第一百七十四话 手冢国光 VS 不二周助我是多么期待今天的比赛，你是无法想像的看点：比赛比赛比赛：手冢 VS 不二比分：7-6（校内排名赛）第一百七十五话 三年来的认真美国，龙马的比赛当然是告捷。日本方面，手冢和不二的对决仍在火热进行中，认真的比赛是所有人都无法预料的，谁比较强一些，青学的人都想知道结果。突然间，不二的三重击球连续攻击，而利用风力的白鲸也被手冢破解，手冢在一招里破解了不二的全部招式……我总觉得这一天会来到，以你为对手，发挥出自己所有实力的那一刻……看点：当然是比赛比赛：手冢 VS 不二比赛：7-6（校内排名赛）第一百七十六话 CLIMAX在我最佳状态，把我逼到这种地步，还真是很久没碰到过了呢！看点：还是比赛比赛：手冢 VS 不二
大神在此展翅——常磐庄奋斗物语（一）：首位住客漫画之神手冢治虫
我认为由日本漫画之神手冢治虫创作的经典漫画作品《多罗罗》在今年推出了新的动画版本，《多罗罗》曾经远在1969年就推出的动画，2019年的新版动画，是《多罗罗》动画系列的第二次动画化。
《多罗罗》这部作品的故事舞台是在日本古代的战国时代，那个时候战乱纷飞，众多领主为了各自的利益，不断发动新的战争，并且就算以牺牲普通百姓的性命为代价，也要在战争中取得胜利，从而扩张国土。
这部作品的男主角就是日本当时其中一个国家醍醐之国领主的亲生儿子，领主景光为了能够让自己领导的国家一直安定繁荣下去，他并没有依靠自己的努力以及政治才能去领导好整个国家，而是依靠于鬼神的帮助。
景光来到了一座寺庙内，他向众多鬼神像祈求国家的安定繁荣，但是景光需要付出的代价就是，他必须要将刚刚出生的儿子交给鬼神们。领主景光认为为了整个国家，就算将自己的亲身儿子献祭出去也是问心无愧的。
最后，景光与鬼神们达成了协议，鬼神们通过各种超自然力量确保醍醐之国能够稳定发展，但是景光的儿子身体各处地方，都被鬼神夺走了。景光觉得自己的儿子已经变成了有害于国家的产物，所以直接将儿子抛弃到河川中。
这名可怜的婴儿就是百鬼丸，不幸中的大幸就是，负责将百鬼丸抛弃到河川中的仆人并没有将百鬼丸扔进河里，身体残缺的百鬼丸保住了性命。
百鬼丸在慈祥的养父的抚养下长大之后，百鬼丸选择了独自去冒险，在冒险的过程中，逐渐从鬼神那边夺回自己的身体。后来，百鬼丸遇到了女主角，一名从小就父母双亡，独自一人闯荡世界的小孩子多罗罗。
于是乎，百鬼丸与多罗罗共同踏上了寻回百鬼丸身体的旅程
《多罗罗》动画剧情的展现形式主要是单元剧，两名主角会在旅途过程中遇到各种鬼神，以及各种因为战争而过着悲惨生活的普通百姓。新版动画在最初开播的时候，由于手冢治虫的名声以及故事的设定确实吸引人，所以这部动画最开始的评价还是相当不错的。
在国内的动漫评分网站bangumi番组计划中，动画开播时的评分为79，在这个评分网站的评分体系中，79分已经是力荐的水平了。
但是从这个评分网站对《多罗罗》的评分趋势以及排名趋势来看，这部动画到现在为止，评分以及排名基本上是一路走低的，预计这部动画完结之后的评分为73分，属于还不错的水平，但是称不上是什么优秀佳作。
至于这部动画为什么在评分上一路走低，主要有两点原因。
第一点原因就是这部动画的制作质量比较不稳定，虽然说这部动画由MAPPA以及手冢Production共同制作，但是曾经制作过《冰上的尤里》以及《佐贺偶像是传奇》等动画的MAPPA，并没有将公司的主要资源投入到这部动画中，所以就算是MAPPA负责的集数，也会出现比较明显的作画崩坏现象。
