1、《泰坦尼克号》影片以1912年泰坦尼克号邮轮在其处女启航时触礁冰山而沉没的事件为背景，讲述了处于不同阶层的两个人穷画家杰克和贵族女露丝抛弃世俗的偏见坠入爱河，最终杰克把生命的机会让给了露丝的感人故事。
2、《末代皇帝》该片于1987年10月23日在意大利上映，其3D修复版于2015年6月在中国上海国际**节上映。该片讲述了中国最后一个皇帝爱新觉罗·溥仪从当上皇帝开始到最终成为一名普通公民之间横跨60年的跌宕一生。
1988年，该片获得第60届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原始音乐等九个奖项。
3、《甘地传》是由理查德·阿滕伯勒执导，本·金斯利、坎迪斯·伯根、马丁·希恩等主演的剧情片。影片于1982年12月6日上映。该片讲述了圣雄甘地提倡非暴力政策，赢得贫苦人民的信任和爱戴，虽然屡遭挫折，他还是坚持用绝食等手段迫使英国政府同意印度独立的故事。
4、《贫民窟的百万富翁》影片于2009年3月26日在中国上映。**讲述来自贫民窟的印度街头少年贾马勒参加了电视节目《谁想成为百万富翁》，他的目的是要找回失踪的女朋友拉媞卡，因他的女朋友对这个电视节目一向十分热衷。但当他即将获取高额奖金时，却被人揭发有作弊嫌疑。
5、《本杰明·巴顿奇事》于2008年12月25日在美国上映。该片改编自弗朗西斯·斯科特·基·菲茨杰拉德所著同名小说，讲述了一出生便拥有80岁老人形象的本杰明·巴顿，随着岁月的推移逐渐变得年轻，最终回到婴儿形态，并在苍老的恋人黛茜怀中离世的奇异故事。
-奥斯卡金像奖
红色警戒都有多少版本 简略的介绍一下每个版本。就是不缺分。
阿福的招式有小行星带、小鱼水中游、蝎子掌、猩猩折枝、熊掌出击、熊捉鲑鱼、眼镜蛇、鹞鹰落地、一虎杀两羊、乌鸦坐飞机、龙卷风摧毁停车场等。
阿福，是美国动画片《成龙历险记》中登场的一名反派角色，为黑手帮的成员之一，是黑手组织头目瓦龙续特鲁之后雇用的新手下。一个高大威猛的壮汉，其不仅身强体壮，而且武艺精湛、战力强大，外号“黑虎”。生性好勇斗狠、彪悍粗野，有很多中二且奇怪的招数名称。后来还曾经被黑气巫师刀龙变成黑暗杀手之一的“山”；最终洗心革面，与正派合作共同打败恶魔小龙。
外貌衣着
肌肉大汉的外形，有一头火焰般的深红色的头发，头发形状与海星相似，红色的眉毛及胡子，黑色眼眸，凌厉的且恶狠狠的眼神。长着一副大叔脸，沉重浑厚的大叔音，身强体壮，整体特征是个壮汉形的男子。
初次登场是身穿一件深蓝色的坎肩马甲衣，黑色护腕，深褐色腰带和靴子、深红色长裤。后期登场是身穿蓝色背心和长裤，棕色护腕、腰带和靴子。变成刀龙的第四个黑暗杀手“山”之后是穿黑色钢盔，黑色裤子。黑暗杀手的形态是橘色皮肤和玫红（酒红）色头发，身材高大魁梧的肌肉猛男。
西游记作者还写过什么书
我可以明确的告诉你所有的正版红色警戒。红色警戒1（很老，是20世纪末创造出来的，当时很好玩，现在没人玩）红色警戒2（是一个比较多人玩的游戏，里面有古巴，美国，英国，法国，德国，苏联，伊拉克，韩国等。这个是大部分mod的基础，是个不错的游戏，你去玩玩看，不要玩什么mod版的，绝对垃圾，超级无聊，都是变态，破坏力太大了，严重破坏了游戏平衡）红色警戒2尤里复仇（是个不错的游戏，难度比红色警戒2大，也是几个mod的基础游戏，里面加入了尤里帝国，一个光头竟然搞背叛，武器超先进，还有镭射幽浮，俗称ufo，还有那该死的磁能坦克，可以把车子，坦克，轮船吸到面前，可以中途停止，直接从天上掉下来，如果下面是石头，直接报废）另外，苏联加入了英雄单位，还有碉堡。而盟军加入了遥控坦克，还有战斗要塞。都是破坏力较高的，也是专门针对尤里的先进武器。命令与征服：红色警戒3玩的人很多，不为别的，就是游戏难度绝对在红色警戒2和尤里复仇之上，就是新进了武器，而且制造建筑的方式每个联盟都不一样，这个游戏能选的国家非常少，但也是世界大战了，苏联包括大半个亚洲，盟军包括欧洲和美国。