1、《第14号钢琴奏鸣曲：月光》
Love is a chord in life
not a solo
爱是生命的和弦
而不是孤单的独奏曲
2、《第九号交响曲：合唱》
Music is a higher revelation
than all Wisdom & Philosophy
音乐，是比一切智慧
一切哲学更高的启示
3、《升c小调弦乐四重奏》
Music should strike fire
from the heart of man
and bring tears from the eyes of woman
音乐的魔力
使男人激情燃烧
让女人潸然泪下
4、《春天奏鸣曲》
I have never thought of writing of writing
for reputation and honour
What I have in my heart must come out
that is the reason why I compose
我未曾想过写谱，是为了名誉与荣耀
我一定要把内心深处的东西释放出来
这就是我作曲的原因
5、《第五钢琴协奏曲：皇帝》
There are and will be a thousand princes
there is only one Beethoven
公爵现在有的是，将来也不会少
而贝多芬却只有一个
6、《D大调小提琴协奏曲》
To sing a wrong note is insignificant
but to sing without passion is unforgivable
唱错了一个音符，是微不足道的
但唱歌没有激情，是不幸的
7、《致远方的爱人》
Never misjudge
the most faithful heart
of your beloved
永远不要误解你的爱人
最忠诚的心
8、《第八钢琴奏鸣曲：悲怆》
Music is like a dream
One that I cannot hear
音乐就像一个梦
而我是一个听不见的人
9、《第六交响曲：田园》
Music is the mediator between
the spiritual and the sensual life
音乐是
精神世界和感官世界之间的桥梁
10、《第五号交响曲：命运》
I will take Fate by the throat
it will not bend me completely to its will
我要扼住命运的喉咙
决不向它低头
：
路德维希·凡·贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日享年57岁），德国著名的音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一。他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为“乐圣”。
贝多芬的主要作品以九部交响曲占首要地位。代表作有：降E大调第三交响曲《英雄》、c小调第五交响曲《命运》、F大调第六交响曲《田园》、A大调第七交响曲、d小调第九交响曲《合唱》（《欢乐颂》主旋律）、序曲《爱格蒙特》、《莱奥诺拉》、升c小调第十四钢琴奏鸣曲《月光》、F大调第五小提琴奏鸣曲《春天》、F大调第二浪漫曲。他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐发展有着举足轻重的作用。他的《月光曲》曾以传说的形式出现在小学语文课本上。
贝多芬在音乐史的地位是极其突出的，他不仅是古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者。作为音乐大师，贝多芬对艺术歌曲同样予以相当程度的关注，他是德国艺术歌曲创造的先驱，毕生作有钢琴伴奏的艺术歌曲六十多首，他的艺术歌曲以极其丰富的表现手法和形式来展现，表达属于全人类的情感。在艺术歌曲的领域里取得了非凡成就。
路德维希• 凡• 贝多芬（Ludwig van Beethoven，1770年12月16日-1827年3月26日，享年57岁），德国杰出的音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一，世界音乐史上最伟大的作曲家之一。他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为「乐圣」和「交响乐之王」。
贝多芬是德国艺术歌曲创造的先驱，他的音乐表达属于全人类的情感。在艺术歌曲的领域里取得了非凡成就。从1796年开始便已感到听觉日渐衰弱，1818一1827年贝多芬在耳朵失聪、健康情况恶化，五十六岁的贝多芬听觉已完全丧失。
贝多芬在音乐史的地位是极其突出的，他不仅是古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者。征服我们的不止是音乐本身，更是他伟大的人格精神。
下面特别整理编辑，来自贝多芬的10首经典音乐作品和10句经典名言。愿你们能看护好自己最初的激情与信仰，不为生计、不为名利、不为迎合，仅为内心那纯粹的初心。
贝多芬全集的曲目列表
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贝多芬的著名乐曲
悬赏分：5 - 离问题结束还有 9 天 18 小时
除《月光曲》外。
提问者：yjh814056 - 童生 一级
答复 共 13 条
F小调奏鸣曲
命运
回答者：alex5201984 - 经理 四级 3-12 15:48
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贝多芬一生创作了很多杰出的音乐作品，主要有 9 首交响乐曲，其中包括《命运交响乐》、《英雄交响乐》和《田园交响乐》等等。而他的钢琴协奏曲则有 32 首，包括《悲惨》和《热情》等。
回答者：05220222 - 高级经理 七级 3-12 15:49
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致ALICE
回答者：冰雪残阳 - 秀才 二级 3-12 15:51