而手冢Production这边就更加不用说了，这家动画制作公司目前的实力还是比较一般的。当动画制作过程遇上了工期很紧急的情况下，某些集数的动画出现大范围作画崩坏是难免的事情。
第二点原因就是相比于原作漫画来说，这部动画虽然通过很多集去反映普通百姓悲惨的生活，以及领主们的昏庸无能，但是就算动画中死再多的角色，动画对于表现战争的残酷性还只停留在表面，而且每集的套路又比较雷同，普通百姓们无可奈何，身不由己的状态基本没有太多的变化，觉得就是换了角色以及具体的故事而已，本质上还是一个样。
主角这一边，在旅途中经历了那么多的残酷故事之后，拾部君会觉得两名主角的成长并没有明显地表现出来，在后面的故事中，百鬼丸的处事依旧非常鲁莽，而且基本上是一路固执到底。多罗罗则是到动画快结束时，才突然明白了现在这个状况靠战争是没有办法解决的，必须要靠自己的双手，联合其他老百姓一起去反抗腐朽的领主。以上观点仅为个人观点。
"漫画之神"手冢治虫是哪一年去世的
二战后，日本漫画市场在废墟中崛起，飞速成长，不断激增的销量，刺激得各家出版社眼红心动，纷纷办起了漫画杂志。漫画月刊成倍增长，数量众多，在报摊中占据了越来越大的空间。虽然大部分月刊支撑几年就倒闭了，但市场的繁荣从中可见一斑。
这么多家漫画杂志在抢饭吃，对漫画家和漫画作品的需求自然急升。此时，日本新漫画的开创者手冢治虫，刚刚因为出版了《阿童木》而名利双收，便下了当一辈子漫画家的决心。为此，他将阵地完全从大阪转移到了东京，以便离各家出版社更近。当时东京正在大规模重建，房地产业不像后来那么疯狂，手冢口袋里虽然揣着丰厚的稿酬，一时也买不到合适的宅邸。起初，他租住在新宿区四谷一间旅馆改造房的楼梯间里，可是那儿十分嘈杂，不利于创作。学童社旗下《漫画少年》编辑部得知他的苦况后，便帮忙物色了一处幽静的住所，租给他做漫画工作室。这处住所位于东京都丰岛区椎名町五丁目2253号，是一座两层的木造公寓，名叫常磐庄（トキワ荘）。“トキワ”意为如大岩石般永恒不变，又有长青、长绿、天长地久的含义。日本漫画界迄今最为人津津乐道的传奇，就此徐徐拉开帷幕。
一、带头大哥——手冢治虫与寺田博雄
1953年初，25岁的手冢搬进了常磐庄，暂时安顿下来，开始了在东京的漫画创作。常磐庄属于当时最常见的公营集合住宅，典型的快速重建计划的成果，普遍用于出租，居住条件十分有限。手冢住在14号室，和邻居共用厨房与厕所。14室的面积是四叠半（一叠即一张榻榻米，东京的榻榻米较小，尺寸是880mm×1760mm），大概七平方米左右，这么小的空间，只能摆下书桌、书架和被褥，其他家具都免提了。尽管如此，手冢却毫不在意。大凡处于奋斗时期的人，都不会在乎吃住，只要能从事心仪的事业，就心满意足了。虽身处陋室，亦能自得其乐。
手冢治虫在常磐庄创作了《缎带骑士》《罪与罚》《弁庆》等漫画。由于居室逼仄，只能弓腰缩背地画画。有时作画工具占满了台面，手冢只得把头伸到书桌下绘画，结果抬头时不留神，撞了个满天星斗，大有“未敢翻身已碰头”之势。
