在各种科幻**中，未来的世界是无所不能。不同的科幻**里面的未来是不一样的，有的是人类已经到达科技尖端，可以到外星球找到外星人交流。也有的是穿越时空的理念，达到在时空中自由穿梭。
不过，回归现实，我觉得未来的世界是如今世界的延续和发展引深。要说他会怎么样？有两种结果：要么比现在好，物质、精神、科技、文化更发达、更先进、更精彩，社会更文明、更和谐，人类幸福指数满满，人人喜笑颜开、温馨浪漫；要么比现在差，物质匮乏，民族分裂，社会冲突激烈，战乱不断，祸患连绵，民不聊生，世界走向毁灭。
向往美好生活，希望富裕发达，期盼和平安宁，这是世界人类共同心声。只要本着人类命运共同体理念，大家齐心协力，共商共建共享共分担理念，这个愿望不难实现。毕竟现在人类科技越来越先进，认知和改造世界的能力手段越来越强，速度效率越来越高越明显。地球变成村，人类高大全。
但天不遂人愿，世道有坷坎。动物界与生俱来的自私天性、弱肉强食、强者横豪、弱者完蛋的丛林法则，与天下大同、博爱众生、公正公平、同生共荣正义理念冲突激烈、对决正酣。帝国主义列强霸权垄断、凌辱横豪、以武力威慑恐骇、欺负世人的强盗思想从未改变。尤其是大规模杀伤性核武器的研制使用和扩散，更是给人类赖以生存的地球蒙上了严重阴影，拥核国家稍有不慎，或那国***头脑断路、操作失误，都将给人类带来无法弥补的毁灭性灾难。
所以，珍爱当前，维护和平，反对霸权，团结世人，共谋发展，和睦友好，仍是如今时代主题。
你怎样看待中国**的发展？
中国强，则国产**强。随着时代的发展，社会的进步，**逐渐成了我们生活中密不可分的消遣方式。院观看**，随之而来是**票房的大爆发
从2011年全国总票房100亿，到2018年全国总票房609亿，6年的时间，总票房翻了5倍，这个5倍可是以亿为起点的。由此可见**市场的巨大消费力。中国**产业在国民经济新的发展形势下实现了稳健增长。
改革开放以来，中国**经历了生产单位转企改制、组合院线、民资入影、融资上市、“互联网+”融合等重大产业改革。《中华人民共和国**产业促进法》的颁布实施，更以法律形式体现出我国推动**产业化、实现**强国战略的决心与信心。
目前，中国已是全球第二大**市场，银幕数量、观影人次均位居世界第一。但要清醒认识到，在**产业收益、产业链完善度等方面，我国**产业与世界**强国仍有差距，同时也存在巨大潜力。在网络技术与数字通信飞速发展的时代，更需把握**产业发展新机遇。
一、蓬勃发展的中国**产业
近年来，《关于促进**产业繁荣发展的指导意见》《**产业促进法》等法规法律相继出台。**市场充分引入竞争机制，形成新老**公司百舸争流、竞争奋进的局面。**工业基础不断夯实，技术水准不断提升，各类数字影视制作基地纷纷建立，数字影院普及到县，我国3D银幕数量稳居世界第一。通过“一带一路”交流、**节、国际展映等方式，我国**产业的国际影响力稳步提高。
面向未来，中国**观众与市场的不断成熟为产业发展提供了更广阔的发展空间。一方面，中国**消费内需强大，受众观影需求日益增长，2018年观影人次达1716亿，但人均仅为123次，提升空间巨大。另一方面，国内资本投资**活跃，当下已有12万多家影视公司，讲好故事、演好角色、打动人心、赢得口碑，已逐渐成为**市场的创作主导。全行业将更加注重**的社会效益，良好口碑将带来可观的经济效益，带来**产业的良性循环。
二、抢抓先机，实现“由大到强”
中国**产业要实现“由大到强”的跨越式发展，要抓住新时代新机遇，领先一步，方能实现**强国的目标。
从黑白到彩色，从平面到立体，从胶片到数字，**产业的发展进步始终贯穿着科技、艺术的交融与革新。好莱坞**《阿凡达》开发出领先世界的3D虚拟影像摄影、面部表演捕捉等技术，以逼真视效震撼世界；《流浪地球》以高水准特效、具有中国内涵的故事，在海内外口碑票房双丰收。裸眼3D/4D技术、虚拟现实的VR技术、混合现实的MR技术、全息技术、全景声技术等，为实现**技术的突破提供了新机遇。
在**宣发领域，发行企业要及时研究受众观影心理与分层的变化，多样化地进行**宣推，及早做好老**、复映**、文艺**等分众**市场渠道。同时，**宣发要“走出去”，抓住推广机遇，讲好中国故事，抢占被国外院线忽略的“冷”档期、细分观影市场。
三、未来，**行业市场会呈现怎样的发展趋势呢？
1、国内资本充裕有利于**行业加速发展
