关的正确方法的掌握。
按照剧本来，似乎应该是要这样的：
我“玩家”带着不断重生得到的记忆和技巧，不断地尝试走向游戏、故事的终点，去拯救公主，去得到自我的救赎。
但是很奇怪的是，我们大多数时候并不会有这样燃爆的感觉。反而可能常常死多了想摔手柄，觉得MD这鬼游戏怎么那么的难。一味重来的剧情和动画成了阻止我通关的累赘，本来在剧情上的注意力逐渐转移到了技巧和游戏机制的层面上。心里从“我靠这个怪物好帅气啊”逐渐变成了“这个怪物第二阶段好难打得利用好它被攻击的硬直时间”。就像是前一百小时的《守望先锋》我可能会不断地感慨这个英雄好酷，这个技能好帅；而到了五百小时我就开始忽略这些，而脑中只剩下了战术的选择安排，技能的冷却、对战局的影响等方面。（可参考 电子竞技：技巧、浮现、与传统游戏精神中自我再造（Reinvention）概念）
这既是游戏作为一个新型媒介的强势之处，也是游戏的软肋所在。
不断的重复的挑战让玩家眼中的游戏的虚构层逐步让位于机制层。特别是对于那种无双、FPS的游戏，NPC们在玩家眼前不再是一个个鲜活的生命，而是变成了某些可触发反馈的奖励，或者是一些可供利用的“工具”。每一次的死亡都是一次代入感的减弱，每一次死亡都是一次玩家从游戏世界的抽离。
我们开始变得冷漠。
这是设计方向性上的问题。
《Re：ゼロから》中男主在不断地死去和复活中保留着记忆，这些记忆不仅是给他烙下恐惧的阴影，更是带给他不断向前勇气的美好。但是最为凄惨的，便是他却只能眼睁睁地看着在不断的轮回中，自己和喜欢的人美好记忆一次次地被抹去。看着自己拉住的艾米莉亚看自己如同垃圾的陌生厌恶眼神，看着曾对自己笑得单纯灿烂的蕾姆冷漠地回应，这是主角自我的困境，也是动漫要给我们带来的孤寂感。
《命运石之门》中身为观测者的冈部伦太郎同样疲惫地在无数的世界线中跳跃，一次次目睹真由理的死亡，疲倦的身体，死人般的眼神，而闪现的噩梦更是需要穿越不知多少个世纪才能到达的终点，才能寻找到真实你的所在。
这样的孤独感更甚。
有趣的是，现有主流游戏基本上没有利用到这一点。
游戏每一次的重新开始只是为了玩家可以掌握更高的技巧，只是为了让玩家可以更“优化地”一次次去接触那些NPC，寻找解开谜题的最优解，用更高的技巧解决掉关底的Boss。作者使用悬念或者剧情发展来不断地说服玩家多多努力，多多掌握技巧，而这在某种意义上是绑架了玩家。直到玩家终于打通了游戏，或者厌倦了选择放弃，甚至再也不想打开。
前者在这个过程中，情感不断积累直到爆发。
后者在这个过程中，情感逐渐淡薄直到为零。
有人说黑魂重新唤起了人们对于游戏本身的敬畏，
但我却想着唤起人们对于游戏剧情及人物的敬畏。
水平所限，未成体系，
但不管如何，会尽量保证回答和文章质量。
个人知乎主页：@叶默哲
发布于 6 年前著作权归作者所
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