**院重播那些经典的**，我肯定会买票去看的。
因为其实我也需要这样一个机会，能让我静下心来，心无旁骛的去重温一下这些老**。说实话我们在日常生活中不管是刷短视频或者是看段子，总会看到一些经典的老**，被人们重新提起，因为它经典，因为它是陪伴着我们长大的，所以一看到那些情节我们就觉得亲切，一听到那些熟悉的bgm，我们甚至有一种想哭的冲动，但是要让你重新再去追完这些老**，或者去看这些经典的电视剧，可能你也不愿意拿出一个专门的时间去看。可能人更多的还是去看新的东西，毕竟人是要向前看的，我们经常会怀念这些经典的**，但我们不一定会经常去翻看。
但是如果演员愿意重新播出这些经典的老**，那我们就有足够的理由去购买一张**票，然后让自己安安静静的坐在**院里面，和其他一样心怀着去重温老**想法的人去看完这部**，因为我们已经坐在了**院内，那么四周都是黑的，只有荧幕是亮的，我们就是静下心重新去重温，在这个时候你没有其他的顾虑，你也不用再担心自己会不会被其他的事情纷扰了注意力。
但其实这种事情几乎是不可能实现的，因为**院终究是要吃饭的，对于**院的排片来说，它肯定是会上一些上座率高，并且人们比较愿意看的东西。那么像这些经典的老**，它确实是有一定的受众群体的，但是绝对不能够满足**院的盈利，并且经典的老**在哪里看不是看对于一些人来说，他可能并不愿意再去花一些钱专门做到影院里面去看，可能在家里面的电视上也可以看，或者说买一个投影仪，将周围的窗帘拉上，灯一关，也有那种**院的氛围，所以**院重播经典老**这个事情多半是不会实现的，从**的排片我们也可以看到，大多排的都是最新上映的**，以及那些在最近口碑和反响比较好，上座率比较高的**。今年春节马上就要到来了，好几部贺岁的**已经在等待着，像今年的唐唐三以及神识令，绝对算是我十分期待的两部**，我也准备在上映的当天就去观看。
后塍老影剧院怎么改造
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问题十：10G左右的高清**用什么播放器看 对下载的所谓的高清，不要报太高的期望。 它的清晰度，是难以达到高清的，仅仅是分辨率高一些而已，它的码率（视频比特率），是远远不够的！ 而码率决定视频的清晰度。
通常情况下，19201080分辨率的视频，它的码率应该达到15000K左右，才可以。 如果你的电脑上有查看视频参数的软件（如格式工厂等，有部分播放器也可以查看视频的主要参数），可以看一下它的视频比特率是多高，就明白了。 可以说，下载的视频，它的码率达到5000K，就相当难得了。一般最高都在2000K以下。
此外，播放器对视频清晰度基本没有大的影响，除非某一个播放器对某种视频格式支持不好。
你的显卡，完全可以胜任高清视频的播放了。
影院重新开启，为何人们更乐意去看老**？
面对**产业的大好形势，永康影剧院却守着宝地过穷日子，为此我们痛定思痛，下定决心筹集资金进行全面改造。改造的思路和方法是：
一、评估加固，确保安全。首先组织专家对影剧院房屋主体结构的安全进行评估，根据评估结果提出加固方案，请专业公司进行加固，特别是对楼座部分的挑梁、立柱进行了全方位的加固。同时设计时尽量不改变原有主体结构，确保改造安全。
二、保留大厅，增加小厅。为了突出特色增强竞争力，在得到原设计单位同意下，决定保留大厅将其改成 391座的巨幕厅 (标注为2号厅)，原楼座下空间向下挖22米改成80座小厅 (1号厅)，原舞台空间改成183座中厅 (3号厅)，原化妆间60座的小厅地面向下挖16米并拆掉一堵隔墙改成80座的小厅 ( 4号厅)，加上原来演员宿舍改造的120座小厅 (5号厅)，整体改造成一个巨幕厅、四个小厅的规模。将门厅的原小卖部改成新颖的卖品部，卖品部对面改成售票处，原门厅与大厅之间的贮藏室改成外围洗手间。同时增设辅助通道，将五个厅串联起来，设总检票口，方便经营管理。
三、突显门面，改变形象。本着简洁、前卫的原则，请设计单位对正门外立面及门厅进行了装修设计，对整个影剧院外墙喷上真石漆等，彻底改变了原来陈旧破败的形象，门面再配上几十盏钻石形的 LED灯，立刻旧貌换新颜，成了时尚、豪华的多厅影城。