目前，我国国内资本较为充裕，且外部资本投资**行业的意愿较强，对高度依赖资本投入的**行业形成了有利的发展环境。**产业投融资渠道拓展，不仅有利于**制片产业发展，为**企业进一步延伸产业链也提供了重要的支持。
2、城市化进程加速为**产业发展提供新机遇
据统计，2000年以来全国城市化率平均年增速接近3%，2016年全国城镇化达到5735%，城市已经成为国民经济发展的重要载体。伴随着城市房地产、交通、通信等基础设施建设的推进，城市文化产业建设也迎来大发展的黄金期，这将为电产业的发展和繁荣提供源源不断的动力。
3、扩大内需政策有利于带动**产业发展
近年来，国家出台了一系列扩大内需的政策措施，为推动全社会文化消费水平提升，发展影视文化产业提供了难得的机遇，2016年全国社会消费品零售总额达到332316亿，同比增长104%。目前，我国的文化产品和服务需求旺盛，但文化产品供给存在巨大缺口，为**产业创造了宽广的市场拓展空间。
4、国家知识产权保护力度逐渐加大有利于**行业健康发展
知识产权保护机制的建立对于鼓励和推动**行业持续快速发展具有良好的促进作用。随着改革开放政策的进一步实施，中国知识产权的保护范围和保护水平已逐步同国际市场惯例接轨。在知识产权得到良好保护的前提下，**企业投资制作大**，音像制品、电视及网络播放等收入渠道也将得以进一步拓宽，有利于我国**行业的持续健康发展。再加上国家颁布的《**促进法》，所以中国**市场一切都向着更好的方向在发展。
未来，中国**产业若能及时抓住**技术创新、内容精品打造、分众与衍生消费趋势、智慧影院建设等机遇，就定会乘势而上，加速实现**强国之梦。
《**产业促进法》的实施，加快文化产业发展步伐，接近公众，粉丝，观影人，门槛也不再那么令人望而却步。
中国**现状和未来
行业主要企业：猫眼娱乐(01896HK)、阿里影业(01060HK)、光线传媒(300251)、新片场(834630)、华谊兄弟(300027)、爱奇艺(IQNASDAQ)、Bilibili(BILINASDAQ)
本文核心数据：2021年中国**票房、2021年中国票房结构
疫情后**产量大幅度回弹
2016-2019年，受益于国内经济的高速增长，居民收入水平和人均消费水平不断提升，我国**生产规模总体呈现波动增长。2020年由于疫情影响，国产影片数量大幅下降，仅为301部。2021年，受益于全国疫情的有效管控，行业复苏较快，截至12月底，国产影片数量突破新高，达到740部。
47258亿元票房领跑全球
从**票房收入来看，2016-2019年，中国**票房收入持续增长，并成功突破600亿大关。2019年，我国票房收入达641亿元，较2018年增长54%，增速整体呈现下滑态势。2020年，受新冠疫情影响，我国**票房收入仅为203亿元，不到2019年票房收入的三成。2021年，根据M大数据的《2021中国**年度调查报告》中披露的数据，中国**市场年度总票房47258亿元，领跑全球。
票房前三均超45亿元
2021年，截至12月中旬，我国**市场票房收入前三分别为《长津湖》《你好，李焕英》和《唐人街探案3》，分别实现票房576亿元，541亿元和452亿元，票房收入远超其他影片。排名第4-10名的影片票房收入较为接近，基本在10-15亿元之间。
国产**票房占比维持在60%左右
从国内票房收入结构方面看，2016-2019年，我国**行业国产影片票房营收和进口影片票房营收比重较为稳定，基本维持在60%和40%左右。2020年和2021年，在疫情背景下，海外头部影视企业推迟或取消了旗下影片的发行，致使我国票房结构发生巨大的倾斜，进口影片票房营收急剧下滑，占比不到总营收的20%。
我国**产业票房依赖严重
目前，我国**产业依然严重依赖票房收入，非票房收入的占比较低。不过，从国内影院非票房收入占比来看，各大院线公司的非票房收入占营业收入的比重均在不断提高。其中，万达**的非票房业务发展最好，最新的数据显示，2020年全年，万达**实现非票房收入1274亿元，其中广告收入598亿元，占总营收的950%，商品消费收入676亿元占总营收的1074%，合计占比2024%;其中广告收入毛利率为1050%，商品销售收入毛利率为3972%。万达**致力于“多维度发展非票房业务”，不仅举办一些专属活动，如跨界合作故宫食品、哈根达斯等品牌，还有大力拓展咖啡业务，覆盖14个城市。
总体来说，2021年我国**产业在疫情后恢复较好，但在收入结构来看，对于票房收入的依赖程度依旧较高。