升阳就是日本，而且单位也都不一样了，日本有兵种：坦克杀手（专门杀坦克,杀人很垃圾），帝国士兵（名字忘了，差不多是这个，技能是拔刀暴走追着人砍，除一些高血压的人，一般都是一刀）忍者（功能和间谍一样，速度很快，会隐身，暗中杀人，攻击很高）工程师（技能暴走，跑到很快，但是一段时间后，会停下喘气），自爆的机器（类似蜻蜓，名字忘了，侦查用的，可以附身在敌人的坦克身上，使对方下降速度，飞机轮船也可以）火箭天使（有瘫痪鞭，可以使人，坦克，船瘫痪，就报废，除非把她打死，不然就一直没用，之后可以发射导弹，进行猛烈进攻）奥米茄百合子（英雄单位，技能类似于超级武器，释放一个小圈，秒杀周围的人，血高不能秒杀，但可以击飞，她可以打坦克，只要攻击坦克，坦克就会被超能力弄到天上，等死，都可以下海，可以秒杀飞机）陆地坦克：鬼王（一种巨大的机器人，技能冲撞，撞击前面的物体，和天启坦克齐名）打击者v3（可以变换形式，陆地形式，打天空的飞机，天空模式打陆地的物体）天狗（一种机器，天空模式打飞机，陆地模式打人，打坦克不推荐，真是太垃圾了）波能坦克（远程攻击的坦克，可以凝聚力量，凝聚越久攻击越强，但有极限的，技能是可以快速攻击，就是凝聚到自己想要的程度，就可以不到极限直接攻击）迅雷什么车的（可以伪装成别人的车，海啸坦克（可以在海中开，威力薄弱，技能是开启防护罩，不能攻击，防御上升）mcv(基地车）船，飞机。吧重要的士兵或工程师，英雄单位等运到敌人基地，进行内部攻击）运金子（技能是扔掉身上的金子，转换成一把机关枪，打敌人），轮船：海翼（天空模式打陆地海洋中的物体，海洋模式，打天空中的飞机。剃刀巡洋舰（可以发射6枚鱼雷，范围很大）将军战舰（射程很远，攻击的精准度有待加强，但是一旦准确击中，航空母舰都会扣一半多的血，技能也是撞击，可以撞烂一切船）长枪迷你潜艇（典型的敢死队，到别人家乱放鱼雷，快死了就同归于尽，这就是技能，最后航程）盟军兵种：狗（红警2有，技能是犬吠，让周围的敌人，敌人是人不是坦克，全部停止不动，进入眩晕模式）维和部队（联合国的部队都参加战争了，可以看出日本的可恶技能是防爆盾，可以使防御上升好几倍，速度下降）标枪兵（拿火箭筒的，技能是激光制导，可以锁定一个目标。进行猛烈攻击）工程师（技能是建造一个可以医疗的帐篷，进入那片范围，所有的已方兵种都会自动加血）间谍（功能和红警2一样，技能是贿赂，拿1000元收买周围的敌人部队，但是会暴露自己）弹雅（英雄单位，不用说了吧。技能是超时空腰带，可以返回带几秒前的那一刻，敌人都不变，就是自己的位置，血都变到原来的样子）坦克：挖金车（技能是建造一个小型基地，就是可以在那片区域建造）多功能步兵战车（功能或红警2一样）
激流ACV（一种小型快艇，在陆地上是机关枪，超垃圾，在海里是鱼雷，攻击还不错可以运载兵种）守护者坦克（攻击一般，技能是目标指示器 ，超级恐怖，是我最爱用到一个技能，可以使对方防御大大下降，无论是什么东西，射程很远，是坦克攻击范围的2倍）幻影坦克（和红警2一样，停在原地就会隐藏，但是隐藏后不会主动攻击，技能是可以使周围的军队全部隐身，但是会暴露自己）雅典娜炮（一种高射程的武器，威力巨大，运用了卫星射线，用卫星攻击，技能是制造个防护罩，抵挡火力，但会一直缩小，被打的时候会加快缩小）mcv(基地车）飞机：维和轰炸机（小型轰炸机）阿波罗战斗机（只能对空，掩护轰炸机）世纪轰炸机（很大，可以运载兵种进行空投，炸弹很多）冷冻直升机（逆天的东西，可以兵住一切东西，数量越多，冰冻的速度越快，冰住后随便一枪就可以打爆，技能是缩小光想，可以缩小坦克，轮船，使他们防御下降，血下降。速度上升，体型下降，声音也变得很那个）船：水翼船（可以防空，攻击很高，但只能打空中，技能是武器干扰装置，可以使除人类以外的一切物体全部停止攻击，但一艘只能瘫痪一个物体,建筑也可以）突击驱逐舰（攻击很高，但命中是个问题，而且会误伤,技能是黑洞装甲，防御大大上升，吸取周围的一切攻击，是个大盾牌，可以上岸）海豚（技能是可以跳跃，躲过攻击）航空母舰（发动小飞机进行轰炸，技能是断电飞弹，可以使击中的物体包括我方，那一片区域内的一切物体在一定的时间内瘫痪）苏联兵种：战熊（和狗一样，技能都一样，但血比狗高，都是可以下海的）征召兵（典型的垃圾兵，火力很差，技能是切换成扔汽油弹模式，可以对大楼扔汽油弹，大楼会扣一点血，但是大楼里的人都会被烧死）防空部队（拿火箭筒的，技能是蹲下绑上地雷，如果坦克压过去，人就会爆炸）工程师（有吧左轮枪，超拽，可以攻击，技能是花费500建造一个小型碉堡，兵可以进去）磁暴步兵（和红警2一样，可以秒杀兵种，但是攻击速度慢了，技能是电磁干扰器，可以让周围小片区域内的坦克全部瘫痪）娜塔莎（英雄单位,和红警2尤里复仇里的苏联英雄单位一样，不会打坦克，只会召唤飞机打坦克，这点和那个不一样，可以拿狙击枪杀人，只要人站在一排，可以一群全部秒杀，技能是精准狙击，可以把坦克，船的驾驶员直接打死，你就可以派兵过去抢过来）。