四、增消防设施，保经营安全。按照消防部门对影城的消防设施的要求，开挖消防水池，加装消防水塔、抽水泵、消防栓，对各影厅安装送、排风机及喷淋、烟感等设施，设立消防控制室等，整个装修改造工程必须通过消防验收，确保经营中的消防安全。
五、以人为本，提升硬件。对大堂、通道、每个观众厅加装冷暖空调，排距定为12米，厅内安装影院高靠背沙发座椅，增加观影舒适度。受条件限制，改造后单体机房多，又分散，不利于放映管理，因此设立中央控制放映系统 ( CCS )，减少放映员人数，提高放映质量和工作效率。由于改造的幅度比较大、范围比较广，又是在老建筑框架内施工，碰到的困难远超出我们事前的估计。主要是：
一是资金问题。根据设计图纸预算，整个改造 工程约需要510万 元 资 金。由 于 公 司 底 子薄，启动资金东拼西凑加起来也只有 170 万元左右，缺口怎么办我们的办法一是请求承租户的支持，将部分出租店面租金由一年缴一次，改为三年一次性优惠缴纳;二是招标书说明要求施工方垫资 100万元以上;三是向省、市财政争取文化发展专项资金;四是用商业用房抵押贷款。
二是安全问题。根据设计图纸，需要拆除部分很多，又要开墙破洞，焊接座位钢架，还要砌隔墙等，如何确保施工安全，成了首要问题。我们除了聘请施工监理外，公司还成立了改造领导小组，专门抽调一名副经理和一名职工监督管理整个改造过程，时刻关注施工安全。碰到重大问题，及时召开协调会，尽快研究解决方案，使改造工程稳步推进。
三是隔音问题。由于 2 号巨幕大厅音响功率较大，对原舞台改造的3号中厅和1号小厅串音影响明显，各厅之间如何有效隔音是改造成功与否的关键。在多次与设计师沟通后，我们采用的'方法是：
14号厅与3号中厅之间在原来隔墙边再加一堵24cm 的砖墙，两墙之间留15cm 的空腔，墙两边分别用 10cm 轻钢龙骨+内置80K100厚岩棉+单层石膏板+25cm 吸音板装饰。
23号中厅与2号巨幕厅之间用两堵24cm 的砖墙中间留15cm 的空腔隔断，隔墙的3号厅一侧用10cm 轻钢龙骨+内置80K100厚岩棉+单层石膏板 +25cm 吸音板装饰，隔墙的2号厅一侧用10cm轻钢龙骨+内置50厚32K 玻璃棉+无纺布+黑色穿孔吸声板装饰。
3 号厅采用双层吊顶，上面铺设80K100厚岩棉，增强隔热、隔音。32号巨幕厅座位下与1号小厅之间用24cm的砖墙隔断，靠小厅内一面用 10cm 轻钢龙骨 + 内置 80K100 厚岩棉 + 单层石膏板 +25cm 吸音板装饰。小厅吊顶用的吊筋必须通过减震橡胶圈与直接固定在原楼座底面的吊筋连接，并且用双层吊顶，上面铺满吸音棉，这样做的好处是防止巨幕厅的次低频震动影响到小厅吊顶，使其产生共振，另一方面增强小厅吊顶面的吸音，达到有效隔音。
4巨幕厅前面几排座位的钢架与原楼座主体连接处也必须通过减震橡胶垫连接，并且整个影厅座位阶梯用钢板焊接好后，上面还须用直径 16mm 的钢筋扎成网，纵向的钢筋须焊接一起，然后再现浇10cm 厚的混凝土。这样做的目的主要是为了增强整个影厅座位的连接强度，同时进一步加强减震、隔音效果。
四是观众投诉。为了减少损失，改造过程中我们是边营业边施工的。先改造3 、 4号厅，再改造1 、 2号厅，最后改造门厅和外立面。采取统一设计，分步施工目的，主要是减轻资金的压力。因此，施工过程中产生的噪音和油漆气味难免影响到观众，使得有些观众要求退票和到有关部门去投诉，在此过程中，我们采取各种措施，千方百计减少对观众的影响，尤其是重点确保观众的安全。
历时一年多整个改造工程完工，并通过消防部门的验收。各影厅经过测试，隔音效果非常好，各厅内B环特性也令人满意，于2015年春节前正式投入运营。至2015年10月底，票房收入已达760多万，全年票房收入超过800万元，卖品部收入也超过100万元，成效显著。收入的大幅提高，也大大减轻了改造工程后期资金支付的压力。回顾总结整个改造过程，有几点建议供同行们
为什么影院不把以前的**再拿出来播放？
就我个人而言，其实现在观影的人群分两种口味，一种是喜欢看老**，一种是喜欢看新**，老**和新**其实都占据一定的比率的，看老**的出于一种向经典致敬，也是一种怀旧，而且老**一般都是非常经典的，很多老**现在其实很难翻拍出来的，而看新**的人则出于一种好奇感，很多院线只要一上映新的**，其实就会有很多人去影院观看的。