以上数据参考前瞻产业研究院《中国**产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》。
为什么说中国**工业未来的方向是喜剧**
借助于开放改革的历史潮流，中国**从90年代中期以来生产力有所提高，市场稳步扩展，国产影片的产品竞争力逐渐增强，**业似乎正面临一个步出困境、再度振兴的契机。同时，国产**的数量和质量与**市场要求仍然不相适应，**市场现状与**市场潜力之间还存在明显差距，进口影片与国产影片、市场“大片”与普通国产影片的市场份额、票房份额的严重失衡，大城市市场与中小城市和农村**市场的巨大消费对比，特别是发行业、放映业与制片业利益冲突的激化，则说明中国**业的发展正处在一个重要而关键的发展和调整时期，甚至可以说是生死攸关的转折点。 一历史机遇 1979年，中国**曾经创造293．1亿的观众人次纪录，这一数字意味着当时10亿中国人人均年观影次数近30次。但80年代后，中国**的观众人次却连年减少，尽管这期间仍然有一些国产影片的观众人次过亿，但从总体上来说，除了产量还基本维持以外，**的观众人次、放映场次、票房收入和发行收入以及银幕数量都呈明显的下降趋势。 这一下降趋势直到1995年才开始出现明显缓解。1993年至1994年的**体制改革初见成效后，纪念世界**诞生100周年和中国**诞生90周年的国际性话题重新将观众从对电视的关注中引向了**，引进国外10部大片刺激了多年疲软的**市场，以及都市消费社会创造了越来越高的文化消费欲望等，多种因素的综合作用使这一年成为了中国**业期待已久的一个历史性转机，但**事业从总体上来看，还是处在生长和发展时期。 1．发展中的**生产 90年代以来，中国的**平均年产量基本处于世界各国、各地区**产量的前5名之列。从90年到97年，中国**总产量为1，079部，平均年产量约为135部。其中92年产量最多，从96年开始明显减少，97年产量最低，比平均年产量低约35％，是90年代以来中国**的一个低产年。 **减产是一个全球性的现象，世界绝大多数国家和地区的**产量从总体上来说都呈逐年下降趋势。但是，中国**产量如此明显地减少恰恰出现在**票房收入大幅度上升的时期，同时中国的**市场对影片量的需求还远远没有得到满足，因此97年的**大幅度减产仍然是一种不正常的现象。 美国近年**平均年产量约在350—400部左右、印度为450部左右、香港为150部左右、法国为100部左右、巴西为60部左右、英国为40部左右、台湾为20—30部左右、墨西哥为10部左右。从绝对数量来看，中国大陆**90年代平均年产量135部，可以说是**生产的大国之一，**年产量约为世界投入商业发行的**产量的1/30。 从投资规模来看，近年来中国**的投资规模也有逐年扩大的趋势，每年都有几部投资超过1，000万元的大制作影片，如《鸦片战争》已经创造了单片投资近亿元的纪录。 在世界范围内，为了与电视竞争，为了提高**的艺术和技术质量，也为了增加**的市场占有率，**的投资成本越来越高。1996年美国**的平均成本为每部3，980万美元，1997年为5，340万美元，增长34％。1997年影片平均发行宣传费用为2，220万美元，每部**实际成本高达7，560万美元。(注1)近年中国**生产的平均投资规模尽管不到美国**的1％，但也有较大幅度的增长。1980年平均投资40万，1992年为150万，1997年则在300万以上，年增长幅度为10％以上。预计1998年**的投资规模还会有所扩大，平均成本约在350万元人民币左右(注2)。这一投资规模已经接近了1997年香港普通影片300万—500万的投资规模。**投资的增加，为提高**的创作、制作水平和艺术、技术质量提供了经济前提。 2．复苏中的**市场 尽管80年代世界**都面临不同程度的市场危机，但从90年代以来，世界各国、各地区**的票房收入却有增有减，香港从95年的13．39亿港币的票房收入，到96年减少到12．22亿，97年则减少为11．90亿，递减8．7％、2．5％，而美国**国内外票房收入却在逐年上升，国内收入从96年的50亿美元到97年超过了60亿，创造了历史新纪录。 从1995年开始，中国**观众人次也开始缓慢回升，**的票房收入则增长迅猛。