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（悲怆），（热情），（暴风雨），（黎明），（英雄），（田园），（告别）。
回答者：939603 - 助理 二级 3-12 15:52
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个人认为，贝多芬的第六交响（田园）最好听！
四个字－－－无与伦比
回答者：鬼啸雨 - 童生 一级 3-12 16:03
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月光
回答者：星光大盗之主 - 童生 一级 3-13 12:46
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《命运》
《第十四章奏鸣曲月光》
回答者：寒絮飘飞 - 童生 一级 3-13 19:57
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贝多芬全部资料
一、英雄交响曲
贝多芬的心中充满了自由、平等、博爱的理想，他是1789年法国资产阶级革命的热烈拥护者。1798年，柏纳多特将军(1763-1844)出任法国驻维也纳大使，贝多芬常到他的家里，并和他周围的人有密切的交往。1802年，贝多芬在柏纳多特的提意下，动手写作献给拿破仑的《第三交响曲》。在他的心目中，拿破仑是摧毁专制制度、实现共和理想的英雄。1804年，贝多芬完成了《第三交响曲》。正当他准备献给拿破仑时，拿破仑称帝的消息传到了维也纳。
贝多芬从学生李斯(1784-1838)那里得知这个消息时，怒气冲冲地吼道：“他也不过是一个凡夫俗子。现在他也要践踏人权，以逞其个人的野心了。他将骑在众人头上，成为一个暴君！”说着，走向桌子，把写给拿破仑的献词撕个粉碎，扔在地板上，不许别人把它拾起来。过了许多日子，贝多芬的气愤才渐渐的平息，并允许把这部作品公之于世。1804年12月，这部交响曲在维也纳罗布科维兹亲王的宫廷里首次演出。1805年4月在维也纳剧院的第一次公开演出，是由贝多芬亲自指挥的，节目单上写着：“一部新的大交响曲，升D大调，路德维希·凡·贝多芬先生作，献给罗布科维兹亲王殿下。”奇怪的是，贝多芬不说是降E大调，而说是升D大调。1806年10月总谱出版时，标题页上印着：英雄交响曲为纪念一位伟人而作。从此，《第三交响曲》就被称为“英雄交响曲”。
二、命运交响曲
贝多芬的《c小调交响曲》(作品67号)开始的四个音符，刚劲沉重，仿佛命运敲门的声音。这部作品因此被称作《命运交响曲》。《命运交响曲》作于1805至1808年。贝多芬在1808年11月写给他的朋友韦格勒(1765-1848)的信中，就已经说出：“我要卡住命运的咽喉，它决不能把我完全压倒！”“命运敲门的声音”在1798年所作《c小调钢琴奏鸣曲》(作品10之1)第三乐章中就已经出现过，以后又出现于《D大调弦乐四重奏》(作品18之3)第三乐章、《热情奏鸣曲》(作品57号)第一乐章、第三《列奥诺拉》序曲(作品72号)、《降E大调弦乐四重奏》(作品74号)等一系列作品中。可见，通过斗争战胜命运，是贝多芬一贯的创作思想。《命运交响曲》所表现的如火如荼的斗争热情，具有强大的感染力。西班牙女低音歌唱家马丽勃兰第一次听《命运交响曲》时，吓得心惊肉跳，不得不退席而去。拿破仑一个旧日的卫兵，听了第四乐章开头的主题，禁不住跳起来喊道：“这就是皇上！”柏辽兹把《命运交响曲》中惊心动魄的斗争场景，看作是“奥赛罗听信埃古的谗言，误认黛丝德蒙娜与人私通时的可怕的暴怒。”舒曼认为：“尽管你时常听到这部交响曲，但它对你总是有一股不变的威力——正象自然界的现象虽然时时发生，却总教人感到惊恐一样。”1830年五、六月间，门德尔松在魏玛逗留了两星期，和歌德作最后一次会晤，在钢琴上为他演奏了古今著名的作品。歌德听了《命运交响曲》的第一乐章后大为激动，他说：“这是壮丽宏伟、 惊心动魄的，简直要把房子震坍了。如果许多人一起演奏，还不知道会怎么样呢。”1841年3月，恩格斯听了《命运交响曲》的演出。他在写给妹妹的信中赞美这部作品说：“如果你不知道这奇妙的东西，那么你一生就算什么也没有听见。”他说，他在第一乐章里听到了“那种完全的绝望的悲哀，那种忧伤的痛苦”；在第二乐章里听到了“那种爱情的温柔的忧思”；而第三、第四乐章里“用小号表达出来的强劲有力、年轻的、自由的欢乐”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的几句话，揭示了《命运交响曲》的精髓。
三、《月光曲》的传说
“一百多年前，德国有个音乐家叫贝多芬，他谱写了许多名曲。其中有一首著名的钢琴曲叫《月光曲》，传说是这样谱成的：有一年秋天，贝多芬去各地旅行演出，来到莱茵河边的一个小镇上。一天夜晚，他在幽静的小路上 散步，听到断断续续的钢琴声从一间茅屋里传出来，弹的正是他的曲子。贝多芬走近茅屋，琴声忽然停了，屋子里有人在交谈。一个姑娘说：‘这首曲子多难弹啊！我只听别人弹过几遍，总是记不住该怎样弹；要是能听一听贝多芬自己是怎么弹的，那有多好啊！’一个男子说：‘是啊，可是音乐会的入场券太贵了，咱们又太穷。’姑娘连忙说：‘哥哥，你别难过，我只不过随便说说罢了。’贝多芬听到这里，就推开门，轻轻地走了进去。茅屋里点着一支蜡烛，在微弱的烛光下，男子正在做皮鞋。窗前有架旧钢琴，前面坐着个十六、七岁的姑娘，脸很清秀，可是眼睛瞎了。皮鞋匠看见进来个陌生人，站起来问：‘先生，您找谁？走错门了吧？’贝多芬说：‘不，我是来弹一首曲子给这位姑娘听的。’姑娘连忙站起来让座。贝多芬坐在钢琴前弹起盲姑娘刚刚才弹的那首曲子来。盲姑娘听得入了神，一曲完了，她激动地说：‘弹得多纯熟啊！感情多深哪！您，您就是贝多芬先生吧？’贝多芬没有回答，他问盲姑娘：‘您爱听吗？我再给您弹一首吧。’一阵风把蜡烛吹灭了。月光照进窗子来，茅屋里的一切好象披上了银纱。贝多芬望了望站在他身旁的穷兄妹俩，借着清幽的月光，按起琴键来。皮鞋匠静静地听着，他好象面对着大海，月亮正从水天相接处升起，微波粼粼的海面上，一时间洒遍了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。 