如何评价《千与千寻》中的千寻？

记得以前看过一篇关于《千与千寻》剧的文章，文章的开头写的是，《千与千寻》中生活链的最顶端的其实是孩子，我觉得由这一点其实是很正确的。

为什么这么说呢，因为这部动漫一开始就是千寻的父母带着女儿搬家到新的地方，而那里给她找好了学校，这时候千寻还是一个任性的女孩子，可以说是很不懂事那种。

但后来他们一家遇到了一些危险，父母都迷失了自己，而千寻也找不到了自己的父母，可以说自己的父母就像咱们现代现社中的人一样，原本都有着个人的模样，都有着自己的棱角，但进入了社会太久，也因为生活的原因，迷失了自己，没有了自己原来的样子，成了随大流中的一员。

这时候的千寻从任性只会哭的小女孩子开始成长，她到了汤层工作，从一开始的害怕，到最后害怕也咬着牙做下去，而汤屋里的服务员也就像现在被生活压的喘不过气的麻木的人一样，他们也学会了欺软怕硬，在领导也就是汤婆面前毕恭毕敬，但面对比自己弱小的千寻却是指手画脚，让她做最累的工作。

而千寻坚持着，在这过程中认识了白龙与无脸男，他们也是迷失了自己，但最终经历一些波折后找回了自己，而千寻也经历诸多劫难以后找回了自己的父母。

这其实可以说是一个少女的长成记，她由一个不懂事的少女，成长为一个独立，且善良的女孩，大概所有人都想像千寻一样，长大以后还能保持初心吧。

千与千寻有几个主人公

在千与千寻的这部动漫当中，你觉得女主角千寻发生最大的改变是什么呢？我觉得千寻发生最大的改变就是她的性格发生了特别大的改变。从刚开始娇生惯养的小女孩到现在勇敢善良且坚强的女孩子。从刚开始一直有爸爸妈妈的陪伴到现在一个人拯救自己的爸爸妈妈。

千寻发生特别大的改变，其中有他的性格，从刚开始是温室里的花朵，到现在的勇敢善良并且非常坚强的一个女孩子。千寻从小就被父母好好的保护在身边，他的父母管教着他。千寻的性格还是特别胆小的一个女孩子，我们可以知道当他的爸爸妈妈开车不小心迷路了，走到了一间破庙的时候，他的爸爸妈妈都下去看了，只有千寻还待在原地不动，这是因为他非常害怕会遇到什么危险，但是当他的爸爸妈妈都走进破庙的时候，他站在外面更加的害怕了，于是也跟着他的爸爸妈妈一起进去了。

千寻从刚开始的娇生惯养和胆小，到现在的坚强勇敢且善良。他靠着他自己一步一步的努力，在这个小镇上寻找解救他父母的办法。遇到事情他也不慌不忙，也有解决的办法，不过幸运的是他在这里遇到了很多帮助他的一些朋友们，以至于他在这个小镇上生活的如此顺利，最后他也成功的解救出了他自己的爸爸妈妈。。也就因为这次的经历，从小胆小的千寻变成了勇敢且坚强的千寻，并且在这一次经历当中他也顺利的长大了，虽然他的爸爸妈妈忘记了这个小镇上发生的事情，但是千寻不会忘记在这个小镇上帮助过他的朋友们。正是因为他们谦虚，才会变得如此胆大坚强。

你认为在这部**当中，觉得千寻性格上发生了怎么样的变化呢？

你觉得为什么《千与千寻》十来年了大家对它的评价一直居高不下？

1、荻野千寻

日语：おぎの ちひろ  罗马音：ogino chihiro

荻野千寻，由宫崎骏执导兼编剧的日本动画**《千与千寻》及其衍生作品的女主人公。

十岁的小学生。因和父母搬家时中途迷路，误闯进一个人类不该进入的小镇，千寻的父母因贪吃被变成了猪，而她在白龙的帮助下给澡堂老板汤婆婆打工，经历各种困难拯救父母。

2、赈早见琥珀主

日语：ニギハヤミコハクヌシ  罗马音：Nigihayami Kohakunushi

赈早见琥珀主，由宫崎骏执导兼编剧的日本动画**《千与千寻》及其衍生作品的男主人公。

人类世界的琥珀川河神，真身是白龙。因为琥珀川河流被掩埋而无家可归，来到汤屋在汤婆婆门下学魔法，成为汤婆婆的弟子，并忘记自己的名字，被称为“小白”。

3、汤婆婆

日语：ゆばば 罗马音：yu ba ba

汤婆婆，日本动漫**《千与千寻》人物之一，性格残忍，时而慈祥、温柔，命令凡是不工作的人都要变成猪被吃掉，而为她工作的人都会被拿掉名字，一旦记不起来，就永远都离开不了她的澡堂了。