1995年，全国票房增长幅度平均达到15％，上海则达到40％，北京更是达到80％，而且还保持了三年的持续增长（1995年9267万；1996年1．1亿；1997年1．2亿）。 随着**市场的升温，**消费者的数量和消费水平也在提高。1995年，上海和北京都从1979年以后首次出现了观众人次上升的趋势。据1997年6月《中国**杂志社》、北京市**公司等机构所进行的“北京**市场消费调查”所统计，在观看**的观众中有46．42％的观众平均每月都看一次**以上，这说明**的消费市场正在扩展。(注3) 此外，中国**也开始面向国际市场。据不完全统计，1997年中国**公司共向国外**市场输出国产影片126部次，销售总额达3，816．5万元，比1996年增长了300％(注4)。这表明，中国**在寻求海外市场方面取得了明显进展。 3．变革中的**体制 90年代中国**体制的改革一直是在巨大的市场压力下曲折地展开的。**体制改革主要集中在两个方面。一是制片业的改革。首先，增扩了**制作机构。**制作机构原来只有16家国营**制片厂，后来南京、天津、山西、江西、黑龙江等都成立了**制片厂。再后来，万科、大洋等民营企业也开始**制作。1995年一半以上的国产影片是由民营企业投资生产的。这一改革，使**的生产规模扩大，也为**生产引进了竞争机制。其次，**的出品权逐渐扩大。原来只有16家国营**制片厂拥有**出品权，1995年广电部**局批准了其他国营**制片厂的出品权，同时因为放松了生产指标的控制，许多民营企业也可以通过间接的方式获得**出品权。广电部**局1997年12月24日还发布了《关于试行“故事**单片摄制许可证”的通知》，规定在中国大陆的国有省级以上和具备相应条件的地市级**单位、电视台、电视剧制作单位，均可以国家倡导的、思想性艺术性较佳的**文学剧本向广电部**局申请故事**单片摄制许可证。这些措施，进一步放开了对制片行业的垄断，使制片业向市场化方向跨进了有限的一步。 中国**体制改革的第二条战线是发行体制的改革。1993年1月，广播**电视部下发《关于当前**行业机制改革的若干意见》以及《实施细则》，1994年下发《关于进一步深化行业机制改革的通知》，一直由中国**发行放映公司统购统销、垄断经营的**发行体制解体，各**制片厂直接面对各个基层发行放映企业。**的发行渠道更加灵活多样。这一改革，在一定程度上刺激了制作、发行、放映业的积极性，制片人制、地区版权制、分帐发行制、招标放映、院线放映等各种制作、发行和放映方式都陆续出现，这对扩展**的消费市场起到了积极作用。 内容提要90年代中期，中国**出现了一次历史转机：**市场复苏，国产**呈现出重新振兴的迹象。但事实上现实困境仍然束缚着中国**的发展：国产影片面临着“信誉危机”，**市场份额比例失调，制片、发行和放映的矛盾进一步激化；**市场片源不足，市场潜力没有充分发掘。中国**亟待进一步深化体制改革，转化管理机制，提高影片质量，以创造民族**工业的灿烂前景。 关键词**体制市场份额信誉危机后**市场 作者简介尹鸿，1961年生，北京师范大学艺术系教授。唐科，1972年生，北京师范大学艺术系博士生。 借助于开放改革的历史潮流，中国**从90年代中期以来生产力有所提高，市场稳步扩展，国产影片的产品竞争力逐渐增强，**业似乎正面临一个步出困境、再度振兴的契机。同时，国产**的数量和质量与**市场要求仍然不相适应，**市场现状与**市场潜力之间还存在明显差距，进口影片与国产影片、市场“大片”与普通国产影片的市场份额、票房份额的严重失衡，大城市市场与中小城市和农村**市场的巨大消费对比，特别是发行业、放映业与制片业利益冲突的激化，则说明中国**业的发展正处在一个重要而关键的发展和调整时期，甚至可以说是生死攸关的转折点。 一历史机遇 1979年，中国**曾经创造293．1亿的观众人次纪录，这一数字意味着当时10亿中国人人均年观影次数近30次。但80年代后，中国**的观众人次却连年减少，尽管这期间仍然有一些国产影片的观众人次过亿，但从总体上来说，除了产量还基本维持以外，**的观众人次、放映场次、票房收入和发行收入以及银幕数量都呈明显的下降趋势。 这一下降趋势直到1995年才开始出现明显缓解。1993年至1994年的**体制改革初见成效后，纪念世界**诞生100周年和中国**诞生90周年的国际性话题重新将观众从对电视的关注中引向了**，引进国外10部大片刺激了多年疲软的**市场，以及都市消费社会创造了越来越高的文化消费欲望等，多种因素的综合作用使这一年成为了中国**业期待已久的一个历史性转机，但**事业从总体上来看，还是处在生长和发展时期。 