坦克：采金车（技能是形成一个盔甲，覆盖在身上，防御大大上升，但是速度下降）史尼普克勘察车（可以建造小型基地，功能和盟军挖金车差不多，但是防御较低）恐怖机器人（和红警2一样，技能是静电光线，可以使一个坦克原地不动）镰刀步行机甲（技能是跳蚤跳跃，可以跳过去，踩死敌人的兵）牛蛙战车（防空很好，不想多功能步兵战车，还要发导弹，这个直接打，但是只会防空，可以运载士兵,进行远程空投）战锤坦克（攻击大，但是连射差，技能是吸血光束，可以吸取对方的血，给自己加，超恐怖，而且对方如果是特殊武器，比如雅典娜炮的卫星射线，那么打爆后，战锤坦克也会卫星射线）v4火箭（比红警2的v3威力要大，技能是切换模式，发射的导弹到空中会自动分解变成很多小导弹，威力巨大）天启坦克（和红警2一样，缺少防空能力，可以随意压小型坦克，大部分都是小型坦克，可以随意压，而且血很高，技能是鱼叉飞弹，可以吸取对方的坦克吸到自己面前，用齿轮绞碎，如果是同等级的坦克，比如是鬼王，就把会自己吸过去，但是效果都是一样的。建筑也可以吸，但是会把自己吸过去，坦克打人很差，但是天启不一样，一颗星后就可以秒杀兵了，英雄单位轰3下就可以滚了）飞机：米格战斗机（打飞机的战斗机，掩护作用）双刃直升机（建议成群结队，攻击一般，但是数量多就不一样了。会搭载步兵，也可以抓住自己的坦克，把它运到任何你可以去的地方，天启也可以抓,不过是我方的坦克）基洛夫空艇（和红警2一样，技能是加速前进，但是会扣血）船：牛蛙战舰，和牛蛙战车是一样的，本来就是同一个，牛蛙既可以下水也可以上陆地）磁暴快艇（可以发射电，秒杀一切兵，但是和磁暴步兵一样，攻击速度慢）阿库拉潜艇（可以潜在水底，不攻击就不会露出水面，技能是发射两枚鱼雷，攻击一般）无畏战舰（和红警2一样，但是这里是3枚导弹，是打不暴的,技能是快速发射，但是会扣血）mcv 还有史尼普克勘察车
，挖金车。都讲过了。还有一个真的版本，红色警戒3起义时刻，这个版本是在命令与征服：红色警戒3的基础上建立的。增加了新的兵种。苏联：化学部队，使用化学进行攻击，就是细菌，病毒，酸。秒杀人，有喷的和发射炮弹的模式发射炮弹可以用来打坦克和人，一旦击中，速度会减慢，防御下降。）火炮机车（骚扰的最佳武器，可以发射小导弹和汽油瓶）收割机甲（攻击一般，但是技能是原始跳跃，可以踩烂前面低于2000的坦克，让后自己形成一个建筑，可以维修）粉碎者（可以通过齿轮缠住一个坦克，让后让它持续扣血，和天启的鱼叉飞弹一样。可以绞死所有的兵种，几乎都是秒杀，化学部队要点时间，因为血超级厚，它还可以在海上开，技能是暴走）盟军：冷冻军团（可以进行冰冻，然后使用技能，和蹦极一样，跳过去，一脚踩烂被冰住的物体）平定者（一出来是机关枪模式，杀兵很好，可以下海，使用技能会扎根在陆地上，然后发射炮弹，威力超级大，但是攻击速度慢死了，而且会有记号，会显示攻击的地方，那时候就敌人就可以撤退）未来坦克（攻击一般，但是范围巨大，发射中子炮，可以攻击到低空的飞机，技能暴乱光束，可以秒杀所有的坦克，但是范围不大，攻击极高，大于将军刽子手的普通攻击。）先锋武装战艇机（发射质子炮，攻击巨大，技能是切换成机关枪模式，秒杀兵中和防御较弱的坦克）日本：弓箭少女（攻击不错，但是时间慢，可以打空中的飞机，技能可以使发出一堆小弓箭）钢铁浪人（攻击一般，但是可以把人击飞，技能是剑气，可以发射一股剑气一直往前行驶，碰到谁谁就扣血。）超级要塞（海洋模式，可以进行超远程攻击，攻击力比将军战舰还要高，可以进行防空，有大量的导弹。空中模式，可以发射神之鼻息，范围是1个半的屏幕，攻击大可以吓死人，逆天的武器，比超级武器还要贵）还有不可以建造的武器：红色鬼王（日本天皇的机甲，俗称鬼王机甲，攻击比鬼王高，防空很好，血多，技能和鬼王一样）将军刽子手（日本用来打击苏联的秘密武器，可以吸收电，来给自己加血，攻击超级大，大要命。体型很大，有20楼的高度，技能是欧米茄震荡，全屏秒杀，无视血和防御，除非你在天上，血大概是1个基地的50倍）磁能坦克（秒杀步兵，技能和磁暴步兵一样）说了这么多，lz知道了吧，真正的版本就这几个。