忽然，海面上刮起了风，卷起了巨浪，被月光照得雪亮的浪花，一个连一个朝着岸边涌过来……皮鞋匠看看他妹妹，月光正照在她那宁静的脸上，照着她睁得大大的眼睛。她仿佛也看到了，看到了她从来没有看到的景象，在月光照耀下的波涛汹涌的大海。兄妹俩被美妙的琴声陶醉了。等他们醒来时，贝多芬早已离开了茅屋。他飞奔回客店，花了一夜工夫，把刚才即兴弹的‘月光曲’记录了下来。”这是我国小学语文课本第七册里的一篇文章，讲的是贝多芬为盲姑娘演奏《月光曲》的故事。这的确是一个美丽的传说。贝多芬的这个曲子(作品27之2—《#c小调钢琴奏鸣曲》)描写的是海上月光的说法，源出于德国音乐批评家雷尔施塔布(1799-1860)。俄国钢琴家安东·鲁宾斯坦(1829—1894)非常反对用“月光”来解释这个曲子。他说：“月光在音乐描写里应该是暝想、沉思、安静的，总之，是柔和光明的情绪。《#c小调奏鸣曲》第一乐章从第一个音符到最后一个音符，完全是悲剧性的(用小调来暗示)，是布满云彩的天空，是阴郁的情绪。末乐章是狂暴的、热情的，表现的正是和温柔的明月完全相反的东西。只有短短的第二乐章可以说是一瞬间的月光。”在德国，也有人称此曲为“园亭”奏鸣曲。园亭是建筑在树荫下的凉亭，显然这标题对于这首奏鸣曲也同样是不确切的。看来，这首曲子所表现的决不是一幅明净的风景画，而是一种内在的阴郁情绪。《贝多芬传》的作者泰厄(1817-1897)说第一乐章是“少女为生病的父亲祈祷”，这无论如何要比“月光”和“园亭”恰当一些。贝多芬的这首曲子作于1801年，当时他正和朱丽法塔·贵恰尔第(1784-1856)相爱，这个曲子是献给她的。这一年的十一月十六日贝多芬写给韦格勒的信中提到她时还说：“她爱我，我也爱她。”但到1802年初，她已另外爱上了罗伯尔·哈伦堡伯爵，并于1803年和他结了婚。罗曼·罗兰把此曲和贝多芬的失恋联系起来，说“幻想维持得不久，奏鸣曲里的痛苦和悲愤已经多于爱情了。”罗兰把第一乐章解释为忧郁、哀诉和痛哭。俄国音乐学家奥立比舍夫(1794-1858)认为第一乐章是失恋的“沉痛的悲哀”，好比“垂灭之火”。但1801年正是贝多芬和贵恰尔第热恋的时候，说这个作品是写失恋的痛苦，也许和事实不符。对于这个作品的解释，也许俄国艺术批评家斯塔索夫(1824-1906)的见解是比较合理的。他在回忆了听李斯特在彼得堡的演奏后，认为这首奏鸣曲 是一出完整的悲剧，第一乐章是暝想的柔情和有时充满阴暗预感的精神状态。他在听安东·鲁宾斯坦的演奏时也有类似的印象：“……从远处、远处，好象从望不见的灵魂深处忽然升起静穆的声音。有一些声音是忧郁的，充满了无限的愁思；另一些是沉思的，纷至沓来的回忆，阴暗的预兆……”《#c小调奏鸣曲》因“月光”的标题和传说而特别出名。贝多芬有一次说过：“人们常常谈论《#c小调奏鸣曲》，但我曾写过比这更好的东西，象《#F大调奏鸣曲》(作品78号)就是一例。”可见贝多芬自己对《月光曲》是并不十分满意的。
四、热情奏鸣曲
兴德勒有一次向贝多芬问起《d小调奏鸣曲》(作品31之2)和《f小调奏鸣曲》(作品57号)的内容时，贝多芬的回答是：“请读莎士比亚的《暴风雨》。”因此前者被称为《暴风雨奏鸣曲》，而后者则由汉堡乐谱出版商克兰茨(1789-1870)加上了《热情奏鸣曲》的标题。(另一说，“热情”的标题是由德国钢琴家、小提琴家、作曲家和指挥家赖内刻(1824-1910)所加，这似乎是没有根据的。)“热情”的标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰切的。无产阶级革命导师列宁有一次在莫斯科听到俄国作曲家和指挥家多勃洛文(1894-1953)演奏这首奏鸣曲后，说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。这是绝妙的、前所未有的音乐。我总带着也许是幼稚的夸耀想：人们能够创造怎样的奇迹啊！”1870年10月30日，巴黎在普法战争中已经被普鲁士军队包围三个多月了。设在凡尔赛的普鲁士国王威廉的大本营里，铁血宰相俾斯麦正同法国资产阶级政府首脑梯也尔谈判停战条件。这天晚上，曾任德国驻意大利大使的格台尔，在凡尔寒的一架破旧不堪的钢琴上，为俾斯麦演奏了《热情奏鸣曲》。俾斯麦听了最后一个乐章后说：“这是整个一代人斗争的嚎哭。”他是从一个嗜血成性的野心家立场来领会贝多芬的“热情”的。他曾说过：“要是我能常听这个曲子，我的勇气将不会枯竭”，因为“贝多芬最适合我的神经”。贝多芬在1801年六月二十九日说过：“我的艺术用以改善可怜的人们的命运。”贝多芬如果地下有知，听说他的音乐为俾斯麦利用，他一定是死不暝目的
五、拍节机·友谊·卡农
贝多芬的朋友美尔策尔(1772-1838)，以发明和制造机械乐器著称于世。1813年秋，贝多芬为美尔策尔发明的万能琴(即机械乐队)写作了一部战争交响曲，题为《威灵顿的胜利》或《维多利亚之战》，描写同年6月21日英将威灵顿在西班牙北部城市维多利亚大败拿破仑的场景。美尔策尔曾经在温克尔(1776-1826)发明的基础上，创制了今天通用的拍节机。贝多芬首先采用，并按照它每分钟所打的拍数来标明自己作品的速度。贝多芬的助听器，也是1810年左右美尔策尔为他制作的。有一次，贝多芬在送美尔策尔出行时，写了首富于风趣的卡农，来歌颂拍节机的创制者。 这首象征贝多芬和美尔策尔之间友谊的卡农，后来被贝多芬选进了他的第八交响曲(作品93号)，成为第二乐章的主题。
六、芭蕾舞台上的第七交响曲
瓦格纳称贝多芬的《第七交响曲》(作品92号)为“舞蹈的极致”、“最高形式的舞蹈”、“按照理想形式的身体运动的最妙的体现”。据说他曾设想在李斯特的钢琴伴奏下，用舞蹈来表现《第七交响曲》。瓦格纳的理想，后来由俄国舞剧编导马辛实现了。1938年，他把这部交响曲编成了芭蕾舞，用来表现一个寓言式的故事情节——世界的创造和毁灭：第一乐章：创造——在创造精神的指引下，混沌世界变成了植物和动物的有秩序的住所。出现了男人和女人，还有危险的蛇。第二乐章：大地——地球上出现了憎恨和强暴。一群男人和女人哀悼着被谋杀的少年。第三乐章：天空——天空中的神和女神对大地上的骚乱无动于衷，依然尽情欢乐。第四乐章：酒色和毁灭——人们沉湎于酒色。神看见他们恶劣地模仿上界的欢乐，因为愤怒而 用火毁灭了世界。1938年5月，这出舞剧由巴西尔的俄国芭蕾舞团在摩纳哥的蒙特卡洛作了第一次演出。