与先前绘制赤本漫画不同，杂志的连载漫画有其自身的特点和创作规律。赤本漫画不受编辑和读者调查表的干预，往往一手交稿、一手给钱，出版商拿去直接付印即可。但连载漫画有严格的截稿时间，要在有限的一回中制造高潮和悬念，要忍受编辑的挑剔审核，读者不满意作品还会被腰斩。而手冢对漫画的狂热，导致他完全没有合理的工作计划，只要有编辑约稿，就一口应承。于是，连载漫画成了手冢痛并快乐着的根源。
常磐庄时期，辛勤的手冢同时连载着多部漫画，一路飞奔。巅峰时，他火力全开，达到惊人的九部漫画齐头并进。每部漫画的工作量都在8至16页，手冢日以继夜，几乎不眠不休地疯狂赶稿。须知那时的他，尚不像后期那样有七八个助手，所有作品全靠他一个人一笔一划地绘制。工作量之大，实已到达人类体力的极限。手冢幼时身体孱弱，谁也料不到为了漫画，他会变成“超人”——不管是肉体还是精神上。
难能可贵的是，手冢的漫画，并不因为批量生产而降低品质，每部都保持了一定的水准，且每一时期都有神作出现。也许这就是大师与画匠的区别吧。
前来取原稿的各家编辑，时常出入常磐庄，一来二去，相互间也都熟悉了。他们经常会为了手冢优先画谁家的稿子而大吵特吵，若恰好有脾气暴躁的编辑在场，往往大吼一声：“有种出去单挑！”于是吵架双方会真的挽起袖管，到外头干上一架。令人哭笑不得的是，也深受“该给谁先画”问题困扰的手冢，不但不劝架，反而跟着来到屋外，慢条斯理地说：“我在边上瞅着，你们打吧。谁赢了给谁先画……”
几场架打下来，编辑们都觉得不对味了。大家是文化人，总不能一直用暴力解决问题。于是他们决定开一个“作画顺序会议”，和平共处，双赢发展。在每个月的第一天，手冢治虫的所有责任编辑，都集合到咖啡馆或烤鸡店，商量本月的绘稿取稿顺序。这时手冢被“勒令”坐在一边，只准旁听，不得发言。
会议由大家一致推举的有公信力的老编主持，编辑们依照杂志出版时间的先后，决定画稿顺序的先后。通常幼儿类杂志是每月最早出版的，接着依次是少年、少女杂志。以这三大类杂志排出大体的时间段，然后再按具体出刊时间插入其他杂志。如果碰到出刊日相同的，就看哪个印刷更费时间，比如多色印刷比单色印刷耗时，多色杂志就优先。商量完毕后，将决议制成一张表，写清楚从某日到某日，是给某杂志供稿。
如此一来，画稿顺序的问题总算勉强解决了，可又出了新问题，这个问题后来长期困扰日本漫画界，那就是名家的拖稿问题。由于连载作品多，手冢拖稿、躲编辑成了家常便饭。他拖稿的原因五花八门，有构思不出情节、有要去看**、有身体抱恙、有朋友来访……总之，理由是常有常新，就是稿子不能随需随有。编辑们对此都恨得牙根痒，可偏偏手冢是头牌红人，漫画杂志没了他的漫画，还能叫漫画杂志么？所以没办法，唯有忍！
为了有效地“围追堵截”手冢，各家杂志社的编辑们又商量了一个法子：先编好排班表，某某编辑负责某时段，然后大家轮流“看守”手冢，无论他外出还是吃饭，甚至如厕，都有人盯着。编辑们还包揽下所有家务，洗衣煮饭、斟茶递水、叫外卖铺被子、接电话倒垃圾，统统像保姆一样做好，只求手冢能集中全部精力画稿。一些编辑干脆就住在手冢房间的外廊，同吃同睡，期盼第一时间拿到稿子。大家彼此打趣，说给手冢当编辑，以后如果失业了，还能去当男仆……
尽管如此，那么繁重的工作，手冢仍旧无法准时完成。一旦给某杂志画稿的时间到了，但工作尚未完成时，这家杂志的编辑要么老老实实地把手冢交给下位编辑，要么就动“歪脑筋”，把手冢从常磐庄带走，“押解”到其他编辑找不到的隐秘处继续画。有时候，手冢自己也会动“歪脑筋”，借口要“换脑”，出去溜达溜达，编辑自然会紧盯着，可转眼间手冢竟然消失不见了。“啊，手冢老师难道会隐身术？”任凭跟随的编辑挠破头，也猜不出手冢是如何遁走的。于是手冢有了个外号：猿飞佐助。这位猿飞佐助是日本战国时代著名的忍者，擅长攀援飞跃，来去无踪。