全部手工完成，禁止抄袭
《封神演义》作者的问题，目前大约有三种说法：
一为鲁迅等之许仲琳说
二为孙楷第、柳存仁等之陆西星说I
三为章培恒等之许仲琳与李云翔之合作说
《封神榜》取材于《武王伐纣评话》、《列国志传》以及各种民间传说等写成《封神演义》。明朝。
《西游记》成书于16世纪明朝中叶，自问世以来在中国及世界各地广为流传，被翻译成多种语言。在中国，乃至亚洲部分地区西游记家喻户晓，其中孙悟空、唐僧、猪八戒、沙僧等人物和“大闹天宫”、“三打白骨精”、“火焰山”等故事尤其为人熟悉。几百年以来，西游记被改编成了各种地方戏曲，及**、电视剧、动画片、漫画，版本繁多。在日本等亚洲国家也出现了以孙悟空为主角的文艺作品，样式众多，数量惊人。关于西游记的作者，一般认为是明朝的吴承恩。
《西游记》向人们展示了一个绚丽多彩的神魔世界，人们无不在作者丰富而大胆的艺术想象面前惊叹不已。然而，任何一部文学作品都是一定社会生活的反映，作为神魔小说杰出代表的《西游记》亦不例外。
正如鲁迅先生在《中国小说史略》中指出，《西游记》“讽刺揶揄则取当时世态，加以铺张描写”。又说：“作者禀性，‘复善谐剧’，故虽述变幻恍忽之事，亦每杂解颐之言，使神魔皆有人情，精魅亦通世故。”的确如此。 通过《西游记》中虚幻的神魔世界，我们处处可以看到现实社会的投影。如在孙悟空的形象创造上，就寄托了作者的理想。 孙悟空那种不屈不挠的斗争精神，奋起金箍棒，横扫一切妖魔鬼怪的大无畏气概，反映了人民的愿望和要求。他代表了一种正义的力量，表现出人民战胜一切困难的必胜信念。又如取经路上遇到的那些妖魔，或是自然灾难的幻化，或是邪恶势力的象征。他们的贪婪、凶残、阴险和狡诈，也正是封建社会里的黑暗势力的特点。不仅如此，玉皇大帝统治的天宫、如来佛祖管辖的西方极乐世界，也都浓浓地涂上了人间社会的色彩。而作者对封建社会最高统治者的态度也颇可玩味，在《西游记》中，简直找不出一个称职的皇帝；至于昏聩无能的玉皇大帝、宠信妖怪的车迟国国王、要将小儿心肝当药引子的比丘国国王，则不是昏君就是暴君。对这些形象的刻画，即使是信手拈来，也无不具有很强的现实意义。
《西游记》不仅有较深刻的思想内容，艺术上也取得了很高的成就。它以丰富奇特的艺术想象、生动曲折的故事情节，栩栩如生的人物形象，幽默诙谐的语言，构筑了一座独具特色的《西游记》艺术宫殿。《西游记》在艺术上的最大成就，是成功地创造了孙悟空、猪八戒这两个不朽的艺术形象。 孙悟空是《西游记》中第一主人公，是个非常了不起的英雄。他有无穷的本领，天不怕地不怕，具有不屈的反抗精神。他有着大英雄的不凡气度，也有爱听恭维话的缺点。他机智勇敢又诙谐好闹。而他最大的特点就是敢斗。与至高至尊的玉皇大帝敢斗，楞是叫响了“齐天大圣”的美名；与妖魔鬼怪敢斗，火眼金睛决不放过一个妖魔，如意金箍棒下决不对妖魔留情；与一切困难敢斗，决不退却低头。这就是孙悟空，一个光彩夺目的神话英雄。说到猪八戒，他的本事比孙悟空可差远了，更谈不上什么光辉高大，但这个形象同样刻画得非常好。 猪八戒是一个喜剧形象，他憨厚老实，有力气，也敢与妖魔作斗争，是孙悟空第一得力助手。但他又满身毛病，如好吃，好占小便宜，好女色，怕困难，常常要打退堂鼓，心里老想着高老庄的媳妇；他有时爱撒个谎，可笨嘴拙腮的又说不圆；他还时不时地挑拨唐僧念紧箍咒，让孙悟空吃点苦头；他甚至还藏了点私房钱，塞在耳朵里。他的毛病实在多，这正是小私有者的恶习。作者对猪八戒缺点的批评是很严厉的，但又是善意的。他并不是一个被否定的人物，因此人们并不厌恶猪八戒，相反却感到十分真实可爱。唐僧的形象写得也不错，但比起孙悟空、猪八戒来，则要逊色得多。沙僧更是缺少鲜明的性格特点，这不能不说是《西游记》的缺憾。尽管如此，《西游记》在艺术上取得的成就仍是十分惊人的，孙悟空、猪八戒这两个形象，以其鲜明的个性特征，在中国文学史上立起了一座不朽的艺术丰碑。 而且，这里的人物也给现代管理学带来很多值得参考的价值。
《封神演义》成书年代考实——兼及《西游记》成书的一个侧面
