在我们那个年代能有**看那可是一件特别幸福的事，在小时候看的最多的电视剧就是《情深深雨蒙蒙》、《还珠格格》。因为受家庭的影响，家里电视机就只能受到12个频道，一些**频道就无法接收。当然也不是说没有看过，那个时候金庸小说被翻拍成了**。下面小编就说说在我小时候看过哪些武侠**。
小编看过的武侠**并不是很多，印象深刻的就是《新天龙八部之天山童姥》，那个时候对**的热爱那可是非常深。对**的理解也不是很透彻，就看里面的主角长得好看与否，看一些精彩的武打片段。这部**事林青霞主演，改编于金庸的小说《天龙八部》，主要剧情就是阿紫和虚竹在武林中的一段奇遇，巫行云和李秋水为了童姥之名苦练邪功的故事，具体的剧情也忘了。
第二部**就是《神雕侠侣》，这部剧事1982年上映，演员是谁也记得不是很清楚。但是主要剧情和现代版电视剧并没有多大差别。这部**小编大概看了至少有5遍，小时候特别崇拜郭靖，有高超的武艺，长得也很帅。
小时候看武侠**就是喜欢看里面的武打片段，在那个时候，没有电脑，没有手机，唯一能消遣时间的就是看电视。当时的**，电视剧比现在好看。那个时候演员的演技也很强，没有替身，没有浓妆。就是很纯粹的演戏，观众也是很纯粹的看戏。
当然，小时候看过的**也不会很少，《新龙门客栈》、《东邪西毒》等等。当时的**给我们那个年代的人带来了很多乐趣，小时候看**就是很纯粹，就看里面的武打片段，然后自己在现实中练习武功，这就是最大的乐趣！
叙事作文500字从**叙事中学写事
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这个网页有解决explorer错误的小软件，你先试试，不行的话就照我上面说的做试试看。
http://bbscfanhomecom/readphptid-107402html
1949年的中外**大事纪
摘 要： 艺术作品有其相通之处，**叙事与记叙文写事也有相似之处。记叙文写事可以借鉴**叙事的一些艺术技巧，例如景物等画面的渲染；细节的雕琢；矛盾的建立；情节的暗示、象征；叙述人称的使用等，在享受和品味**这一视觉盛宴的同时，有意识地学习和借鉴这些叙事技巧，从而不断提高记叙文的写事能力。
关键词： **《我的父亲母亲》 **叙事 记叙文 写事
文学和**是两种不同的表意媒介，虽然借助的媒体不同，但任何艺术作品都有其相通之处，二者“都能自由地表现人的活动和所经历的环境，都有充分的自由真实地记录事件在时间、空间中发展的自然进程”。
**天生就是一个故事的叙事者，或者说**就是因叙事而存在的。**依靠一个个镜头的组接来叙事，也可以说是靠运动着的造型（影像和声音）和话语（有声语言和字幕）的有机构成来叙事。**叙事和文学叙事虽属于两种不同方式的叙述方式，但在叙事人称视点的选择、叙事时间的安排和叙事结构的编制叙事表现方式等方面，**叙事充分吸取了文学叙事的成功经验。反过来说，我们也可以借助**这种既常见又被学生喜闻乐见的艺术形式来帮助我们提高记叙文的叙事写作能力。时至今日，记叙文写作能力尤其是写事能力成了学生写作的一大缺陷。很多学生往往写不具体一个故事，更谈不上生动感人。所以，我们要训练学生学会“看**”，激活大脑中的表象，形成丰富鲜明的画面，把事情想具体、写生动。假如能从**叙事中有意识地获取写作的技巧，那么这将是一笔丰富的写作积累，对记叙文写事能力的提高具有巨大的借鉴意义和参考价值。本文拟从《我的父亲母亲》这部**出发，探讨如何从中学习和借鉴写事技巧的问题。
之所以选择这部**，是因为这部**获得第50届柏林**节银熊奖和第20届鸡奖最佳故事片奖。张艺谋曾说这是他倾注感情最多的一部，也是他最珍爱的一部，也就是说这是一部讲故事讲成功了的影片。同时这部**所选择的故事不是惊天动地的大事件，而是平凡的父亲和母亲之间非常纯粹的温暖人心的爱情。这种感情较之其他更能体现人与人之间的微妙关系，它表现形式更丰富，张力更大，空间更大。
那么这部**中张艺谋“说”故事的高明之处在哪里？他借用了哪些有效的方法来表现这个唯美动人的故事？它对记叙文的写作有哪些启发？我想有以下几个方面值得借鉴。
1景物画面的渲染