七、欢乐颂与合唱交响曲
1793年1月，德国诗人席勒的朋友、波恩大学法学教授菲舍尼希写信给席勒夫人夏洛蒂说：“有一位青年……抱着伟大而崇高的志向，要把席勒的《欢乐颂》一节一节地谱成音乐。”这个青年就是贝多芬，当时他住在波恩，只有23岁。贝多芬在1798年和1812年，都曾为《欢乐颂》的音乐起过稿。在1812年写的《欢乐颂》主题，后来用于1814年10月完成的《C大调命名日节庆序曲》(作品115号)。贝多芬在1795年的前后为毕尔格的诗所作的歌曲《互爱》和《合唱交响曲》末乐章中《欢乐颂》的主题，在音调上有密切的联系，可以说是《欢乐颂》主题的前身。后来贝多芬在1808年的《c小调钢琴合唱幻想曲》(作品80号)中又借用这个曲调作为主题，演唱库夫纳歌颂音乐魅力的诗。《钢琴合唱幻想曲》的合唱部分，是为写作《合唱交响曲》的终曲而作的一次尝试。1824年3月，贝多芬在写给普洛勃斯特的信里说过：“《合唱交响曲》的终曲，是按照《钢琴合唱幻想曲》的格调写的，但规模则远较宏大。”由此可见，贝多芬为《欢乐颂》谱曲的意图，从1793年开始，前后琢磨了30年，才最后在《合唱交响曲》中得以完成。《合唱交响曲》完成于卡尔斯巴德决议后一切自由思想和民主运动都遭到残酷镇压的反动时期。1824年5月在维也纳刻伦特纳托尔戏院初次演出时，听众反映的热烈是空前的。贝多芬出场时，受到听众五次的鼓掌欢呼，以致警察不得不出面干涉。但站在乐队中背对着听众的贝多芬什么也听不见，幸而女低音歌手翁格尔牵着他的手转过身，才“看到”了听众的欢呼。从初演所引起的异乎寻常的情绪可以看出，歌唱欢乐，也就是歌唱自由，在当时有着何等深切的现实意义。
贝多芬简介
——伟大的人民音乐家
路德维希·范·贝多芬 (1770-1827）是维也纳乐派最后一位，也是最伟大的代表人物。贝多芬1770年12月16日生于莱茵河畔离法国国境不远的小城市--波恩。父亲是个宫廷乐团的男高间歌手，母亲是个厨娘。他的祖父是波恩宫廷乐团的乐长。
贝多芬自幼便已显露出他的音乐天才，父亲很早已洞察儿子的音乐天份，为了急于把他培养成为一个象莫扎特那样的神童，四岁即开始逼着他学习钢琴和小提琴，八岁时他已开始在音乐会上表演并尝试作曲，但是，他在这段时期中所受的音乐教育一直是非常零乱和没有系统的。贝多芬十一岁便辍学，专心在家学习音乐。十二岁时，他已经能够自如地演奏，而且担任了管风琴师聂费（1748－1798）的助手。十三岁贝多芬已受雇于波恩剧场担任大键琴演奏者，正式成为一名职业音乐家。就在这时他开始正式跟聂费学习音乐。聂费是一位具有多方面天才的音乐家，他扩大了贝多芬的艺术视野，使贝多芬熟悉了德国古典艺术的一些优秀范例，并巩固了贝多芬对崇高的目的的理解。贝多芬的正规的学习和有系统的教养，实际上是从聂费的细心教导和培养开始的：聂费还引导他在1787年到维也纳就教于莫扎特。莫扎特听过他的演奏之后，就预言有朝一日贝多芬将震动全世界。
贝多芬的创作构思宽广、形象宏伟、感情深邃、对比鲜明，这使他偏重于采用并扩充奏鸣曲式；同时由于创作的形象丰富多样，运用在各作品中的奏鸣曲式又各有特点。贝多芬的其它管弦乐作品有《小提琴协奏曲》、五部钢琴协奏曲，两首序曲、钢琴乐队、合唱幻想曲、两首小提琴与乐队浪谩曲等。尽管维也纳古典乐派中的三位著名作曲家所处的生活年代相当接近，但是贝多芬的思想同海顿和莫扎特显然并不属于同个时代。海顿一生备受凌辱，他虽也偶而激怒过，但却总是逆来顺受，当时进步的文学思潮和革命情绪都很少能使他激动，他的音乐同斗争也是永远绝缘的。莫扎特精神上遭受的苦难并不比海顿少，他勇敢于反抗，宁愿贫困而不能忍受大主教的侮辱，但在他的音乐中，从那充满阳光和青春活力的欢乐的背后，往往还是可以感觉得到一种痛苦、忧郁和伤感的情绪。只有贝多芬，他不但愤怒地反对封建制度的专制，而且用他的音乐号召人们为自由和幸福而斗争。
贝多芬是世界艺术史上的伟大作曲家之一，他的创作集中体现了他那巨人般的性格，反映了那个时代的进步思想，它的革命英雄主义的形象可以用"通过苦难--走向欢乐；通过斗争--获得胜利"加以概括。他的作品了既壮丽宏伟而又极朴实鲜明，它的音乐既内容丰富，同时又易于为听众所理解和接受。
贝多芬的音乐反映当时人民群众的痛苦和欢乐，斗争和胜利。所以它的音乐总是激励着人们，鼓舞着人们，直到现在仍使人们感到亲切和鼓舞。
他的九部交响曲在他的全部创作中占有极其独特的地位。这些交响曲可以比作一篇完整的大型交响叙事诗--描写英雄生活的长篇史诗。虽然没有故事情节借以联系起来，但它所揭示的是英雄的生活、活动和思想的各个方面，也即是英雄所面临的一些最重要的生活问题，例如：英雄和他的斗争、英雄和大自然、英雄和他的内心世界、英雄和人民等等。他的九部交响曲是世界文化遗产中最重要的一部分。
回答者： GrrrPJM - 见习魔法师 三级 3-13 21:19
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悲创,
回答者：574688950 - 童生 一级 3-13 22:02
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月光曲》原名《升C小调钢琴奏鸣曲》，创作于1801年，接近于贝多芬创作的成熟期。这首钢琴曲所以被称为《月光曲》，是由于德国诗人路德维希·莱尔斯塔勃听了以后说：“听了这首作品的第一乐章，使我想起了瑞士的琉森湖，以及湖面上水波荡漾的皎洁月光。”以后，出版商根据这段话，加上了《月光曲》的标题，关于作曲家在月光下即兴演奏的种种传说便流行起来。其实触动贝多芬创作的不是皎洁如水的月光，而是贝多芬与朱丽叶·琪察尔迪第一次恋爱失败后的痛苦心情。朱丽叶是伯爵的女儿，两人真诚相爱，因门第的鸿沟，又迫使两人分手。贝多芬在遭受这一沉重打击之后，把由封建等级制度造成的内心痛苦和强烈悲愤全部倾泻在这首感情激切、炽热的钢琴曲中。
悲怆 田园 英雄 热情
回答者：天使ぁ在人间 - 见习魔法师 二级 3-14 20:23
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下栽的,没水准!!