《封神演义》的成书年代问题，不仅关系到对其文学史价值的准确认定，也关系到对中国古代长篇小说发展脉络的认识。本文通过几方面的考证，比较圆满地解决了这一问题。 ＊ ＊ ＊ 《封神演义》是我国明代产生的一部长篇小说，在它问世后一段时间内，曾对当时小说发展产生过重大影响。但是，由于目前的文学史著述缺少对该书成书年代的准确认定，致使该书文学史地位无形受到贬低。概略地说，国内文学史一般认定《封神》产生于百回本《西游记》问世（1592年）之后，而复旦新版《中国文学史》则认定其产生在天启年间(1621)，即《金瓶梅词话》亦已问世之后。这样，论者无意中自然要用《封神》与“先出”的两部小说名著比较，着重的只是该书本身的文学价值乃至缺点。于是它不可避免地受到贬抑。因此，要客观地评论《封神演义》的成败得失，摆在我们面前的首要任务是，必须准确地认定它产生的年代。然后才能论及它的文学史价值。 一、《封神》可能成书于天启年间吗？ 在中国小说史研究中，鲁迅先生最早提出了关于《封神》成书年代的判断：“日本藏明刻本，乃题许仲琳编，今未见其序，无以确定为何时作。但张无咎作《平妖传序》，已及《封神》，是殆成于隆庆万历间（十六世纪后半期）矣。”（《中国小说史略》第十八篇《明之神魔小说下》）这个论断审慎清晰，所以现行文学史一般均采纳沿用。 但是，近年复旦大学章培恒教授发现了鲁迅先生引用资料上的一点失误，即张无咎在泰昌元年为《平妖传》作序时实未提及《封神》，提及《封神》是在崇祯年间重修此序时补加进去的。章先生据此提出逆推断，认为泰昌元年作序未提及而几年之后补加进去，说明《封神》应成书或出版于此期间，即天启年内。从此基点出发，章先生进一步探讨《封神演义》卷首李云翔序，根据序中“余友舒冲甫自楚中重资购有钟伯敬先生批阅《封神》一册，尚未竟其业，乃托余终其事”一语，断定该书在天启年前仅有许仲琳编写的一册十回左右，系未完成稿，后经李云翔修改补写，而且补写的是主要部分，尔后方才出版。章先生不仅把自己观点写进《封神演义》前言《江苏古藉版》，而且经过压缩郑重写进自己主编的《中国文学史》，产生了广泛影响。 章先生的论点，明眼人一眼就能看出它是不能成立的。首先鲁迅先生误引资料可以纠正，但其推论却是不能逆推的。某些人在某年提及一本书，可证书必出版于某年前，这是必然判断；但某人至某年尚未提及某书，则既有该书尚未问世的可能，也有已问世而该人没有看到，甚或已看到而有意不提的可能，不顾及并彻底排除二、三种可能，第一种可能就是孤立片面站不住脚的，以此为基础去考虑问题就缺乏推断应有的必然性。今日高度发达的信息社会，我们还会遇到出版已久而自己竟无所闻的小说、书籍，四百年前的明代怎么可能每一小说出版后都是尽人皆知呢？何况章先生涉及的张无咎余家斗等人都是在写序做评论，不是搞类编目录，了解不到的也就无意去追寻提及，这不是正常不过的事情吗？ 由这种不充分推断出发，章先生引出的推论颇为惊人：“李云翔序中明说‘自楚中重资购有钟伯敬先生批阅《封神》一册’，而《封神演义》这样的大书，在当时绝不是‘一册’的篇幅所能容纳的，这一册显然并非《封神演义》全书，既然不全也就必须续写。因此，所谓‘尚未竟其业，乃托余终其事’这一段文字，是说舒冲甫购来的《封神演义》并未写完，托李云翔续成。”（《封神演义的性质·时代与作者》，《献疑集》311页）细一琢磨，章先生此论颇近呓语：因为《封神》不同于《三国》、《水浒》那种先在民间形成全部故事的小说，任何一段都可以抽出来称之为《三国》、《水浒》；《封神演义》书名已经直接指明了小说的内容所有，今本是三十五回方始出现封神榜，九十九回才完成了“封神”工作，如果没有这一部分内容那它只能称为“商周演义”（《封神演义》第一回回首古风），绝不能称为《封神演义》，而李云翔笔下所透露的却恰恰是“封神”二字，工作已经完成了他又由何补起呢？再加上舒冲甫购买的显系印本而非手稿，那么请问“一册”未完成稿在流入舒氏手中之前是如何出版的？打着“封神”招牌却只有一册非封神的内容，读者会答应吗？仅只一册，批者钟伯敬（不管是否托名）怎么批阅，难道也删头略肚仅仅抓住书“脖子”（10～20回仅十回左右）就来批侃吗？只要思索，相信人们会得出结论，章先生的解释无论如何是说不通的。那么，为什么会出现“一册”二字呢？合理的解释是，舒冲甫重资购买的《封神演义》一部，内中有钟伯敬已经批阅的一册，尚未完成全部工作，余下的批阅由李云翔续成。只要不胶柱鼓瑟吹毛求疵，相信人们会接受，而且几百年来人们也正是如此看待这段文字的。退一步讲，册部形近，笔误或讹刻也并非没有可能。总之，仅仅抓住“一册”二字，就硬要再为《封神》添上一位“续写者”，实在牵强，再把这种猜测写进一部整体水平很高很严肃的文学史著作，给人感觉至少是不够慎重，为此白璧之瑕而惋惜。 二、《封神》成书早于万历的铁证 其实，当年鲁迅先生断定《封神》“殆成于隆庆万历间”，除了前述推断外还有潜在理由，可惜章先生忽略了鲁迅先生的整体论断，思考只及一隅反造成自己推论的偏颇失误。