4、钱婆婆

日语：ぜにーば 罗马音：ze ni ba

钱婆婆是日本动画《千与千寻》中的人物，是“汤屋”的主管汤婆婆的双胞胎姐姐。尽管在人物造型上钱婆婆和汤婆婆没有任何区别，但是两人在性格上却有着极大的反差。汤婆婆是一个极其势力、爱发脾气又贪钱的物质女人，而钱婆婆却是一个心胸宽阔性格温和而慈祥的老奶奶。在谈话中给了千寻许多启示。

5、无脸男

日语：カオナシ 罗马音：ka o na shi

无脸男，又叫“无颜”或"无脸鬼"，是日本动画大师宫崎骏的**作品《千与千寻》中的主要角色之一。他是一只神秘的鬼怪，全身黑色，头戴一个白色面具。他个性单纯直接，因为被拒绝而做出了一系列的过激行为。

千与千寻这部动漫**已经播出了很多年，你喜欢他的风格吗？

《千与千寻》并不仅仅是一位少女跟随父母闯入异乡的奇异梦幻，还代表了一代日本长辈嘱托年轻人的警示之梦。 它好像莎士比亚的哈姆雷特，一个童话故事里折射出的是对整个人生和社会的反思，几乎每个年轻人都可以在这个故事里读出自己的理解。

整个**主要要表达的我理解为：勿忘初心。德国哲学家海德格尔说，“社会的整个产业发展壮大，人却永久性的失落了。”我认为这是现代化最大的危机：也就是说，在整个社会机器日益成熟运转之际，我们作为个体的人却有沦为这部机器的螺丝钉的危险，而使得自己作为“人”而拥有的特质被遗忘和忽视。整个故事可以说是对将要进入成人社会的年轻人的警示：你要成为社会里有用的一员，同时你不要迷失了自己！整个**主要要表达的我理解为：勿忘初心。德国哲学家海德格尔说，“社会的整个产业发展壮大，人却永久性的失落了。”我认为这是现代化最大的危机：也就是说，在整个社会机器日益成熟运转之际，我们作为个体的人却有沦为这部机器的螺丝钉的危险，而使得自己作为“人”而拥有的特质被遗忘和忽视。整个故事可以说是对将要进入成人社会的年轻人的警示：你要成为社会里有用的一员，同时你不要迷失了自己！

《千与千寻》是日本动漫作家宫崎骏的作品，2001年《千与千寻》荣获第75届奥斯卡金像奖最佳动画片长片奖，第52届柏林电子最高荣誉《金熊奖》等九项大奖。他是一位日本动漫师，动画制作人，漫画家 ，动画导师，动画编剧。《千与千寻》表达的是，每个人都应该具有独立的生长空间，保持自己的本心。

《千与千寻》百度网盘高清免费资源在线观看：

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动画《千与千寻》中那些深层次的涵义你都知道吗？

宫崎骏的重要动漫代表作品《千与千寻》，从上映以来就受到了观众的一致好评，其动画里面的美丽的精致的场景，让观众们的眼球深深的被吸引，同时引人入胜的情节，还有各种各样的人物形容大家的关注。《千与千寻》以其自然朴素的动漫风格和引人入胜的情节深深获得了广大观众的喜爱。

其实我们会发现大多数的动漫**很多题材都是属于探险类的话题，但是我们会发现《千与千寻》与其他探险类的动漫作品不同的是，这部**里面还包含着亲情，友情以及生命中一些让人感动的时刻，都在**中有所体现，人性之中的美好和善良也能够在**中看得清清楚楚，我们会被这些细节所打动，而**就是细节的结合。

一部好的动漫作品肯定需要投入大量的时间和精力，我们会发现宫崎骏在制作这部动漫的时候，花费了大量的精力和时间，而且动画**里面的一些场景大多数都是由手绘而成。所以我们也能够发现投入了大量的精力和时间，真诚的态度来制作一部动漫作品，也肯定能够获得一定的回报。

宫崎骏的**作品中，大多数都体现着大自然与人的关系，以及对人类自身的反思，关注日常生活中人与人之间的温情，不管是亲情爱情还是友情，我们都能够在**中发现一些细节，能够感动人心，同时宫崎骏的其他**作品，比如《龙猫》和《等风来》以及《哈尔的移动城堡》等等脍炙人口的作品，我们都能够发现宫崎骏**有着自身独特的特色，也能够表达出对于生命的热爱和反思。

著名动漫《千与千寻》评分很高，它到底好看在哪里？

千寻实际上一开始就主要表现出了有别于一个不同寻常十岁美少女的忧心忡忡和缄默寡言少语。当车辆在丛林中向前，沿线的动静，奇妙生疏的景色，神密怪异的雕像都造成了小孩心里躁动不安的判断力——这显而易见并不是一条不同寻常的路。千寻的父母却视若无睹，并且在之后赶到神隐全球的通道时也不得而知一脸懵逼的闺女的阻止，直接走入了神密黑喑的隧道施工。