回答者：dudu49419024 - 试用期 一级 3-15 14:39
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交响曲：第三英雄、第五命运、第六田园、第九合唱
奏鸣曲：月光、悲怆
这是我心中贝多芬最经典的音乐作品。
回答者：我爱姝姝 - 试用期 一级 3-17 15:52
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9 首交响乐曲
回答者：┲絔厌の橥へ - 童生 一级 3-17 19:09
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贝多芬交响曲十大名曲
卷一、第一至第九交响曲全集，由卡拉扬指挥维也纳歌唱家合唱团、柏林爱乐乐团（1961—1962年录音版，Jnoawitz, Rossel, Majdan, Kmentt, Berry演唱），CD编号453 701－2（5张）。
卷二，协奏曲：
1五首钢琴协奏曲，波里尼钢琴，约夫姆指挥维也纳爱乐乐团（第一、第二，1982年版）；伯姆指挥柏林爱乐乐团（第三、第四、第五，1977，1976，1978年版）。
2《为钢琴和乐队而作的回旋曲》(WoO6)，里赫特钢琴，桑德林指挥维也纳交响乐团（1962年录音）。
3《为钢琴、长笛、大管和乐队而作的浪漫曲》(Hess 13)，郑明和(Myung－Whun Chung)钢琴，加洛斯兄弟(Patrick & Pascal)长笛、大管，郑明和指挥爱乐乐团（1996年录音）。
4《小提琴协奏曲》(OP61)，穆特尔小提琴，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1979年录音）。
5《钢琴协奏曲》(WoO14)，安达钢琴，古尔克(Gulke)指挥柏林室内乐团(Kammerorchester，1976年录音)。
6《三重协奏曲》(OP56)，穆特尔小提琴，马友友大提琴，策尔特西(Zeltser)钢琴，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团〔1979年录音）。
7《改编自小提琴协奏曲的钢琴协奏曲》(OP61a)，巴伦勃伊姆钢琴，巴伦勃伊姆指挥英国室内乐团（1973年录音）。
8《小提琴协奏曲》(WoO5)，克雷默小提琴，恰卡洛夫(Tchakarov)指挥伦敦交响乐团（1978年录音）。
9两首小提琴和乐队的浪漫曲(OP40、OP50)，沙汉姆小提琴，奥菲斯室内乐团（199年录音），CD编号453 707－2（5张）。
卷三、乐队作品：
1《普罗米修斯》(OP43)，奥菲斯室内乐团（1986年录音）。
2戏剧《艾格蒙特》配乐(OP84)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团（Studer演唱，1991年录音）。
3《惠林顿的胜利》(OP91)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1969年录音）。
4戏剧《雅典的废墟》配乐(OP113)，克莱(Klee)指挥柏林美占区合唱团（Hirte, Crass演唱，1970年录音）。
5《为大厦典礼》而作的配乐(Hess118)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团、柏林广播合唱团(McNair，Ganz演唱，1993—1994年录音）。
6《莱奥诺拉》的残稿遗作(WoO96)，阿巴多指挥柏林爱乐乐团、柏林广播合唱团（McNair, Eichhorn演唱，1993—1994年录音）。
7《斯蒂芬王》配乐(OP117)，郑明和指挥圣契西里亚乐团、合唱团（Aljirovicz, Fischer-Dieskau演唱，1996年录音）。
8《科里奥兰》序曲(OP62)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1985年录音）。
9《命名日》序曲(OP115)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1990年录音）。
10《骑士芭蕾音乐》(WoOl)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（1969年录音）。
11《庆贺小步舞曲》(WoO13)，卡拉扬指挥柏林爱乐乐团（196年录音）。
12《12首小步舞曲》(WoO7)，马里纳指挥圣马丁乐团（1978年录音）。
13《12首德国舞曲》(WoO8)，马里纳指挥圣马丁乐团（1978年录音）。
14《12首对舞曲》(WoO14)，马泽尔指挥柏林爱乐乐团（1959—1960年录音）。
15为《美丽的绍马克夫人》和《多彩的褐色鞋》的两首咏叹调而作的配乐(WoO91)，克莱尔(Keller)指挥蒙塞(Muncher)音乐团（1972年录音）。
16《为军乐而作的引子》(WoO2b)，贾维指挥哥德堡交响乐团（1996年录音）。
17《C大调凯旋进行曲》(WoO2a)，安德烈戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音〕。
18为特赖尼克的歌剧《好消息》而作的终曲《日曼尼亚》(WoO94)，安德烈戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音）。
19为特赖尼克的轻歌剧《凯旋门》而作的终曲《大功告成》(WoO97)，安德烈戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音）。
20为歌剧《维斯塔的火》而作的结尾(Hess115)，安德烈戴维斯指挥BBC交响乐团（1996年录音），CD编号453 713－2（共5张）。
卷四、歌剧：
1《莱奥诺拉》（据遗作整理），加德纳指挥蒙特威尔第合唱团、革命和浪漫乐团（Miles, Best, BeGley, Hawlata, Oelze, Schade等演唱，1996年录音）。
2《费德里奥》(OP72)，伯恩斯坦指挥维也纳歌唱家合唱团、维也纳爱乐乐团(Fischer-Dieskau, sotir, Kollo, Janowtz, Popp, Dallapozza等演唱，1978年录音）。