如果我们抛开去影院观影这个问题来看的话，其实如今看老**的人会多一些，因为如今很多新**其实没有老**那么耐看了，特别是一些港式老**，很多港式老**如今依然非常符合大家的口味，甚至大家还反复刷了很多遍，看这些老**不仅仅有很多的回忆，还有很多是那个特定时代给我们带来的记忆，让我们一直难以忘怀，以至于很多的老**成为了我们心中的经典，看**看的是一种怀旧，看的是一种情怀，看的是新**无法给予给你的那份感悟，所以，如今人们更愿意去看老**。
如果是论影院观影来看的话，其实人们更多的还是喜欢看新**的，因为影院一般上映的都是新**，虽然今年特殊时期，很多**被重映了一遍，但大家的观影口味还是在于新**，一般去影院观影的人群也是抱着看新**的心理去的，因为很多老**各大网络平台都看得见，去影院无非是满足自己的新鲜口味，看看新**到底如何。
所以，抛开影院来看待这个问题的话，那么如今人们看老**会多一些，如果是去影院观影来看的话，去看新**的人会多一些，总之，老**新**其实都有很大一批人群喜爱，一切都是因人而异。
以前的**已经有了大量网络视频和下载资源，**院作为一个以盈利为目的的企业为什么要冒这风险？其次，再放映的版权分账也得重新谈；第三，任何一个院线都不足以覆盖全国，仅仅大城市重映，票房没法保证；第四，即使几大院线联手，如何与正在热映的新片协调排片也是个难题，若放映时间都在上班日白天，能有几个人看到？
从 历史 上看，我国重映大片最成功的是2007年的《泰坦尼克》，破20亿。且不论影片内容的杀伤力，单是卡梅隆3D制作就有了足够的噱头。后来的如《大话西游》《一代宗师》《功夫》也重映过。
《大话西游》想赚情怀钱怀旧钱，几乎原封未动上映。想想当年大学生看本片时的一脸幼稚，现在成家带孩子，有感动也在心里那一句台词“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前我没有珍惜，假如上天再给我一次机会的话，我愿意对她说我爱你；假如非要给这份爱情加上一个期限的话，我希望是一万年”。格瓦拉票务当时结论，“《大话西游》的关注度达到6万人次，但最终购票人数仅有3000多人，简言之转化率低，大多数可能会去看片的人发现，自己的住处和上班地点附近的影院都没有排片，这大大影响了他们贡献票房的动力。”最终结果，上映10天票房2500万。
《一代宗师》《功夫》都是3D重映。据说，周星驰将获得《功夫3D》上映后175%的收益，而转制3D的花费约为2000万。《一代宗师》经过重新剪辑，分成和转制费没有具体透露，只是王家卫曾在接受采访时表示，“光转制的费用就足够拍一部新片了。结果《一代宗师》上映一周报收6000万，《功夫》3000万。
结论就是，**不同于文学和音乐，文学和音乐尽管有火爆的新作品，经典仍然被大量购买，**基本做不到，因为它就是个很大众的 娱乐 ，不属于曾经知识分子和精英垄断的产物。
提问此问题的亲，你家开影院又不在乎亏本的话可以考虑放老**。首先，**院的开支是很大的，**院一般都是在人流量大的地段，租那么大场地，开那么多空调，雇那么多员工，可都是要钱的亲，要亏死了你。其次，**都是有版权的，不是你想放就放，要花钱买播放权的。再次，**的热度都是一阵子的，热度一过了谁还愿意花钱去**院看，网上资源都泛滥成灾了。我所在的城市每周六晚某广场放**免费看，但都是老掉牙的片子，连农民工都不感兴趣，观着寥寥。甭说去**院花钱看吗看**了。
在中国，为什么影院不把以前的**再拿出来播放，关键在于，这个事不是影院一家说的算的。
影院只是一部**的播放场所，一部**要想在影院公开放映，主要涉及到两方面的许可，一是版权方的许可，二是文化主管部门的许可。版权方的许可，无非就是通过一家发行商签下发行合同，这是有年限的。主管部门的许可，就是某部**获得放映许可证书，我们在公映的**前都看到一条龙飞过，然后下面蹦出一行字。这就是俗称“龙标”的放映许可证。经典老片子要想合法公开放映，也必须拿到这两个“许可”。如果搞不齐两项许可，**哪怕再经典，影院也不敢违法放映的。
如果放映版权已经过期，光凭影院是不可能搞定的，因为影院没有发行资质。除非有一家发行公司愿意去做这个事，去重新和经典老片的版权方商谈、获取发行权。但是，发行公司干嘛要干这个吃力不讨好的事情呢!