的确，在这部影片中景物、画面的渲染为这个唯美的故事增色不少。在影片画面中我们可以看到导演对画面色彩的使用、动静的搭配、造型画面的构造，技艺是相当高超的。俄罗斯画家列宾说过，色彩即感情，不同色彩能引起人不同的情感反应，产生相应的情绪效果。色彩有穿越人的眼睛，直至渗透人内心深处的力量。影片将过去部分拍成彩色而现实部分拍成黑白。这样虽然有悖习惯思维，但更能反映导演对人物心理的把握。青春、爱情应该是五彩缤纷的，隽永的回忆即使成为过去，也永不褪色。而父亲的去世，显然带走了一生挚爱的母亲心中的色彩，只留下了单色的冰冷世界。影片主题部分是过去时空，色彩饱满、明朗、澄澈、如诗如画。金**绿**的树叶树林漫山遍野，无穷无尽，枯黄的柔软的草地绵延向远方，还有明亮的太阳，白色的树干、栅栏、雪地、深**的亭子，加上母亲红扑扑的美丽的脸、红色的棉袄、红色的围巾、红色的发卡……缤纷而清朗，丰盈而不染纤尘。在这世外桃源般的环境中，男女主人翁的爱情自然应该冰清玉洁，而观众也从中获得巨大的审美愉悦。
正是有了这些画面，**更好看了，它成为故事发生的客观环境，与故事中的人物相辉映，有力地烘托了这个如诗如画一般美好的爱情故事，让我们有理由相信这样唯美的画面会产生这样唯美的故事。影片除了景物画面外，还有人物、场面画面，比如手扶门框的母亲、栅栏外听先生上课的村民和母亲，小学门口坚硬的石头堆中独坐的年迈悲痛的母亲的背影，这些人物活动的画面经过精心的设计更能充分体现创作者的意图，增强作品的画面感。那么在文学作品特别是记叙文写作时是不是也能使用这样的创作手法呢？
记叙文需要典型环境的选择，这个环境可以是田野村庄、山川河流，也可以是街头巷尾、工厂车间……我们可以通过描写它来衬托人物性格，交代作品的时代背景，推动故事情节的发展，表现故事的主题。当然并不是所有的景都能入文，它可以是我们根据故事主题所选择的真实的人物活动的背景，也可以是我们为了配合文章故事表达、人物塑造需要的“人工刻意制造”的背景。我们在写作中可以根据故事表现的情感、主题利用蒙太奇手法做相应的景物描述。
2细节的雕琢
前井打水、故意“巧遇”……这些细节在影片中非常生动而又真实地表现了“爱意萌动中的女主人翁的心理”，记叙文中的记事不是记流水账（不加分析罗列现象的叙述或记载）。它需要我们“大题小做”，这里的“小”包含我们通常所说的细节描写，正是大师们的精妙的细节描写才使作品的叙事获得震撼人心的艺术魅力，也是他们创作成功的精髓所在。关于细节的问题我们平常已经讲过太多了，这里不再具体展开。
3矛盾的建立
影片在这个故事的叙述中最让人揪心的情节是“骆先生的突然离去”，这是影片中的一个重要情节，记叙文写作能揪住人心的情节至关重要，因为它能大大提高文章的可读性。那么究竟什么是“情节”？什么样的情节才能揪住人心？那就是故事中因果逻辑关系的确立，矛盾的建立，差异的形成，对立的产生。说得通俗一点，就是组成故事的大小事件有了某种必然的逻辑联系，或是它不顺畅，它有波澜，在我们习惯思维之外，违背了人物意愿。英国杰出的小说家和理论家爱·摩·福斯特在剑桥大学所做的《小说面面观》演讲中对情节这个概念有一种非常机智的阐释。他举例说：“国王死了，不久王后也死了。”这仅仅是事件；那么如果变成：“国王死了，不久王后也因伤心而死。”这就是情节了，它有了因果联系；那么如果再变成：“国王死了，王后因兴奋而死。”这就更揪住人心了，因为矛盾、差异产生了。他认为情节和故事都是对事件的叙述，但情节的重点在因果关系上，故事注意的是依着时间顺序而出现的发展、高潮、结局，而情节注重的是为什么。那么我们在记叙文的写作中是不是也能构思这样的一种矛盾对立来增强文章的吸引力？小说《高贵的施舍》开篇即写“一个乞丐来到我家门前向母亲乞讨。这个乞丐很可怜，它的右手连同整条手臂断掉了，空空的衣袖晃荡着，让人看了很难受，我以为母亲一定会慷慨施舍的，可是母亲却指着门前的砖对乞丐说：‘你帮我把这堆砖搬到屋后去吧。’”正是设置了这样的一种矛盾的对立关系放置在小说的开头，才增添了巨大的阅读吸引力。
"**往事"是讲什么的
1949年，北京**制片厂成立
中国**故事片生产基地之一。1948年北平（今北京）解放，中国***接收了原国民党中央**企业公司第三制片厂，并从延安及东北抽调一批文艺工作骨干，于1949年4月20日成立了北平**制片厂。 同年 10月1日改今名。
1949年 “东影”更名为长春**制片厂
1948年10月长春解放，田方接管了国民党的“长制”。1949年4月东北**制片厂迁回长春。1955年2月，由文化部决定，正式更名为长春**制片厂。将近10年的阶段性名词———“东影”结束了它的历史使命。
《三毛流浪记》（1949年）