1．发展中的**生产 90年代以来，中国的**平均年产量基本处于世界各国、各地区**产量的前5名之列。从90年到97年，中国**总产量为1，079部，平均年产量约为135部。其中92年产量最多，从96年开始明显减少，97年产量最低，比平均年产量低约35％，是90年代以来中国**的一个低产年。 **减产是一个全球性的现象，世界绝大多数国家和地区的**产量从总体上来说都呈逐年下降趋势。但是，中国**产量如此明显地减少恰恰出现在**票房收入大幅度上升的时期，同时中国的**市场对影片量的需求还远远没有得到满足，因此97年的**大幅度减产仍然是一种不正常的现象。 美国近年**平均年产量约在350—400部左右、印度为450部左右、香港为150部左右、法国为100部左右、巴西为60部左右、英国为40部左右、台湾为20—30部左右、墨西哥为10部左右。从绝对数量来看，中国大陆**90年代平均年产量135部，可以说是**生产的大国之一，**年产量约为世界投入商业发行的**产量的1/30。 从投资规模来看，近年来中国**的投资规模也有逐年扩大的趋势，每年都有几部投资超过1，000万元的大制作影片，如《鸦片战争》已经创造了单片投资近亿元的纪录。 在世界范围内，为了与电视竞争，为了提高**的艺术和技术质量，也为了增加**的市场占有率，**的投资成本越来越高。1996年美国**的平均成本为每部3，980万美元，1997年为5，340万美元，增长34％。1997年影片平均发行宣传费用为2，220万美元，每部**实际成本高达7，560万美元。(注1)近年中国**生产的平均投资规模尽管不到美国**的1％，但也有较大幅度的增长。1980年平均投资40万，1992年为150万，1997年则在300万以上，年增长幅度为10％以上。预计1998年**的投资规模还会有所扩大，平均成本约在350万元人民币左右(注2)。这一投资规模已经接近了1997年香港普通影片300万—500万的投资规模。**投资的增加，为提高**的创作、制作水平和艺术、技术质量提供了经济前提。 2．复苏中的**市场 尽管80年代世界**都面临不同程度的市场危机，但从90年代以来，世界各国、各地区**的票房收入却有增有减，香港从95年的13．39亿港币的票房收入，到96年减少到12．22亿，97年则减少为11．90亿，递减8．7％、2．5％，而美国**国内外票房收入却在逐年上升，国内收入从96年的50亿美元到97年超过了60亿，创造了历史新纪录。 从1995年开始，中国**观众人次也开始缓慢回升，**的票房收入则增长迅猛。1995年，全国票房增长幅度平均达到15％，上海则达到40％，北京更是达到80％，而且还保持了三年的持续增长（1995年9267万；1996年1．1亿；1997年1．2亿）。 随着**市场的升温，**消费者的数量和消费水平也在提高。1995年，上海和北京都从1979年以后首次出现了观众人次上升的趋势。据1997年6月《中国**杂志社》、北京市**公司等机构所进行的“北京**市场消费调查”所统计，在观看**的观众中有46．42％的观众平均每月都看一次**以上，这说明**的消费市场正在扩展。(注3) 此外，中国**也开始面向国际市场。据不完全统计，1997年中国**公司共向国外**市场输出国产影片126部次，销售总额达3，816．5万元，比1996年增长了300％(注4)。这表明，中国**在寻求海外市场方面取得了明显进展。 3．变革中的**体制 90年代中国**体制的改革一直是在巨大的市场压力下曲折地展开的。**体制改革主要集中在两个方面。一是制片业的改革。首先，增扩了**制作机构。**制作机构原来只有16家国营**制片厂，后来南京、天津、山西、江西、黑龙江等都成立了**制片厂。再后来，万科、大洋等民营企业也开始**制作。1995年一半以上的国产影片是由民营企业投资生产的。这一改革，使**的生产规模扩大，也为**生产引进了竞争机制。其次，**的出品权逐渐扩大。原来只有16家国营**制片厂拥有**出品权，1995年广电部**局批准了其他国营**制片厂的出品权，同时因为放松了生产指标的控制，许多民营企业也可以通过间接的方式获得**出品权。