实际上我觉得平平常常的人类女生千寻和这一部影片中任何人，神，鬼的较大差别就取决于——千寻不贪欲，她是淡定从容的，不论是千寻父母对食材的欲望，浴室里大家对钱财的欲望，汤婆婆针对权利的欲望，乃至飞龙针对法力的欲望，实际上全是她们没法离去这个地方的牵绊。**中吃完神隐全球食材的人会变为猪，不努力工作的人会被汤婆婆变为小动物，看起来严苛的标准却传递着一个单纯性且适用一切全球的意识:切忌投机取巧。千寻，虽然她一开始来的时候胆怯，懦弱，懒散，乃至不太有礼貌，但恰好是由于她从来不贪欲索取，因此仍未迷途思维，未被无脸男的点卷引诱，才可以在神隐全球中得到立身处世。

在这部影片里，但凡在这儿存活的人，都需要被汤婆婆夺走名称和以往的记忆力。飞龙把写着千寻名称的信用卡交到她时叮嘱她:千万别忘掉自身的名称，不然就从此回不到过去了。我还在十岁时第一次看，认为它是一种让大家告别过去，不会再惦记着逃出汤婆婆的操纵的方式。殊不知十年之后我再看时，才感受到它是一种“真实自我”的暗喻，一个人的名字和以往，是大家人生在世的直接证据，假如人们失去记忆力，失去对家人和恋人的挂念，大家和这儿全部相貌模糊不清的鬼魅魍魉并无各自。之后汤婆婆的两姐妹钱婆婆也一语戳破: 以前产生过的事儿是不容易忘掉的。 记忆力不容易消退，仅仅你临时记不起来了。

荻野千寻，在其中荻野是姓，千寻是名。汤婆婆将姓抹除，另外也将“寻”字抹除，留有了“千”字。寻是一个博大精深的文本，能够追溯到商朝的甲骨文字，在古时候，寻可能是一种长度单位换算，意味着伸直手臂的长短，也是古时候八尺的长短。之后，这一文本慢慢拥有别的含意，包含研究、跟踪、持续等含意，由此可见，这是一个蕴含比较丰富的字。而在当代，这个词一般和“找”和“觅”一起应用，变为“找寻”或是“追寻”。《千与千寻》里，千寻恰好是在持续的找寻全过程中，英勇发展起来的。

当千寻与老前辈小丽坐着阳台前，看见正对面的城区时，小丽说她早晚有一天要去正对面的城区看一下。但是去那一个城区究竟去干什么呢？小丽并不了解，由于她驱动力不够，仅仅每一次看到了想一想罢了。没了“真实姓名”，便没了发自肺腑的驱动力，因而油屋的妖精日常生活的驱动力仅有二点：意味着胃口的烤蝾螈，与意味着财富的金子。

为了更好地获得金子，妖精们忽视无脸男的风险，持续出示食材与游戏娱乐服务项目，让无脸男的躯体和欲望愈来愈澎涨，最后的结果就是无脸男吞食掉充斥着欲望的妖精们，别的妖精为了更好地逃跑才一哄而散。这类个人行为，与前边常说的315曝光的黑心公司的个人行为，是何等的类似。但千寻不一样，依靠同学们理纱的信用卡，她自始至终还记得自身的名称，也自始至终还记得自身赶到油屋的缘故：寻找到还原父母的方法。因而她分毫不以金子所动，坚决拒绝了无脸男捧到眼前的黄金。

《千与千寻》并不仅仅是一位少女跟随父母闯入异乡的奇异梦幻，还代表了一代日本长辈嘱托年轻人的警示之梦。整个**主要表达了一个主题：勿忘初心。千寻可以说代表着所有刚要踏入社会的年轻人，要承受不知何去何从的惶惑感，笨手笨脚的试伍厅着进入社会这个大机器成为有用的一员。

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《千与千寻》的整个剧情都在展现主人公千寻的蜕变过程，当千寻刚来到油屋的时候，她只是一个很普通的小女孩，不但笨手笨脚的，还很柔弱。但是，随着剧情的发展，千寻也逐步的发生了变化，她逐步的树立起了自强不息的精神，面对苦难的时候也没有退缩，从一个柔弱的小女孩变成了一个坚强勇敢人，最终解救了自己被诅咒的父母，这个是这部动漫的主基调。

《千与千寻》暗示着那些在教育竞争中过度内卷把孩子沦为学习工具的焦虑父母，他们打着“爱孩子”的旗号，给孩子各种转学和橡闹报辅导班等等。当孩子到了青春期左右，开始有了独立意识和一定力量与父腔如隐母的想法产生了分歧，这时候父母要么忽略不在意，要么觉得孩子是“叛逆”，家长和孩子发生很大的冲突。同时有很多孩子用“听话、顺从或者好的表现”承担起化解父母焦虑的责任，而孩子自身的生命自然性、主体性得不到发展，但压抑的总是会反抗，这种主体生命的长期被占据，也许会让孩子最终被迫选择用拒学、自杀等极端形式来表达自己的意志，从而造成悲剧。