再者说，一些经典的老片子，甚至已经在网络或卫星频道播放了N次，要是真的需要你掏钱到影院来观看，势必是寥寥无几的。
**院作为常规的商业性质 娱乐 场所，盈利必然是首要任务，影院的盈利只要来自票房，也就是靠买票，上座率。
老影片的需求分散，虽然想重温老影片的人总体数量可能不少，但是需求分散在各个时间段，不集中，所以影院的成本高。影院很难看到利润，自然也就没有兴趣。现在的经济大潮中，谁会干亏本的买卖呢！更何况，现在新片如此之多，放着票房更有保证新片不上，去放老片，影院就更不会干了！
最主要的问题是没权力再放老片子 比如大话西游 泰坦尼克号。你说我叔在村里弄个投影仪接台笔记本还放赌神系列呢，那个不算。
真正**院播放的是清晰度极高的胶片，所有的**不管多么受欢迎，或长或短都有时间限制。
为啥这样做？这是为了保证集中观影的密集度，如果全世界的影片都喜欢拖很长时间来放映，懒惰的人们在心理上就会产生 没事反正有的是时间看今天不如先去ktv的念想。就像北京小伙伴没去过长城 西安小伙伴没去过兵马俑大坑一个感觉，出省玩却不亦乐乎，因为出省难得，本市天天有机会。要是下个月长城就拆了你看北京市民什么样 保管比麦加朝圣还恐怖。
正因如此 大家都知道一部影片是有时间限制的 好片子自然关注度就高，出品方自己就会限制胶片的时限 时间一到就会回收或者采取密钥形式，因为真正喜欢看的人自然而然都在几周内集中观看过了，剩下也许的确有影迷因为工作实在太忙错过了，但那是小概率事件 如果为了他们，一场几百个座就可能只有十几个上座率，对出品方来说就是不划算的。
关于重放，出品方是有可能重放的，比如大闹天宫，葫芦兄弟，新龙门客栈都进行了重制，这是要经过一系列评估和制片方的情怀，像新龙门客栈，我是坚信制片方和徐克压根就没想挣这次钱。但大闹天宫和葫芦兄弟不同，新一代小朋友又长大了，家长决定情怀，会愿意带领子女体验影片的感觉。
就算旧影片重上映能赚钱，大部分出品人都坚信新制作的影片会比重映更赚钱，否则他就不会投资去做，所以为什么这么多影片亏本，也和出品人的头脑发热有关。再者重放要涉及到各方版权，你分钱比例没到位，相关版权人不愿意播放，你就不能重播，这也是一个原因。
经典**重播，还有收益吗？
1
这个有是有，但一部**重新上映，并不是单纯算票房那么简单的，比如《阿凡达》重制版上映，主要是和前者有所区别，所以原搬原来的旧**，而没有修复或者重制，那么为何要去**院？所以必定要是重制版或者加工过画质的，才会上映。
2
上影之后票房必定会非常低，因为观众都看过了，能够重新进入**院，再次观看的人数少之又少，所以票房收益会非常低，同时也要和**院线，分账，交税等等。到头来几乎不赚钱，再加上重制修复的后期投入，还真的不一定能回本。
3
上映后的**，在网上都有免费的资源，并且手机在线观看，所以很多观众没有必要再去**院花费时间，花钱买票等等，因此流量会很低，最终结果就是赚的都不够交税，随手就能看**，何必去**院花费那个冤枉钱。