3《莱奥诺拉》第一号序曲(OP138)，阿巴多指挥维也纳爱乐乐团（1989年录音），CD编号453 719—2（4张）。
卷五、钢琴奏鸣曲（1—32），肯普夫钢琴（1964—1965年录音），CD编号 453 724一2（8张）。
卷六、为钢琴而作的变奏曲、小品：
1《小品6首》(OP126)、《献给爱丽斯》(WoO59)，乌戈尔斯基（1971年录音）。
2《为选帝侯而作的3首奏鸣曲》(WoO47)，德缪斯（1969年录音）。
3《两首奏鸣曲》(WoO50)、《C大调奏鸣曲》(WoO53)、《F小调前奏曲》(WoO55)、《降B大调小品》(WoO60)、《降B大调小快板》(WoO6la)、《A大调小快板》(WoO81)、《降E大调小步舞曲》(WoO82)、《降E大调圆舞曲》(WoO84)、《D大调圆舞曲》(WoO85)、《降E大调埃科赛斯舞曲》、《G小调赋格》(Hess 64)，《幻想曲》(OP77)、《D大调6首主题变奏曲》(OP76)；为迪塔斯多夫的歌剧《红头巾》中的小抒情调《从前有个老人》主题而作的13首变奏曲(WoO66)、为科莱里歌剧《狮心王理查》中的浪漫曲《燃烧的心》主题而作的8首变奏曲(WoO72)、为萨列里的歌剧《法斯塔夫》中的《正是那样》主题而作的10段变奏曲(WoO73)、为维持的歌剧《受阻的奉献祭》中的《儿啊，静静地安睡吧》主题而作的7首变奏曲(WoO75)。为自己创作的主题而作的8首变奏曲(WoO76)、为自己创作的主题而作的6首变奏曲(WoO77)。《7首兰德勒舞曲》(WoO11)、《12首德国舞曲》(WoO13)、随想回旋曲《丢了十分钱的狂怒》(OP129)，卡斯西奥里(Cascioli)钢琴（1996年录音）。
4小品(OP33、119、WoO52、56)、回旋曲(WoO48、49)、《波兰舞曲》(OP89)、为德莱斯勒的进行曲而作的9首变奏曲（WoO63)、为瑞士歌曲而作的6首变奏曲(woO64)、为李基尼的抒情小调《来吧爱情》主题而作的24首变奏曲(WoO65)、为海贝尔芭蕾舞剧《被骚扰的婚礼》中的《威加诺式的小步舞曲》主题而作的12首变奏曲(WoO68)、为拜谢罗歌剧《磨坊少女》中《心中欢乐已经丢失》主题而作的6首变奏曲(WoO70)、为自己创作的主题而作的6首变奏曲(OP34)、《F大调的可爱的行板》(WoO57)。《6首个步舞曲》(WoO10)，普列特涅夫钢琴（1997年录音）。
5《英雄变奏曲》(OP35)，吉列尔斯钢琴(1980年录音)。
6为拜谢罗的歌剧《磨坊少女》中《乡下人的恋爱》主题而作的9首变奏曲(WoO69)、为伍拉尼茨基的芭蕾《森林精灵》中的俄罗斯舞曲主题而作的12首变奏曲(WoO71)、为《神佑吾皇》而作的7首变奏曲(WoO78)、为《保卫大不列颠》主题而作的5首变奏曲(WoO79)，穆斯托聂(Mustoner)钢琴（1970年录音）。
7为自己创作的主题而作的32首变奏曲(WoO80)、《6首埃科赛斯舞曲》(WoO83)肯普夫钢琴（1964、1971年录音）。
8《狄里贝亚变奏曲》(OP120)，巴伦勃伊姆钢琴（1981年录音）。
9《两首卡农》(Hess274、275)，奥伯茨(Olbertz)钢琴（1976年录音）。
10四手联弹为《华德斯坦》主题而作的8首变奏曲(WoO67)、四手联弹为《我思念你》主题而作的6首变奏曲(WoO74)、《D大调四手联弹奏鸣曲》(OP6)、3首四手联弹进行曲(OP45)、四手联弹《降B大调大赋格》(OP134)，德缪斯，谢特莱(Sheler)钢琴（1969年录音）。
11两首为管风琴而作的前奏曲(OP39)、《为管风琴而作的赋格》(WoO31)、《为管风琴而作的5首小品》，普列斯顿管风琴（1997年录音），CD编号453 733－2（8张）。
卷七、为小提琴和钢琴而作的作品：
110首奏鸣曲(OP12、23、24、30、47、96)，阿格里奇钢琴，克雷默小提琴（1984、1987、1993、1994年录音）。
2为莫扎特《费加罗的婚礼》中《伯爵若要跳舞》主题而作的12首变奏曲(WoO40)、《G大调回旋曲》(WoO41)，梅纽因小提琴，肯普夫钢琴（1970年录音）；《6首德国舞曲》(WoO42)，加莱特(Garrett)小提琴，卡尼诺(Cariro)钢琴（1996年录音），CD编号453 743－2（4张）。
卷八、为大提琴和钢琴而作的作品：
奏鸣曲(OP5、69、102)、为莫扎特的歌剧《魔笛》而作的12首变奏曲(OP66)、为《魔笛》中的《知道爱情的男人》而作的7首变奏曲(WoO46)、为亨德尔的神剧《马卡布斯的犹太》中的《英雄今日得胜而归》主题而作的12首变奏曲(WoO45)，梅斯基大提琴，阿格里奇钢琴（1990、1992年录音），CD编号453 748－2（两张）。
卷九、钢琴三重奏：1三重奏(OP1、70、97、WoO38)、《小快板》(WoO39)、《14首变奏曲》(OP144)、《G大调变奏曲》(OP121a)，肯普夫钢琴，谢霖小提琴，富尼埃大提琴（1969、1970年录音）。
2小快板(Hess 48)、三重奏（OP38，改编自七重奏），美艺三重奏团（1982年录音）。
3三重奏（改编自《第二交响曲》），布什(Eckart Besch)钢琴，布兰蒂斯(Thomas Brardis)小提琴，波特切(Wolfgarg Bottcher)大提琴（1973年录音），CD编号454 751－2（5张）。
卷十、弦乐三重奏(OP3、9)、为弦乐三重奏而作的《小夜曲》，穆特尔小提琴，朱拉纳(Giuranna)中提琴，罗斯特罗波维奇大提琴，CD编号453 757－2（两张，1988年录音）。
卷十一、早期弦乐四重奏：
16首四重奏(OP18)、改编自钢琴奏鸣曲(OP14、1)的四重奏(Hess 34)，阿玛德乌斯四重奏团（1961年录音）。
2《前奏曲和赋格》(Hess30、31)，门德尔松四重奏团（1976年录音）。
3四重奏(Hess 32)、《小步舞曲》(Hess 33)、改编自亨德尔《所罗门序曲的四重奏》(Hess 36)，哈根四重奏团（1997年录音）。CD编号453 760－2（3张）。
卷十二、中期弦乐四重奏(OP59、74、95)，艾默森四重奏团（1994、1995年录音）。CD编号453 764－2（两张）。