广电部**局1997年12月24日还发布了《关于试行“故事**单片摄制许可证”的通知》，规定在中国大陆的国有省级以上和具备相应条件的地市级**单位、电视台、电视剧制作单位，均可以国家倡导的、思想性艺术性较佳的**文学剧本向广电部**局申请故事**单片摄制许可证。这些措施，进一步放开了对制片行业的垄断，使制片业向市场化方向跨进了有限的一步。 中国**体制改革的第二条战线是发行体制的改革。1993年1月，广播**电视部下发《关于当前**行业机制改革的若干意见》以及《实施细则》，1994年下发《关于进一步深化行业机制改革的通知》，一直由中国**发行放映公司统购统销、垄断经营的**发行体制解体，各**制片厂直接面对各个基层发行放映企业。**的发行渠道更加灵活多样。这一改革，在一定程度上刺激了制作、发行、放映业的积极性，制片人制、地区版权制、分帐发行制、招标放映、院线放映等各种制作、发行和放映方式都陆续出现，这对扩展**的消费市场起到了积极作用。 4．生长中的国产**市场竞争力 美国**一直疯狂地占领和吞食着世界**市场。除了香港、印度等少数例外，在许多国家和地区，美国**都超过了本土**的市场占有率。 在这种情况下，一方面，既包括法国这样的发达国家也包括更多的发展中国家一直都在采取各种措施支持和保护本土**和民族**的发展。如巴西政府就明确规定了每一年全国的**放映单位放映国产影片的时间；中国也由原广电部作出了国产**必须保证占有2／3的放映场次的明确规定。但另一方面，文化保护政策并不能真正保护国产**的发展，提高国产**本身的市场竞争力才是民族**发展的根本出路。 近年来，世界上许多国家和地区都越来越重视本土**的市场竞争力，一些本土**在本土市场上已经可以与美国**抗衡，使国产**扩大了市场占有率。如香港曾经连续多年本土**的票房收入、观众人次等都超过了外来**；日本1997年票房纪录前10位的影片中也有3部本土**，其中《幽灵公主》还以100亿日元的票房高居榜首(注5)。波兰1997年国产影片《凶手》的票房收入达到了1340万兹罗提（约合380万美元），超过了美国影片《空中大掼篮》860万兹罗提（合240万美元）的票房纪录(注6)。而近年来在中国大陆，面对进口外国“大片”的挑战，**制作和发行者充分利用了各种机遇，使国产影片的生产和发行也取得了突破，从1995年到1997年，进口影片包括分帐进口影片的排片、市场份额逐渐受到了平抑，各地都有国产影片突破进口大片的票房纪录的现象。 **生产的发展、**市场的复苏，**体制改革的深入和国产**市场竞争力的提高，可以说都意味着中国**业的发展正面临一个机不可失、时不再来的转折时期。 二现实困境 中国**面对机会，同时也面对困境、面对挑战、面对危机。与处在转型期的整个中国社会政治／经济／文化发展的不平衡息息相关，由于**体制改革仍然还没有到位，计划经济模式在向市场经济模式的转化过程中出现了大量的行业后遗症，从**业的各级管理层到**制作、发行、放映层都还存在着这样那样的观念和操作方式的误区，整个**从业人员的文化素质和专业素质也还有待提高，整个社会的**消费水平受经济和文化条件的制约也还处在初级阶段，这一切都是中国**业发展必须面对的严峻现实。 1．影片数量短缺 按照经营经验，**院需要250—350部**供应才能正常运转，而按照广播**电视部**管理条例规定，国产影片必须占2／3放映时间，这就意味着除了80—120部进口影片以外，至少需要160—230部国产影片提供给市场。而这些影片中应该有1／2的影片（80—115部）是市场效果较好，1/3（50—80部）的影片是高效益的，正如**发行人员所意识到的那样，“片源供给是否充足，国产片中是否有可以支撑市场的‘拳头’作品，是目前国产片市场经营能否保证良性循环的首要前提。也唯有有良好的片源保障，2／3时间放映国产影片才可能落到实处，显示出实际的效果。”(注7) 近年来，每年中国**市场的新片投放量（国产片和进口片）大约维持在150至200部之间。如北京95年投放市场新片共197部，其中大片9部，普通进口影片44部，国产新片144部，此外还有复映片72部。而1997年，全年投放市场的影片有大幅度下降，国产**为120部左右，其中不少都是往年的积压影片。进口**30部左右，共150部。市场差额越来越大。一方面限制进口影片的市场占有率，另一方面国产影片的产量又明显不足，特别是已有的大多数国产影片根本无法占有市场份额，这对97年的**市场带来了明显的消极影响。