手冢是出了名的影迷，他的不少作品都从**中寻找灵感。碰到喜欢的**，他会一遍一遍地反复观摩，比如《小鹿斑比》就看了130遍之多。所以他若不在常磐庄，很有可能就在**院。编辑们去影院捉拿他，也是常有之事。有一回，手冢又借故开溜出去，某编辑遍寻不获，突然想起《罗马假日》正在热映，手冢准在影院里，于是寻了过去。果然，手冢正津津有味地看着赫本和格里高利谈情说爱。他见编辑追来，“哧溜”一下，钻到座位下，躲了起来，还以为编辑没看到自己。编辑又好气又好笑，也不揭穿，掉头走到影院门口蹲下，一直等到**散场，手冢心满意足地出来，才一把抓住他，继续回去赶稿。
为了躲避编辑的催稿，手冢也到了“不择手段”的地步，最常用的一招是“狡兔三窟”。他会预定好数个旅馆的房间，当编辑声色俱厉地声称已到最后截稿期限时，他就立马躲到旅馆去。美特罗旅店、本乡馆等，都是他常去的“避难点”。一路“追杀”的编辑须得冒充客人（甚至是警察），找遍每家旅馆的每个房间，即使打扰到其他客人也在所不惜，才有可能逮到稿债缠身的手冢。有时手冢被逼急了，干脆直接返回老家，打电话通知编辑说稿件用航空邮件寄来。到了这种时候，无论手冢多么诚恳地道歉、多么友善地赔笑，在编辑们眼里，都和恶魔一样面目可憎了。
不是每个编辑都能在这样的“斗智斗力”中胜出，让人间蒸发的手冢再度现身的。所以一旦稿子延误，性情柔弱的编辑会急得哭出来。而性格强硬的编辑，到了忍无可忍时，会拔出拳头将手冢揍倒，然后愤怒地骑在他身上挥拳如雨。当然，这种情况很罕见。手冢翻身爬起后，立即打电话给该编辑的顶头上司，要求换掉这个野蛮的家伙。主编心里有数，知道编辑也是被逼急了，便放言若要撤换责编，只能中止该作的连载了。视漫画如性命的手冢岂能不要“性命”？只好装成若无其事的模样，拍拍灰尘，回座位继续埋头苦干。后来就形成了一个不成文的规矩，如果哪个编辑被手冢误了事（或推迟出刊，或登出本期休载的尴尬启事），那么下月开始，这位编辑将得到“优先绘稿权”，排在首位取稿。
手冢拖稿“坚持不懈”了一辈子，各个时期的杂志编辑都与他进行过拖稿、催稿、追稿的反复较量。因此“荣获”多个绰号：慢虫、懒虫、说谎虫、拖沓虫。在手冢自己的自传式作品里都对此进行了自我吐槽。
拖稿归拖稿，工作毕竟还是要完成的，不然杂志就要开天窗了。手冢只要一拿起笔，就会全力以赴，拼到最好。因为对漫画的爱，他像打了鸡血般工作，每天只休息两三个钟头，年轻体壮的编辑们，没一个精力能胜过手冢。凌晨时，经常是编辑已沉沉睡去，手冢还在玩命地画。等到编辑一觉睡醒，向画桌上一瞧，原稿已经画好啦，而手冢老师就睡在稿子旁边。高兴的编辑这时一定会朝手冢筋疲力竭的睡姿连拜几拜。
就在这小小的公寓里，在日复一日的“手冢争夺战”中，手冢画成了东京纳税第一的漫画家。1953年时，他的纳税额高达217万日元，在关西文艺界是最高的。税务署里有干部在向同事打听：“喂，这个叫手冢的，是干什么的？大明星吗？怎么赚这么多钱？”这位干部倒也猜对了部分。确实，在孩子们心里，手冢治虫就是一位超级巨星！