什么样的**可以重影？情怀的**，或者当年被冷落的**。《功夫》《少林足球》《大话西游》《青蛇》等等都可以。卖的就是情怀二字， 所有会有少部分观众冲着情怀去的。所以影响力大的演员，周星驰，周润发，林青霞等等老一批的演员**可以重播。
弊端，上映经典**会过度消费情怀，消费演员和明星的口碑，所以狼来了，一次又一次，慢慢的就没有人再理会了。上影重制版**是竭泽而渔的做法，是自断后路，吃相难看，不但没有得到观众的好评，还有可能会被吐槽圈钱，在后续的作品中想再次获得高票房是难上加难。
总结 ：关键还是投资和收入的比较，旧**重播吃力不讨好，赚的钱都不够交电费，租金，空调费，所以这是一笔几乎不赚钱的买卖。所以**版权方宁愿把资源放到新作品，也不会啃老本，消费自己的人气口碑。
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不请自来，近些年来，老**重映已经不是新鲜事了。比如《泰坦尼克号》《大话西游》等经典**，重映过很多次。
下面，以专业的角度为你解答这个疑问，仔细看哦。
影院的权限问题（根本原因）
**收益问题
“老**”顾名思义，就是已经上映过的**，这意味着很多人都已经看过了。而且想看的话，在各大视频网站都能找得到。那么问题来了，普通观众还会心甘情愿的买票吗？一般来说像《少林足球》这样整体水平一般的**，很少人愿意掏钱去影院看。只有像《大话西游之大圣娶亲》《泰坦尼克号》这样情怀满满的经典片，才会有部分人愿意去影院再刷一次。普通老**，卖不出票房，影院又是盈利机构，不会做赔本的买卖，所以不会放映老**。
老**重映的成本问题就算是经典**重映，并不是原原本本的放映老版本，都后期处理过（如《大话西游》）。一般会做修复，至少画面得清晰，有些会做重新剪辑（比较少）。后期处理的费用不低，如果重映票房不理想，就意味着赔本。还有老**重映，会占一定数量的排片，这样一来新**的排片会受到打压，一般来说，新片的票房潜力更大，如此一来，损失很大，影院是不可能干赔本买卖的，所以不会放映老**。
换一种思路，如果放映老**比放映新片更赚钱的话，影院早就那么做了。影院没那么做，说明这条路根本行不通。
在中国，一部**要能在影院公开放映，涉及到两方面的许可，一是版权方的许可，二是文化主管部门的许可。
但是只要你钱多，包场你爱看什么看什么。
版权方的许可，无非就是通过一家发行商签下发行合同，这是有年限的。主管部门的许可，就是某部**获得放映许可证书，我们在公映的**前都看到一条龙飞过，然后下面蹦出一行字。这就是俗称“龙标”的放映许可证。
经典老片要想合法公开放映，也必须拿到这两个“许可”。如果搞不齐两项许可，**哪怕再经典，影院也不敢违法放映的。如果放映版权已经过期，光凭影院是不可能搞定的，因为影院没有发行资质。除非有一家发行公司愿意去做这个事，去重新和经典老片的版权方商谈、获取发行权。但是，发行公司干嘛要干这个吃力不讨好的事情呢!