《包法利夫人》（Madame Bovary）（1949）
哪里能看《**往事》？
正好我前段时间刚看过这**,我也不从网络上给你搜索答案直接讲讲
**以夏雨扮演的送水工自白开始,夏雨从小爱看**,可以说,是在老**的熏陶中长大的长大后他在一座城市打工,某日送水途中不小心碰倒了街边垒的一落砖头,他自己也摔倒在地,谁知道自己还没站起来,旁边就冒出个女孩子,一砖头就把夏雨砸晕了
清醒后的夏雨得知砸他的那个女孩子居然是聋哑人,因为夏雨碰倒的砖砸死了她的小狗,这才愤怒伤人的在警察的调节下,夏雨很痛快的原谅了她但由于女孩子的精神很不稳定,不得不住进精神病院
那个女孩子也后悔自己的冲动,于是便要求夏雨帮她看房子,帮住喂她养的鱼,并支付不匪的报酬夏雨来到女孩子的房子中,发现她的家装修的很奇怪,居然有个老式的**放映机和小小的幕布,那布局,完全是个迷你的**院屋外的阳台上
还焊接着一个望远镜
夏雨在女孩的家里无意中发现了一本日记,出于好奇,他翻开了日记本……
女孩的妈妈年轻时候是某个县城的广播员，人长的很漂亮。对爱情充满了天真的幻想，与一个男人相好后，因为种种原因而不得不分手，她却怀孕了。在那个年代，未婚先孕是一件很丢人的事情，女孩的妈妈多次遭遇不公正的待遇，被批斗，侮辱。本来心丧若死的她却因为逆境而爆发出女性特有的执著与韧性。顽强的生存了下去，顺利的生下了一个健康的女婴。
孩子成了她的精神支柱，她无微不至的照顾着孩子的成长。母女俩的娱乐方式几乎全部是**。在**的熏陶中，女孩慢慢的长大，还结识了一个整天脏兮兮的淘气小子，那小子整天戴着一个望远镜，有事没事都爱捉弄女孩。开始的时候她被气的大哭，渐渐的，她发现坏小子其实并不坏，就是活泼好动一些，他常常带着女孩跑到广场建筑的最高处，用那望远镜看露天**，女孩和坏小子相处的时光很是愉快。
但不久之后，坏小子因为家庭的缘故乔迁他地，女孩顿感失落无比，坏小子还带着他那独有的笑容和她告别，还将自己的宝贝望远镜赠给女孩。
日子就这么渐渐的流逝，女孩的妈妈结婚了，和那个经常帮助她们家的一个**放映员结婚了。她并不喜欢这个继父，隐隐的也感觉到有些不妙。结果，没过多久，妈妈再次怀孕，又生了一个男孩，女孩感受到了危机，母亲对她独一的爱被这个莫名其妙的弟弟剥夺了。随着弟弟的降生，家庭的中心似乎一下子全部转移。女孩首次感到自己是个外人，不属于那个三口之家。对弟弟充满了厌恶。
年幼的弟弟却十分的爱这个大他六七岁的姐姐，每天粘在她身边，东问西问的，好不烦人。女孩暗中决定要抛弃弟弟，她把弟弟哄骗到公共汽车上，在一个不知名的地方放下弟弟，自己一个人回了家。那天，母亲和继父疯狂的寻找着弟弟，万幸的是，他们找到了。得知事情的原委后，母亲狠狠的教训了女孩。弟弟却不以为意，依旧“姐姐”“姐姐”叫个不停，女孩的心也渐渐软化了，弟弟天真可爱，纯洁活泼。让人忍不住心疼。
又到了放映露天**的时候，母亲赌气不让女孩去看，将家门反锁，带着弟弟，一家人去看**，弟弟却惦念着家中的姐姐，偷了钥匙回家打开门放了姐姐出来。
两人不敢回到父母身边，到了广场对面的楼房顶，女孩拿起望远镜看的津津有味。不料却被弟弟抢走，一气之下就要回家，弟弟站在天台高声呼唤姐姐，自己却没有站稳跌到了楼下当场死亡。
悲痛欲绝的继父当着众人的面狠狠的闪了女孩一个耳光，将她打聋，女孩在愧疚自责中离家出走，一走就是十几年。
夏雨看到这，明白了女孩的身世，而他自己就是当年的那个坏小子。一切似乎都冥冥中有着巧合。
阳台上焊接的望远镜就是当年他赠送给她的，她为什么要把望远镜搁置在阳台，夏雨发现望远镜永远只观察着一户人家，那家里有一对孤单了老夫妻。原来他们就是女孩的父母。
这么多年来，她一直偷偷的观察着他们的生活，怕父母寂寞，还买了条狗给他们养着，自己却从来没有踏进家门一步。
在夏雨的帮助下，女孩终于打开了心结，重新回到了阔别已久的母亲怀抱中……
唉，写的好累，但还希望你能喜欢。这部**是中国**百年献礼作品，就像一杯略苦的茶，道尽人生的浮华与荣辱。
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《**往事》是北京大地时代文化传播有限公司出品的剧情类**，由小江执导，程青松和小江编剧，夏雨、姜宏波、李海滨、齐中旸、江珊、关晓彤等主演。
影片于2005年4月7日在荷兰上映，讲述了中国二十世纪七八十年代西北小镇的一个普通家庭对露天**的深切热爱，以及这个家庭与**紧紧纠葛在一起的悲欢离合