手冢作品所散发出的无与伦比的气场，使得常磐庄具有了磁铁般的吸引力。通过向《漫画少年》投稿而崭露头角的新人们，和手冢一样怀揣着上京打拼的梦想，带着简单的行李，陆续来到东京，投奔偶像所在的“圣地”。常磐庄在1952年底才完成上梁仪式，所以租客尚少，空房很多，租金也较便宜，正适合这些还名不见经传的年轻人们租住。于是，常磐庄成了学童社漫画家的集体宿舍。
1953年12月，曾当过警察，刚刚投稿出道的寺田博雄（寺田ヒロオ）搬入常磐庄。他是唯一与手冢治虫共住过的漫画家，是常磐庄里承前启后的重要人物。在漫画家们自发成立的“新漫画党”中，他出任总裁，领导才能受到大家的一致肯定。
寺田博雄在常磐庄时期的主要作品是《白黑物语》，连载于《漫画少年》1955年4月号至10月号。
在常磐庄里，年纪最大的寺田博雄就像兄长一样，承担起照料“弟弟妹妹”们生活的担子。他煮饭、打扫、做家务，还指导众人提升画技，对小字辈的关爱无微不至。藤子不二雄、铃木伸一等人心里有什么烦恼，都乐意向他倾诉。新漫画党对外的稿约洽谈、读编联谊等，也都由他出面。他是常磐庄事实上的领袖，如汽车人首领“擎天柱”般的存在。不过，大概因为这些杂务造成的分心，导致他的漫画事业一直未达一流境界。
《漫画少年》休刊后，常磐庄诸人曾面临一段无处投稿的窘迫时期。寺田的哥哥来东京探望弟弟，见他迹近潦倒，便劝说他放弃当漫画家，去公司找份职员的工作，无论如何，温饱总能保障。当然，这种劝说在一心追梦的人身上，发挥不了丝毫作用。寺田深知，作为常磐庄的“精神领袖”，如果自己轻易抛却梦想，那么“新漫画党”很可能就解体了。他和同样处在困境中的朋友们互相打气，靠着微薄的积蓄支撑着，笔耕不辍。幸运的是，新的漫画杂志陆续出现，又有手冢的推荐带携，常磐庄总体的境况一天天地好了起来。
虽然寺田博雄1957年6月20日就搬离了常磐庄，但作为公寓内起到凝聚团结作用的灵魂人物，他的影子影响力一直存在，后来者都自觉以这位前辈为榜样，将常磐庄的友爱互助精神发扬光大。1992年9月24日，寺田博雄因病去世。他的漫画成就虽不能与执笔到死的手冢治虫、藤本弘、石森章太郎等人比肩，但他为日本漫画事业聚合英才、呵育春苗的胼胝之劳，亦无人可及。在后世一本本与常磐庄有关的回忆录和传记漫画中，都留下了他高大的身影与温和的笑容，供人深念追思。
下期介绍常磐庄新的住客藤子不二雄二人组。
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1989年 (平成元年)2月9日 胃癌过世(享年60岁)
手冢治虫生平简介
手冢治虫1928年（昭和3年）出生于大阪府，名“治”，1939年改为“治虫”，并至死都一直使用这个名字。 挞]雤4G垨i
1950年手冢开始在《漫画少年》上连载个人的第一部长篇连载《森林大帝》，虽然在形式上借鉴了迪斯尼的《小鹿斑比》，但同样做为动物主角的这部作品却没有迪斯尼那样的浪漫，手冢试图探讨一些更加现实和深刻的问题。1951年中篇《阿童木大使》开始在《少年》上连载。在手冢塑造的角色里有一个叫阿童木的配角，第二年手冢经过重新构思将他变为了新长篇连载的主角，《铁臂阿童木》开始正式连载。
从1967年1月到1988年2月，手冢在21年的时间里陆续地创作了12个章节的《火鸟》，就像有些人说的那样，这是他竭极一生心力所作的作品。