鲁迅先生在《中国小说史略》中论及明代另一长篇神魔小说《西洋记》时说到：其“所述战事，杂窃《西游记》、《封神传》而文词不工，更增支蔓”，言外之意即二书产生在《西洋记》前，为其抄袭。《西洋记》有明确出版年月，作者罗懋登自叙署期为“万历丁酉岁菊秋之吉”，即万历二十五年(1597)秋天；叙中提及该书写作目的是因“今日东事倥偬”，即日本丰臣秀吉于万历二十年(1592)发动的侵略朝鲜威胁中国的战争，则其写作开始可能即在此时。产生于万历二十至二十五年间的作品已经杂窃到《封神传》（封神演义），则其出版一定远在此前，这道理简单明确。所以鲁迅先生将《封神》定在隆庆万历之间，并在评述中把《封神》安排在《西洋记》前。可惜章先生并未领略鲁迅先生全部意图，以至造成失误。 至于《西洋记》杂窃《封神传》的证据，我们来看两书中一些对应抄传的诗歌。这是非常简单明了而又无可辩驳的事实论据。《封神演义》十三回有一首太乙真人劝阻石矶娘娘追赶哪吒时自我分剖身份的诗歌，诗曰：
交光日月炼金英，一颗灵珠透室明。摆动乾坤知道力，避移生死见功成。逍遥四海留踪迹，归在三清立姓名。直上五云云路稳，紫鸾朱鹤自来迎。
此诗诗意符合元始弟子太乙真人的身份，特别是“一颗灵珠透室明”，关系到哪吒是“灵珠子化身”，一出生即“满地红光”、“金光射目”，是“金光洞里有奇珍，降落尘寰辅至仁”，和书中人物情节配合无间，绝对是《封神演义》特定情节中的原装诗歌，不可能在另种情况下写成。许仲琳因为是自己写的诗，所以在四十五回将其抄充为同等身份的惧留孙“作歌”时，下意识将“一颗”改为“二粒”，这说明他充分了解自己诗意。但在《西洋记》十二回回首，我们也看到这首诗，仅仅改动了几个无关紧要的字：
交光日月炼金英，一颗灵珠透室明。摆动乾坤知道合，逃移生死见功神。逍遥四海留踪迹，归去三清立姓名。直上五云云路稳，紫鸾朱凤自来迎。
两相对照，罗懋登连“一颗灵珠”的含意都没有捉摸到，只顺手改了莫明其妙的几个字，就把一首有针对性的诗变成“这都是说道家的诗儿”，其强抄硬挪的手法实在无可避讳，由此即充分证明了鲁迅先生的《西洋记》“杂窃”《封神传》，言之有据不可移易，换言之即要《封神》出版一定在《西洋记》前。 考虑到章先生的“一册”说，此诗正在“一册”数内，为避口舌之争，我们再看一个对应传抄例证。《封神》四十七回赵公明追赶燃灯道人，路遇萧升曹宝搭救，赵询问“尔是何人”，二人笑答：
堪笑公明问我家，我家原住在烟霞。眉藏火电非闲说，手种金莲岂自夸。三尺焦桐为活计，一壶美酒是生涯。骑龙远出游苍海，夜久无人玩物华。
此诗结合答问，流畅完整地表达了两位道者的生活风貌，诗意雅驯，在《封神》中不失为好诗。但在《西洋记》十三回回首，它以另一种面貌出现，诗曰：
你是僧家我道家，道家丹鼎煮烟霞。眉藏火电非闲说，手种金莲不自夸。三尺太阿为活计，半肩符水是生涯。几回远出游三岛，独自归来只月华。
后诗抄袭套用至为明显，由于不敢改动韵脚，竟然让道家的丹鼎去“煮烟霞”，烟霞若能煮成金丹，道家岂不真成了喝风吃烟的人物？而罗懋登自注此诗为“这一首诗也是说道家要胜僧家之意”，可是除了抄袭者强行改造的第一句外，哪里有一点僧道相争的意思？联系罗懋登的其他抄改手段，如“西洋那识绮罗香，未拟良媒自主张”（四十八回回首诗，全篡唐秦韬玉《贫女》诗），他的杂窃抄袭者身份定在那里，是谁也无法为之辩解的。 由于这两首诗明显的抄袭行为，“杂窃”说论据至为有力铁定不移，还有一些琐碎论据我们就不一一交代：如《西洋记》十二回张天师自夸道法的诗句是从《封神》中很零碎地“倒”过来的；二十三回“响冬冬陈皮鼓打”照抄《封神》六十回诗赞；《西游记》的许多人物身份面貌法宝乃至故事明显留有《封神》独有的痕迹等等。这里我们就不赘述了。 三、《西洋记》与《西游记》关系试探 证明《封神演义》一定早于《西洋记》即早于万历二十五年。