**票房分成以100元为例。
1国家**发展专项资金管理委员会专项基金----分5%=5元。
2营业税----分33%=33元
以上2项支出后，剩余917元才由影院（院线）、制片（发行）瓜分。
3影院（院线）----根据影片强弱势按57%~62%分成，如张冯陈导演或大片则按下限分57%=91757%=5227。其中院线明面上分成为7%，但院线为扩大市场份额和拉拢影院实际按2%~7%之间分，一般为5%=9175%=459元。
以上即影院分4768元，院线分459元，合计5227元。
4制片（发行）----根据影片强弱势按38%~43%分成，如张冯陈导演或大片则按上限分43%=91743%=3944。其中发行一般分5%=9175%=459元。
以上即制片分3485元，发行分459元，合计3944元（象华谊自己制片和发行则全拿这部分）。
就这个样，说我装也好，怎么也好，能看就看，不能看拉倒，这里不欢迎你。
**的上映涉及很多方面的配合，总局的审查、片方的版权、排片的竞争、观众的关注度等，这些因素都会对影片的上映时长产生影响。根据国家新闻出版广电总局**局公布的备案、立项公示，2017上半年共备案影片1374部，然而每年能够拿到龙标上映的影片也就四五百部，而其中不乏“院线一日游”的小成本、低知名度作品。可以说，对**工作者来说，拍摄过程艰辛，但上映同样是一场硬仗。
在很多**还在为了稀薄的排片花样百出的时候，却有部分知名影片迎来了第二春：《泰坦尼克号3D版》、《大话西游加长版》，此外，《一代宗师》、《功夫》等重制版影片同样再度上映，其中，《泰坦尼克号3D版》更是拿到了10多亿票房，于14年后再一次横扫中国**市场，堪称吸金利器。
然而，与《泰坦尼克号3D版》的狂欢相反，其余的重映**很少能取得较高的成绩，被炒的沸沸扬扬的《大话西游加长版》也不过一亿多，更多的只有几千万，在当今这个大片动辄10亿的市场环境下，重映**并没有太过出色的表现。
而这种现象的原因出自观众和院线双方。
对部分观众而言，满眼的鲜肉和商业元素太过辣眼，所以恨不得将经典影片全码在院线的排片表上，但对于整个**受众市场而言，这部分人太少了，少数人的狂欢并不能为院线带来利润，这也是商业片一直碾压文艺片的主要原因之一。再者，映后的**很快就会资源流出，高清、蓝光甚至正版DVD，对于老司机而言资源不是问题，不一定非要去影院，而大多数普通观众也不会对一部影片有二刷的热情。
观众的稀缺是院线无法忍受的首要问题，这就导致重映这一举措很难实现，与此同时，院线**本身激烈的竞争也让重映**无处落脚。这些年频繁的调档，还有众多关于排片的负面新闻，无疑不在诉说着**排片的艰难，在这种情况下，没有人会愿意为了利润空间不大的重映**而放弃时下当红的新映影片。
所以，我们所看到的重映**，要么在不声不响悄然上映，接着少得可怜的排片兜转一圈，要么就是在特殊的情况下（比如**节、续集将映或是重新加工）才再次拥有新的吸引力。但重映终究只是个例，**作为一种时效性的大众 娱乐 产品，很难对公众产生长期的吸引力，对大多数从业者而言，与其考虑重映，不如想想后续的IP开发和周边产业链更为实在。
为什么影院不把以前的**再拿出来播放？要回答这个问题，不能想当然，我们要分析其前后的逻辑关系，毕竟，任何事情都不是说我想做就可以做，我做了就会有效果。
首选，我们先讨论下动机，为什么要把以前的**拿在**院再播？
有这种期望的人，多半对老**有着深厚的感情，或者为了满足某种遗憾。
第二，把以前的**放到**院里再播，需要做什么准备？
我们知道，以前的**是通过胶片拍摄的，一方面现场重新拷贝需要一定的成本，另外一方面，有些**的画质也已经无法满足时下人们的观影需求，这就需要进行重制和修复，改成数字形式。
第二，**上映是一个系统工程，需要前期的宣发，放映时期的院线排片协定，放映完成后的总结分成，这些都是需要大量的人力物力来完成，并且不是一天两天就能搞定的。
那么，假设**已经修复好了，是不是一定就有权重新上映？并不是。
不说别的，中国每年生产的**那么多，但真正能够走进院线的也就几百部，剩下的要么调整档期，要么就完全无缘于大银幕，也就是说，荧幕数有限，上映时间也有限，就这么大个坑，新片都十分拥挤，你一个老片凭什么占领一席？
还有就是，这个老片上映后能带来多少票房？记住，搞发行的都是为了赚钱的，一个老片让人折腾一顿上映了结果没人看，发行方赔个底掉，可能吗？
尽管，我们的确看到一些片子重映了，还是有观众基础影响力挺大的那种，但是票房你看看，是不是都不行？很少人愿意玩这基本赔本的买卖。
这个问题我问过一个业内人士，**院的哈，答案是1、拷贝问题，现在拷贝好像都有密码和成本的，不是说想播多久就播多久；2、成本问题，由于无法大规模重播，再拿出播放的票房很难cover成本；3、国内一线城市有一些艺术院线在做重播**的事情，基本上就相当于做公益了；4、如果真的非常想看，自带片源（数字，现在很多影院都是数字拷贝了）包下**院vip厅，或许可以给你播放。看明白了吧，关键还是成本问题。