卷十三、晚期弦乐四重奏(OP127、130、131、132、133 135)，拉撒莱四重奏团，CD编号453 768－2（3张）。
卷十四、室内乐：
1钢琴四重奏(WoO36)，埃森巴赫钢琴，阿玛德乌斯四重奏团成员（1969年录音）。
2为钢琴、长笛和巴松而作的三重奏(WoO37)，巴伦勃伊姆钢琴，德鲍斯(Debost)长笛，塞纳达(Sernedat)巴松（1980年录音）。
3为钢琴和圆号而作的奏鸣曲(OP17)，巴伦勃伊姆钢琴，布洛姆(Bloom)圆号（1977年录音）。
4为两把圆号和弦乐四重奏而作的六重奏(OP81b)，谢菲尔特(Seifert)、克莱尔(M klier)圆号，德洛克(Drolc)四重奏团（1969年录音）。
5为钢琴、双簧管、单簧管、圆号和巴松而作的五重奏(OP16)，莱文(J Levine)钢琴，柏林管乐合奏团成员（1986年录音）。
6为长笛、小提琴和中提琴而作的《小夜曲》(OP25)，卓莱尔(Zoeller)、布莱蒂斯(Brandis)小提琴，乌贝沙(Ueberschaer)中提琴（1969年录音）。
7为曼陀林与钢琴而作的小品（oO43，44)，费菲茨(E Fietz)曼陀林，维贝尔辛克（Webersinke)钢琴（1973年录音）。
8为钢琴、单簧管和大提琴而作的三重奏(OP11)，肯普夫钢琴，莱斯特(Leister)单簧管，富尼埃大提琴（1969年录音）。
9为小提琴、中提琴、单簧管、圆号、巴松、大提琴和低音提琴而作的七重奏(OP20)、为弦乐五重奏而作的赋格(OP137)，维也纳爱乐乐团室内乐团（1975年录音）。
10弦乐五重奏(OP29)，阿玛德乌斯四重奏团，阿洛诺维茨(Aronowitz)中提琴。
11为两把小提琴和大提琴而作的《前奏曲与赋格》、为两把小提琴和低音提琴而作的《6首小步舞曲》(WoO9)、降B大调中提琴和大提琴二重奏(WoOO32)、为两把小提琴和低音提琴而作的《6首兰德勒舞曲》(WoO15)、两把小提琴二重奏(WoO34)、为两把小提琴而作的卡农，哈根四重奏成员，波斯(Bosch)低音提琴（1996年录音）。
12为钢琴和长笛而作的6首变奏曲(OP105)、为钢琴和长笛而作的10首变奏曲，加洛伊斯(Gallois)长笛，里卡(Licad)钢琴（1997年录音）。
13长笛二重奏(WoO26)，加洛伊斯、郎帕尔长笛（1997年录音）。CD编号453 772－2（6张）。
卷十五、管乐作品：
1为两支双簧管、两支单簧管、两把圆号、两支巴松而作的八重奏(OP103)。为两支单簧管、两把圆号、两支巴松而作的六重奏(OP71)、为两支单簧管、两把圆号、两支巴松而作的进行曲(WoO29)，柏林爱乐乐团八重奏团（1969年录音）。
2为两支双簧管、两支单簧管、两支巴松和两把圆号而作的回旋曲(WoO25)，荷兰管乐团（1975年录音）。
3为两支双簧管和英国管而作的三重奏(OP87)、为莫扎特的《唐璜》中的咏叹调而作的变奏曲，霍利格尔、埃洛斯特(Elhorst)双簧管，布吉(Bourgue)英国管（1979年录音）。
4管乐进行曲(WoO18、20、24）、波兰舞曲(WoO21)、埃科赛斯舞曲(WoO22)，柏林爱乐乐团管乐团（1969年录音）。CD编号453 779－2（两张）。
卷十六、钢琴伴奏的艺术歌曲，斯托特(Stolte)、施雷尔(Schreier)、菲舍尔一迪斯考等演唱，德缪斯伴奏（1966、1970、1997年录音）。CD编号453 782－2（3张）。
卷十七、民歌改编曲：《25首苏格兰民歌》(OP108)、《25首爱尔兰民歌》(WoO152)、《20首爱尔兰民歌》(WoOl52)、《12首爱尔兰民歌》(WoO154)、《12首各国民歌》(WoO157)、《26首威尔士民歌》(WoO155)、《12首苏格兰民歌》(WoO156)、《7首英国民歌》(WoO158b)、《6首国籍不明的民歌》，洛特(Lott)等演唱（1996、1997年录音）。CD编号453 786－2（7张）。
卷十八、乐队伴唱的艺术歌曲，卡农等，布什纳尔(Buchner)等演唱，阿巴多等指挥柏林爱乐乐团等，（1971、1972—1973、1996年录音）。CD编号453 794－2（两张）。
卷十九、宗教音乐作品：
1《约瑟夫二世葬礼清唱剧》(WoO87)、《李奥波德二世加冕大典清唱剧》(WoO88)，泰莱曼(C Thielmann)指挥柏林德国国家歌剧院合唱团乐团（Margiono, Shilell, Verebely等演唱，1996—1997年录音）。
2康塔塔《光荣的时刻》(OP136)，郑明和指挥圣契西里亚合唱团。乐团（Orgpraspba, Vermoor, Robirson, Hawlata演唱，1996年录音）、
3《合唱幻想曲》(OP80)，基辛钢琴，阿巴多指挥美占区合唱团、柏林爱乐乐团（1991年录音）。
4《C大调弥撒》(OP86)、《平静的海和幸福的航行》(OP112)，加德纳指挥蒙特威尔第合唱团、革命和浪漫乐团（Margino, Robbin, Kerdall, Miles演唱）。
5《庄严大弥撒》，莱文指挥莱比锡广播合唱团、瑞典广播合唱团、维也纳爱乐乐团(Studer, Norman, Domirgo, Moll演唱，1991年录音）。
6《基督在橄榄山上》(OP85)，克莱(Klee)指挥维也纳歌唱团、维也纳交响乐团（Harwood, King, Crass演唱，1970年录音）。CD编号453 798－2（5张）。
卷二十、历史录音：
1许里希特(Schuricht)1941年指挥柏林爱乐乐团的《第三交响曲》。
2尼基什1913年指挥柏林爱乐乐团的《第五交响曲》。
3弗里乔伊(Fricsay)1960年指挥柏林爱乐乐团的《第六交啊曲》。
4布什(Fritz Busch)1950年指挥丹麦广播合唱团的《第九交响曲》。
5菲舍尔(Annie Fischer)钢琴，弗里乔伊1957年指挥巴伐利亚交响乐团的《第三钢琴协奏曲》。
6肯普夫钢琴，拉贝(Raade)1936年指挥柏林爱乐乐团的《第五钢琴协奏曲》。
7沃尔夫斯泰尔(Wolfsthal)小提琴，古里特(Gurlitt)1929年指挥柏林爱乐乐团的《小提琴协奏曲》。
8改编自莫扎特的《钢琴协奏曲》(No20 KV466)，里赫特钢琴，维斯洛。