实际上又提出了一个新的问题：鲁迅先生说《西洋》杂窃《西游记》（此指百回本）、《封神传》，后者可以证实，前者却是初刻于万历二十年，这几年工夫它可能影响到《西洋记》吗？笔者对比了这两本可说先后出现的小说，发现它们事实上是两部平行著作，互相之间并没有因袭关系。证据是：凡《西洋记》中与百回本《西游记》有所重合的地方，罗懋登采用的都是绝难想象的与百回本大异的说法，现将主要例证列举如下： (1)《西洋记》提到唐僧四众的名字叫朱八戒（这是很早的写法）、淌来僧（把唐僧小名加在沙和尚身上），这绝对不会是从百回本中吸收来的； (2)《西洋记》写到取经原因时，泾河作金河；鬼魂要求唐太宗亲自取经，后因“国不可一日无君”才选了“替身”唐三藏，这明显是传说异变造成； (3)《西洋记》五十六回与《西游记》二十一回有一首立意相同、词句大意也相近的“风赞”，开头结尾句子甚至都相同（“冷冷飕飕天地变”），但前面的《西游记》句子较为雅驯：“这风吹倒普陀山，卷起观音经一卷”，《西洋记》却作“一刮刮倒了补陀岩，直见观音菩萨在磨面”，其粗俗戏谑明显来自民间，如果罗懋登读过百回本，相信不会再坚持这些“土”不可耐的词句； (4)《西洋记》中称“匹毛枝草俱是载不起的‘软水洋’”被齐天大圣换了硬水，唐三藏方得过去，其实这是《西游记》“鹅毛飘不起”的流沙河变种，但罗懋登竟然不知沙和尚，足见他并未研究过《西游记》； (5)《西游记》六十九回曾论及“无根水不是井河中者，乃是天上落下不沾地的才是”，《西洋记》十三回却偏说：“那长流的活水通着江海，这就叫做是没根”，坚持的正是《西游记》批判的“俗论”； (6)《西游记》同一回还搞过孙悟空“悬丝诊脉”，《西洋记》却说是张三峰用百丈红丝把永乐帝的灵魂传回去， “号脉只是衍文，故此流传至今”； (7)《西游记》里无底洞是洞穴名称，《西洋记》却变人名；鹰愁涧的名称来源据《西洋记》讲的是因为龙虎杂交生下的“妖神”连天上飞的鹞鹰，身上没有肉，也要拢他几根毛，才叫做鹰愁涧。 总之，在两部书可以重和相交的十余处故事、名物中，我们找不到完全结合的地方，《西洋记》总是异端突起出人意料，如用无底洞做人名，按读过《西游》的正常思维来说，简直无法想象。因此我们可以肯定地说，罗懋登在写《西洋记》时并未读过百回本《西游记》。他在小说中涉及到《西游记》的地方，一是可能来源于一种较早较简单的《西游》传说；二是来源于一些与百回本同源，后来被百回本吸收改造的传说，但罗懋登还保存了这些传说、赋赞较为原始的面貌。由此，我们倒可以窥见到百回本《西游记》成书的另一个侧面，即吴承恩除了从古籍（如唐传奇）、小说（《释厄传》、《封神传》）中吸收养料之外，亦从当时的民间传闻中吸收了不少养份，踵事生华，巧妙安插，使它们成为百回本很合理的组成部分。 比较一下两书情节或细节元素相同而立境却差异极大的部分，我们即可知道作家与作家之间艺术思维的差异，也真是不可道里计算。 (1)《西洋记》中有一个作者很自负的幻想，就是燃灯古佛用一颗凤凰蛋，把撒发国江山人民都装了进去，避难三年；大约就是这类传闻成了《西游记》中孙悟空要有葫芦装天的幻想，因这幻想实在不现实，小说改成哪吒与玉帝合谋，用闭天术瞒过了小妖，充满了灰谐趣味。同一故事元素，在不同作者手中实虚各异效果却大不相同，从中正可以看出作者的功力。 (2)《西游记》中红孩儿曾假扮观音，前提是猪八戒正要到南海去找观音来降妖；《西洋记》中是两位战将到妖仙洞口探听军情，妖仙出洞后他们一男一女匆忙扮成观音，妖仙就祈祷并透露了自己的身份、行动计划，可见罗懋登连起码的联贯情节所需的逻辑思维都没有。 (3)《西洋记》中僧道斗法祈雨，张天师用49张桌子迭起来，站在上面连烧了48张飞符，却被燃灯古佛用一钵盂水淹了南天门，神将未曾接到不能下雨；《西游记》中孙悟空是每当道士令牌响后就迎头堵住下雨的神灵，告以情况阻止下雨，49张桌子转变成“云梯显圣”高台坐禅。总之《西洋记》中活动的是“法术”，《西游记》中活动的却是人物，《西游》显然更多了一番情味。 (4)《西洋记》写女儿国时，故意让从不见战阵的郑和到国中“倒换通关牒文”，就此展开太监耍弄女王的恶作剧。文字已经走入下流。《西游记》的同一内容却写得唐僧等人既有坚定信念又不伤害女人，一点不沾邪念，从中我们也可以看出吴承恩与罗懋登思想品质的差异。 (5)《西游记》中孙悟空被小雷音寺假佛祖用“金铙”扣住，好不容易逃脱后立即将其打碎；《西洋记》中是燃灯用金钵盂盖住火母，惊动玉皇大帝观音菩萨同时来讲和。前者活动的是性格，情节细节都是为性格服务的，后者却只是宗教神话的无聊改写，两者应同出于《鬼子母揭钵记》，应用上却有天渊之别，《西游》就好像妖怪应有之宝悟空必经之难，丝毫不见牵强，《西洋》却只是为凑数而硬性搬用改写。 诸如此类的事例还多，本文不再比较。有比较才能鉴定优劣，同时代平行的两本神魔小说，告诉我们的绝不仅是考证问题，而是两个思想差异，艺术思维差异，语言文字功力差异的作家，如何在差不多的基础材料上，一个创造出一流的世界名著，另一个却做出除了考证之外，大体上只能博人一哂的的三流作品来。此中道理是值得探讨深究的。本文暂不及此，还是回到考证正传—— 四、《封神演义》成书年代考实 1995年，笔者曾作《两部神魔小说成书先后考》一文（《载中国人民警官大学学报》95年第1期），以《西游记》曾大批抄袭沿用《封神演义》的赋赞事例，证明了《封神》出版一定在《西游》之前。现在，我们再通过《西洋记》袭用《封神演义》诗赞的事实，进一步证明了《封神演义》不仅早于《西洋记》，而且也早于《西游记》，因为以古代的印刷条件，不可能在五年（万历二十～二十五年）间完成三本书的叠相抄袭沿用，这就为我们判断《封神演义》的出版年代提供了必要条件。因为我们实在无法想象，如果《封神》没有正式出版的话，后两部神魔小说的作者，如何能都从它那里抄用诗文。 那么《封神》出版在哪年呢？《西游记》百回本在万历二十年出版。写作时间却在隆庆至万历初年(1567～1580)间。（参见笔者《再论西游记的作者与性质》一文）根据古代小说出版、传播至被消化袭用的一般规律，这中间至少应有十五～二十年的间隔。比如百回本《西游记》，它独有的诗歌被袭用。据笔者了解，第一次是《金瓶梅词话》中续补的53～57回部分，该书57回回首诗直接袭用了《西游记》三十五回回首歌颂“孙大圣的道妙”的诗，这时约为万历三十五年，此时百回本出版已十五年了；第二次即已到了《隋史遗文》，（万历四十二年）其中有关蹴＠①的赋赞描写完全连抄《西游记》七十二回“盘丝洞七情迷本”。如果这个推断有道理，从隆庆元年(1567)上推15年，则《封神演义》的出版至迟应在嘉靖三十年(1552)年完成，其时正当明皇帝迷信道教宠信道士的高峰，出现这么一部宣扬道教法力法统的作品，完全是正常应当的。至天启年间，此书出版已历半个多世纪，不仅小说文种本身面貌已大变，小说出版的面貌如“出相”、“评点”等等也已出现，此时有人认为此书“未有缮本”，乃至出重资购得这么“一册”尘封已久的“古”本小说来重刊营利，就是没有什么可怪的事了。至此，我们已将《封神》成书出版的有关材料考察完毕，结论与章培恒先生的文学史迥然不同。正确与否，晚辈不敢自专，祈请章先生等学界长者赐教为幸。 如果笔者的论点论据能够成立，那么相应地必然会引起文学史真正应该关心的问题：《封神演义》有哪些文学史价值？在它之前我们可以考清的长篇小说只有《三国志通俗演义》，《水浒传》即使出现也只能是简本，比起这些书来，《封神》的情节组织、结构安排直至语言文字功力，绝不会稍逊一筹，这两部书是又经过几代人的磨砺改作才成为名著的，《封神》则没有那么好的运气了，它始终是许仲琳“编辑”出来的原汁原味的作品。从这个意义上讲，我国第一部群众创作与文人创作相结合，而文人创作的比例远远超过群众创作基础的作品，应该是非《封神演义》莫属了。仅仅为此，我们在文学史上也应该为《封神》书上一笔，何况《封神》在写法上有许多比《三国》、《水浒》新鲜的地方呢？比如对闻仲愚忠的刻划描写；姜子牙虽属传统的仁义方代表，《封神》也写出他的奸诈无能乃至与“夫人”马氏间的一段趣事，这些都是小说新变中的现象；再如妲己，这是长篇小说第一次出现贯穿全书的女主角，她的出现不正预示着《金瓶梅词话》中潘金莲的行将登场吗？从某种意义上说，《封神》的艺术价值虽比不上四大奇书，但它处于前两种奇书向后两种奇书转变的关口，没有它，至少《西游记》的出现是不好想象的。换言之，《封神演义》究竟是明代嘉靖中叶以后社会文艺思潮变化的迎春第一枝，还是一部后起的无关大局而有着众多疵病的宗教宣传小说？这是我们新文学史必须考虑的问题。
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