1989年2月9日手冢治虫因胃癌过世，他最后的说话是：“给我铅笔…… � 1928年(昭和3年) 11月3日，在大阪府丰能郡丰中町(现丰中市)出生，起名治 1933年 5岁搬到兵库县川边郡小滨村(今宝冢市) 蓵悺 T
1939年 本名“治”后加“虫”改名为“手冢治虫” �饂i绉訽
1945年 大阪大学附属医学专门部入学，前发4格漫画《小马的日记》在《少国民新闻》(《每日小学生新闻》大阪版)上连载。 �51Τh/
1947年 根据酒井七马原作改编红皮书漫画《新宝岛》刊行(重版40万部)。
1950年 访问学童社会见加藤兼一后，开始在《漫画少年》上连载《森林大帝》。 �
1951年 《阿童木大使》在《少年》上连载，次年配角阿童木变为主角，《铁臂阿童木》开始连载，同年医大毕业。 �+ 1953年 搬东京都内丰岛区椎名町的常盘庄，开始在《少女组》连载“蓝宝石王子”。(日本第一部少女漫画) 1958年 《小兵》、《漫画生物学》获第三届小学馆漫画奖。 1961年 取得医学博士学位，手冢治虫制作工司动画部成立。(次年12月以株氏会社虫制片公司名义开始活动) 漫画部门) 1963年 日本国产第一部TV动画片《铁臂阿童木》(黑白)在富士电视台播放，《街头故事》获艺术节奖励奖、每日**观摩演出大藤信郎奖、蓝绶带教育文化**奖(亚洲**节)。 1966年 日本国产第一部彩色TV动画《森林大帝》获电视记呋崽乇鸾薄M�暝又尽禖OMIC》创刊，开始连载《火鸟》。 1967年 《展览会的绘画》获得艺术节奖励奖、每日**观摩演出大藤信郎奖、亚洲**节动画部门奖；长篇动画《森林大帝》在国际**节获圣马克银狮子奖，《铁臂阿童木》以外的著名作品获播放座谈会形象奖。 1968年 为制作漫画成立株氏会社手冢制作公司。 1970年 《火鸟》获讲谈社出版文化奖(儿童漫画部门） 1975年 《佛陀》、《动物无聊草》获文艺春秋漫画奖。《BLACK JACK》获日本漫画家协会奖特别奖。 1977年 《三只眼》、《BLACK JACK》获讲谈社漫画奖，讲谈社开始刊行《手冢治虫漫画全集》(全300卷)。 1979年 由于在儿童漫画领域的开拓和取得的业绩而获严谷小波文艺奖。 1980年 长篇动画片《火鸟2772》在东宝戏剧场公开，获拉斯维加斯**节动画部门奖、智利的主都漫画展览奖。以国际交流基金漫画大使的身份在国联本部演讲了“现代日本漫画的文化”。 1984年 《向阳的树》获小学馆漫画奖(青年部门) 1985年 实验动画《跳》在国际动画**节获冠军奖。实验动画在首次广岛国际动画**节获冠军奖，手冢治虫获得东京市民荣誉奖章。 1986年 《控诉阿道夫》获讲谈社漫画奖(一般漫画) 1988年 由于在战后漫画和动画界中所创的业绩获朝日奖。《森林传说》获每日**观摩演出大藤信郎奖、国际动画**节(IFE)奖(少年**院)。 1989年 (平成元年)2月9日 胃癌过世(享年60岁) 1984年 《向阳的树》获小学馆漫画奖(青年部门) 1985年 实验动画《跳》在国际动画**节获冠军奖。实验动画(破碎胶卷)在首次广岛国际动画**节获冠军奖，手冢治虫获得东京市民荣誉奖章。 1986年 《控诉阿道夫》获讲谈社漫画奖(一般漫画) 1988年 由于在战后漫画和动画界中所创的业绩获朝日奖。《森林传说》获每日**观摩演出大藤信郎奖、国际动画**节(IFE)奖(少年**院)。 1989年 (平成元年)2月9日 胃癌过世(享年60岁)