贝多芬的所有作品
贝多芬交响曲十大名曲为：《第五交响曲》《幻想交响曲》《幻想交响曲》《第九交响曲》《第40交响曲》《第一交响曲》《第六交响曲》《悲怆交响曲》《大地之歌》《第九十四交响曲：惊愕》。
1、《第五交响曲》：
《第五（命运）交响曲》创作于1804—1807年，并于1808年12月22日由贝多芬亲自指挥首演于维也纳皇家剧院。一提到贝多芬的第五交响曲，人们就会想到一个声音，这就是著名的“命运的叩门”。
2、《幻想交响曲》：
《幻想交响曲》是法国音乐家柏辽兹完成于1830年，以充满想象力的管弦语法，为音乐的浪漫主义开启了决定性的大门。在当时，浪漫主义正从文坛、画坛渐次席卷到乐坛，柏辽兹正好恭逢其会。
3、《第九交响曲》：
《欢乐颂》是在1785年由德国诗人席勒所写的诗歌，贝多芬为之谱曲，成为他的第九交响曲的主要部分。《欢乐颂》其实是《贝多芬第九交响曲》的终曲乐章。《欢乐颂》唱出了人们对自由、平等、博爱精神的热望。
4、《第九交响曲》：
《第九交响曲（自新世界）》是捷克作曲家德沃夏克所留下的九部交响曲的第九首，创作于1893年。乐章的引子部分由弦乐器、定音鼓和管乐器竞相奏出强烈而热情的节奏，暗喻了美国那种紧张、忙碌的快节奏生活。
5、《第40交响曲》：
《第40交响曲》是莫扎特最后的三首交响曲之一，三首交响曲都是完成于1788年夏天，只用了六个星期一气呵成的，是莫扎特交响曲的三大杰作。莫扎特的创作却是在难以想象的困境中完成的。
6、《第一交响曲》：
乐曲中充满了斗争、烦恼、苦闷、失意、喜悦等人间七情六欲的交织，是遍历人世沧桑者最伟大的精神安慰，也是勃拉姆斯留给世人的精神至宝。
7、《第六交响曲》：
《第六（田园）交响曲》是贝多芬的代表作之一，并由作曲者亲自命名为《田园交响曲》，是他少数的各乐章均有标题的作品之一，也是贝多芬九首交响乐作品中标题性最为明确的一部。
8、《悲怆交响曲》：
《悲怆交响曲》大约在1893年八月末至九月间完成，使柴可夫斯基自认为这部交响曲是他一生中最成功的作品，也是他最得意的杰作。正如标题所示，强烈地表现出“悲怆”的情绪，这一点也就构成本曲的特色。
9、《大地之歌》：
据阿尔玛说，马勒最初打算根据这本诗集创作像《漂泊的青年之歌》和《怀念已故的孩子之歌》那样管弦乐伴奏的歌曲。但是，当他开始创作之后。规模逐渐扩大，终于写成了交响曲。
10、《第九十四交响曲：惊愕》：
这部交响曲是海顿最为著名的交响曲之一，与海顿的其他几部交响曲被认为是古典交响乐的丰碑，乐曲中充满了生机盎然的民间歌舞气息和明快欢乐的情绪。
清源的《贝多芬》 歌词
贝多芬（Ludwig van Beethoven），生于1770年12月16日，逝世于1827年3月26日。德国著名的音乐家，维也纳古典乐派代表人物 之一。他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响，因此被尊称为“乐圣”。
贝多芬的主要作品以九部交响曲占首要地位。代表作有降E大调第3交响曲《英雄》、c小调第5交响曲《命运》、F大调第6交响曲《田园》、A大调第7交响曲、d小调第9交响曲《合唱》（《欢乐颂》主旋律）、序曲《爱格蒙特》、《莱奥诺拉》、升c小调第14钢琴奏鸣曲《月光》、F大调第5钢琴奏鸣曲《春天》、F大调第2号浪漫曲。他集古典音乐的大成，同时开辟了浪漫时期音乐的道路，对世界音乐发展有着举足轻重的作用。他的《月光曲》曾以传说的形式出现在小学语文课本上。
贝多芬在音乐史的地位是极其突出的，他不仅是古典主义风格的集大成者，同时又是浪漫主义风格的开创者。作为音乐大师，贝多芬对艺术歌曲同样予以相当程度的关注，他是德国艺术歌曲创造的先驱，毕生作有钢琴伴奏的艺术歌曲六十多首，他的艺术歌曲以其丰富的表现手法和形式来展现，表达属于全人类的情感。在艺术歌曲的领域里取得了非凡成就。
贝多芬的音乐作品有哪些？
贝多芬
词曲：清源
演唱：清源
运筹帷幄 是奇才
惟命是从 是奴才
特立独行 是怪才
循规蹈矩 是庸才
学富五车 是人才
横空出世 是鬼才
厚积薄发 是英才
自以为是 是蠢才
贝多芬是天才我也是天才
可用之才 栋梁之才
他和我一样吃着青菜绿菜大白菜
贝多芬是天才我也是天才
天生我才 苦学成才
他说要做音乐
对这个世界 别理睬也别去猜
什么是天才 不是升官发财
进宝招财不是卡门比才 小强旺财
还有谁没吃过青菜绿菜大白菜
又有谁能把音乐做得
这样浓墨重彩 别出心裁
我的音乐做的好 做的坏
不用你的理睬
需要你的MP3打开打开
然后把你的耳朵竖起来起来
如果要问我的心思你别猜别猜别猜
最好知道清源的博客地址
然后上去踩一踩
就知道有多么的精彩
有一哥们儿对我说 你太有才了
我只想说 贝多芬是天才我也是天才
贝多芬是天才我也是天才
贝多芬是天才我也是天才
贝多芬是天才我也是天才
可用之才 栋梁之才
他和我一样吃着青菜绿菜大白菜
贝多芬是天才我也是天才
天生我才 苦学成才
他说要做音乐
对这个世界 别理睬也别去猜
http://musicbaiducom/song/1511674
1802年夏天开始，，贝多芬陆续完成了《D小调奏鸣曲》(也叫《暴风雨奏鸣曲》)、《第二交响曲》、《第二小提琴钢琴奏鸣曲》等一系列作品。1804年，贝多芬完成了他的三部杰作《英雄交响曲》、《热情奏鸣曲》及歌剧《菲台里奥》。《菲台里奥》是贝多芬一生中创作的惟一一部歌剧，大受欢迎。1808年，拿破仑大军践踏欧洲各国，遭到各地人民的反抗，如火如荼的人民解放战争开始了。在革命热情的鼓舞下，贝多芬联想到自己所遭到的不幸，他以愤怒的激情完成了他的(第五交响曲》，即《命运交响曲》。乐曲共分四个乐章，表达了战斗的激情，坚定而有力。写完《命运交响曲之后》，贝多芬为了逃避城市的庸俗，经常到郊外田野中散步，在大自然的怀抱中，他寻找到欢乐。于是他又奋笔完成了《第六交响曲》即《田园交响曲》以表达他对自然的热爱。1810年，贝多芬为歌德高昂的《哀格蒙特》配曲，曲中饱含着为自由斗争的精神。1815年，欧洲各国开始了对拿破仑的反攻。贝多芬被胜利的消息鼓舞，接连完成《第七交响曲》与《第八交响曲》。1823年，贝多芬完成了规模庞大的《庄严弥撒曲》，献给大主教鲁道夫，以求取世界的和平。1824年，贝多芬在新的激情下完成了《第九交响曲》(也称《合唱交响曲》)，这是贝多芬最后一部力作。它表达了世界人民对于封建专制的反抗与斗争，对于自由的追求与渴望。