正是在这样的情况下，进口片不是挤占而是填补了中国**市场的真空。**产量的不足，将导致**市场的萎缩、观众流失，使其他音像媒介抢占**的生存空间，同时也会使国产**的市场份额越来越多地被外来影片所代替。 导致**生产量短缺的最主要的原因一是**市场机制不健全，制片方的利益回报率太低、投资风险太高，影响了**的生产规模。二是**管理制度还不够合理，规划、审查的尺度与**本身的特点不完全吻合，特别是制度性和操作性不够带来了某种生产的不可预见性，使**创作和投资者的积极性受到了一定的影响。三是过多的非市场因素使**生产和**市场的正常秩序受到干扰，也对**生产产生了某些误导作用。 2．制片、发行、放映业的矛盾激化 和整个中国的改革形势相仿，中国**的体制改革也已经进入到了攻关阶段，进入到了要影响到原有的利益分配和权力格局的关键时期，因而，近年来，**制片、发行、放映业之间的矛盾也越来越突出。正如广电部**局一位主管人士所认为，“有人说中国**企业是整个中国企业界改革最早的行列，但是，改革的进程缓慢，远远不能满足中国**发展的需要。”(注8)中国**发展面临“**体制不顺、机制待立、中介梗阻、节目短缺、资金困难、捐税过重、不平等竞争”等问题(注9)。 而这种矛盾的集中体现之一，就是**市场的无序和杂乱。中国的**行业虽然一直以影片发行为纽带贯穿全行业，但由于各级发行公司是按照行政区域设置的，各级发行、放映单位分别属于各级政府管辖，形成了不同的隶属关系和利益机制。企业和区域的自我保护阻碍了**市场机制的建立。市、县**行业的条块分割、各自为政的现状已经严重制约了**事业的发展和**经济的增长。改革现行经营格局和经济体制迫在眉睫。93年以来广电部一直推动“放开发行”、打破区域垄断，但收效并不明显。原因在于只打破了单一企业的垄断，并没有打破区域经营的垄断。市场依然条块分割、块块垄断、没有竞争、分配不公。**市场的无序不仅造成了发行和放映业的冲突，而且更是严重地影响到制片业的利益。在整个影片业中制片一方得到的利润过少。70％影片的制作方亏损。据有关人士估计，国产影片投资总回报率还不到50％(注10)。 目前，美国制片与放映的票房分成比例为48∶52左右，其中发行费用占去制片费用的10—12％，制片方得到的票房收入为35％。目前中国**公司的大片引进即参照这一比例。而国产片通常的分帐比例是制片、发行、放映分别占票房的35％、17％、48％。但制片方却要负担相当部分的拷贝费和宣传费，而发行方的发行成本和风险系数与其利益所得相比却并不相称。此外，加上各种市场统计数字的弄虚作假，更使得制片方的利益受到损害。 制片、发行、放映业矛盾的加剧，一方面伤害了**生产的积极性，使**的产量和质量都受到影响，另一方面也伤害了**的市场效果，**片源严重缺乏，国产片的发行放映都面临重重阻力。其结果必然是恶性循环，生产、发行、放映三个环节不是形成一种发展的合力，而是相互制约、相互抵消。因此，加速整个**业的市场经济转轨、重组利益集团、打破市场垄断、规范**市场、加强**经济的法规建设和执行力度是解决**业内部困境的出路。 3．市场潜力没有充分发掘 如果将中国的**产量和**票房收入与中国的人口相比的话，中国可以说完全是一个**小国。尽管中国的**产量约为世界**产量的1／30，但中国人口却占世界人口的1/4。尽管95年以后，中国**的市场状况有所回升，但全国票房收入估计还不到40亿，观众人次没有明显的增加。而1997年，除北京等极少数地区的票房保持上升或与96年持平以外，大部分地区的票房都下降了20％左右，而且，进口分帐美国影片的票房也在同时下降，这无疑是对中国**市场敲响的警钟。(注11) 中国**市场的票房收入无论是与中国的人口数量相比，还是与美国等国家的**票房收入相比，都还有很大的距离。1997年，《鸦片战争》全国票房收入为8，000万，是国产影片中票房收入最高的影片之一，而美国97年票房收入排在第20名的影片其国内收入已经为2，400万美元，接近2亿人民币，是《鸦片战争》的2倍以上。美国《泰坦尼克号》全美票房收入超过4亿美元，合35亿人民币，更是《鸦片战争》的44倍。1997年，美国共发行395部影片，观众人次达14亿，国内票房的总收入超过了60亿美元(注12)，是中国全国**票房的数十倍。这样大的差距，说明中国**市场还有着巨大的潜力，**消费还有广阔的市场。 中国**市场的发展也很不平衡。以分帐进口影片的市场份额占有率为例，仅仅上海就占全国分帐影片市场份额的16％，北京和浙江各占14％，三个城市竟然占有份额的44％。全国几十个省、上千个大中城市和广大的小城市、农村才占有全国市场的56％(注13)。这说明，在大城市**的消费市场还处在培育阶段，而在广大的中小城市，**文化的普及还远远不足，大众的**消费需求没有被充分调动，而农村**市场目前基本处在未开放的萧条状态。
