1核心成员的作用是完美执行领导层的意志。瓦西里的精准枪法就是他的能力，这保证了中层领导有材料来宣传榜样、提升军民士气。从宏观上说，正是像许多瓦西里这样的一线核心成员的付出，才能保证高层领导的意志——即赫鲁晓夫需要的胜利。
2协调高层领导与一线成员的沟通，传达指令与反馈信息。丹尼洛夫将英雄瓦西里向高层推荐，使其成为榜样，同时将高层对战争的决心转达给像瓦西里这样的一线成员。
3传达上级的指令、反馈基层的信息、协调基层成员的关系。前两者如前所述，第三点表现在丹尼洛夫处理瓦西里和坦妮娅的关系。
4战略目标明确。反应在**中就是赫鲁晓夫对必须胜利的强调。对逃兵和失职将军的毫不留情的杀戮。
5体现在对责权范围内的事情的处理和职权范围外的事情的上报。官僚体制的核心就是层级制，中层管理者就只需做好份内的事，无需干涉其他。丹尼洛夫只能领导他的宣传队伍宣传瓦西里，而不能领导狙击小组。
6团队中必须保证人职相称，职责清晰。使每个人都能发挥出最大的能量。如**中，瓦西里从小就是在爷爷的训练下成为了神枪手，所以他的位置就是狙击手，处在前线；丹尼洛夫是文官，他的强项是宣传，所以如果让他去指挥军队是不合适的；赫鲁晓夫是高层领导，属于运筹帷幄的人。三种人，三个职位，各尽其责。
7发现人才，并将其安排到合适的职位上。丹尼洛夫就发现了瓦西里，将他带到了狙击队里。
8物质和精神的帮助。丹尼洛夫给瓦西里更好的狙击步枪发挥自己的才能，不然只能使用莫辛-纳甘步枪了。在精神上，他成全了瓦西里和坦妮娅的爱情。
9根据具体情况分析他的具体需求，而不能简单的使用奖金的办法将奖励简单化，有时反而会造成负面的影响。如在**中，如果只是给瓦西里更高的荣誉虽然能起到一定的作用，但是不能完全激发他的战斗力。对他最好的奖励是成全他的爱情。
10有挑战性的并且能够完成的目标。太简单的目标反而没有了激励意义，太难又没有了实现的可能。赫鲁晓夫对军官们的要求看似严厉没有可能，但实际上正是这种挑战性才能更加激发军官的士气。
（累死了。。。。。一家之言加上对学过的专业的一些体会，仅供参考）
二战**兵临城下剧情介绍，要完整
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《兵临城下》是由法国导演让·雅克·阿诺执导，由裘德·洛、艾德·哈里斯主演的**，2001年在中国大陆上映。影片改编自作家威廉·克雷格1973年创作的同名纪实小说。该片讲述第二次世界大战时，苏联红军传奇狙击手瓦西里·柴瑟夫与德军顶尖的神枪手康尼少校，在斯大林格勒战役中的一场生死之战。
兵临城下**剧情介绍
瓦西里·泽索夫（裘德·洛）是乌拉尔山区的牧羊人，多年的放牧生活练就了瓦西里的好枪法，斯大林格勒保卫战打响后，瓦西里应征入伍。他一枪毙敌的绝招在不到十天的战斗里就狙杀了40多名德国兵，一时间“瓦氏神枪，例无虚发”的神话传遍整个战场。然而在之后的几天，苏军的狙击兵也连连被人枪杀，对方同样只使用一个非常厉害的狙击手来对战，智勇智斗，瓦西里虽然最后杀死对方狙击手，但同样失去了很多重要的人，那些人只为当诱饵，因对方出现!
**《兵临城下》为什么没有获得奥斯卡奖那他获得了哪些奖呢
巨大林格勒战争中，瓦西里是一个威震军队的狙击兵。他的好枪法弹无虚发，令对手望而生畏。
为了更好地激发斗志，树立榜样，瓦西里的队友——苏联文宣部军人丹尼洛夫在报刊上很多发表瓦西里的英雄人物事迹，令瓦西里的品牌形象更加高大。
殊不知，坦妮娅的出现，让瓦西里和丹尼洛夫都与此同时痴迷上这一英姿飒爽女军。但塔妮娅喜欢的是瓦西里，这让丹尼洛夫大幅嫉妒。
另一方面，二战德军派遣了她们的阻击手德尼，让同时狙击兵的他对抗瓦西里。在战火纷飞的竞技场上，瓦西里和德尼开始了互斗的对决。
《兵临城下》是由派拉蒙影业公司、环球影业等联合出品，让·雅克·阿诺导演执导，裘德·洛、艾德·哈里斯等出演的战争影片。
**《兵临城下》讲述的故事发生在什么时候？
你不去查查和同年出的**就说这话我真不知道该怎么和你解释。
这**是2001年出的，和他同年的是好莱坞公认的世纪史诗巨作《角斗士》！02年我们学校的新来的美国外教，给我们放的第一个DVD影片就是《角斗士》。他还老手指向下学里面的杰坤·菲克斯做手势。你就知道这**的影响了。
《兵临城下》我也看过，如果满分10分的话，我也就给一个85分。剧情处理的不连贯，我不认为三个人的三角恋建立在大的时代背景下，就何等的有史诗感。
何况老美的评委对斯大林那点破事一般都不怎么感冒。美国人是很反感斯大林动不动就杀自己将军和让自己老百姓堵枪口的，为了胜利无谓的送命，中国人看来这种是“烈士”行为。美国人看这TM是恐怖分子！我们欣赏董存瑞，他们一看都“咦！这啥人啊！”。
美国受到好评的战争**都是讨论的人性比如《辛德勒的名单》《美丽心灵》，或者加一些兄弟情意的《黑鹰坠落》《拯救大兵瑞恩》。
《兵》犯了一个致命的错误，在战争的**中竟然要体现——情爱！一个性命都飘忽的时代。爱情太渺茫了，也太渺小了。怎么点缀都不光鲜，越点缀显得越虚假。外面炮火连天，这边还想着谈情说爱，让观众看完整个**的格局就显得比较空洞。战争是要避开女人和孩子的，就是有也要是当做弱小的群里保护起来，不能为革命事业献身的。妇女能顶半边天的奇迹只有在社会主义国家有。欧美国家的多数妇女是不工作的——职业主妇。这让女评委们本能的反感，一想这主题太不大气、太不爷们了。看了没有安全感。当然中国的妇女可能一看，妇女儿童都为革命事业献身，看的热血沸腾的。
战争的**里也不是没有爱情，比如《卡萨布兰卡》《魂断蓝桥》，但人家都是在后方啊！灯红酒绿的，至是要在那个动荡的年代，来一场轰轰烈烈。
**是给后人看的，不是记录片，不脱离现实就不能称之为艺术。《兵》这个**要给后人一个什么？除了对无辜人死去的怜悯，还能有什么触动？个人英雄主义？笑死了，那是战争，不是游戏。
爱情+妇女儿童+个人英雄主义=导演把这段悲壮的历史，儿戏了。
《兵临城下》是根据威廉·克雷格1973年的一本同名纪实小说改编,我看过这部书！
这部**确实蛮好看!讲述的是当时是1942年秋天的斯大林格勒。瓦西里在二战中一共毙敌400余名，他缴获德军狙击手的步枪瞄准镜至今还在俄国的军事博物馆里展出。
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