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影视行业在未来是否有发展前景
喜剧**受众广泛、**成本较低、**市场潜力大。
1、喜剧**受众广泛。相对于其他类型的**，喜剧**更容易获得观众的认可和喜爱，特别是在中国这个文化底蕴深厚、幽默风趣的国家，喜剧**一直都备受欢迎。
2、喜剧**成本较低。相对于大制作的动作片、科幻片等类型的**，喜剧**的制作成本通常较低，因此更容易获得制作方的青睐。
3、喜剧**市场潜力大。中国**市场正在不断扩大，而喜剧**的市场潜力也越来越大，因此制作方对此有更大的期待和投资。
**行业发展历程分析 未来市场规模将是千亿级别
中国**产业的重要时刻与阶段性特点分析
2018年11月20日，2018第十六届中国企业竞争力年会在北京召开，北京**学院党委书记侯光明在“中经之夜，岁月流金”晚宴现场，结合时代背景，回溯了改革开放以来中国**的发展，盘点了中国**产业的重要时刻与阶段性特点。
一部**虽然有不同的评说，但**依然是一个时代的一面镜子。他用改革春风期、艰难探索期、多元生长期和综合升级期，分别概括了改革开放40年来中国**发展的4个阶段，并用各阶段代表性**插曲名进行总结。
2018年1-10月**票房收入突破525亿
中国**产业在国民经济新的发展形势下实现了稳健增长。以**票房收入衡量，我国**市场已经成为仅次于美国的全球第二大**市场。据前瞻产业研究院发布的《**产业市场前瞻与投资战略规划分析报告》最新统计数据显示，我国**票房市场近年来保持高速增长的态势，观影人次从2007年的071亿，增长2016年的1372亿，年均复合增长率达到3447%。国内**票房从2012年的1707亿元增长到2017年5591亿元，年均复合增长率达到2678%。2018年1-10月全国**票房累计达5253亿元。按照今年**票房趋势来看，2018年全国**票房超越2017年的5591亿元基本是毫无压力。
2018年1-10月中国**票房收入统计情况
数据来源：前瞻产业研究院整理
中国**行业发展历程分析
1、1978年到1992年的改革春风期间，随着政策的松绑，思想的解放，中国**逐渐“破冰”，“解禁”**的重映掀起观影热潮。1979年，中国观影人次在293亿，人均观影28次。之后，在第三代、第四代、第五代导演的推动下，家庭伦理片、反思**等影片都在国内甚至世界舞台大受欢迎，崭露头角。
2、而在1993年至2001年的艰难探索期，侯光明解释道，电视普及和进口大片为中国**带来冲击，**经济出现巨大滑坡，促进**经济恢复的“9550”工程也应运而生。在“9550”工程的推动下，一批精良、深刻、广为流传的**作品也随之而生。**作品同时反映了不断开放过程中人民群众思想的进一步开放，国人精神在对外融合过程中的适与不适。
3、在促进**产业繁荣发展的政策措施鼓励下，2002年到2011年，民营企业也进入拍**的行列，拍**的门槛逐渐减低，中国**行业更多元也更创新，与国际交流也越发深入。值得一提的是，这一阶段，“大片”、“小片”百花齐放，共同撬动了观众需求，中国**也完成了全面市场化，但出现了泛娱乐化、资本化、票房之上的现象，为进一步发展蒙上阴影。
4、十八大以后，**回归质量被提出，文化产业被确定为支柱型产业，2012年至今，观众审美不断提升，但影片品质与其的矛盾仍然存在。中国**人也持续发力，爱国主义作品叫好又叫座，文艺片、纪录片也取得佳绩，努力用优质作品满足日益升级的观众需求。
未来中国**必将突破千亿元规模
对于中国**的未来，2017年已拥有559亿元票房，比1995年翻了60倍以上，网络**市场也日渐繁荣，未来中国**必将突破千亿元规模，从而成为全球最大的**市场。“虽然我们的**市场仍存在一些不规范、不系统的问题，但中国**的整体发展势头良好，未来**的发展将以打造文化自信为根本宗旨，为中国乃至世界观众提供更多优秀的**作品。
