名古屋春子
名古屋春子
————BL插画界的革命者——奈良千春
从名古屋春子到奈良千春，不变的是永远妖娆的容颜。在BL界的漫漫插画征途上一路走来，奈良千春用浓郁的色彩为我们描绘了一个个美丽的童话。
日文：名古屋ハル子
祖籍：名古屋 现居：大阪
生日：6月 血型：O型
常用CG制作器材、软件：
苹果机（Mac）Photoshop
这位插画家曾为三宅一生画过logo画,对于她的数据并不多,因为在日本的网站也因为欠费而关闭很久了，而没出过画册及漫画的她，想要得到更多的资料真是难上加难。
名古屋春子，不止一次的反复提过，这是我最喜欢的三位插画家之一。因为喜欢，所以反而不知道怎么表达，拖到现在才写她的介绍。
我喜欢名古屋春子的线条，强硬的男性气息，画风大胆张狂，豪放不羁。激情，动感，煽动性，充满感染力和野性的张力。
我喜欢名古屋春子的用色，很浓烈，因为过于鲜明反而带着强烈的惆怅，甚至是充满忧郁感的。在这里我没有贴出她的黑白图。个人认为色彩是名古屋春子的最大特色，一旦失去色彩整个作品也就少了许多味道。
我喜欢名古屋春子的风格。不是写实派的画风（个人的非专业看法）却带有浓厚的写实感，人物有点颓废的样子，算不上美型，但相当的有味道。寥寥几笔勾勒出的简洁线条，背景往往给人很隐晦的感觉。即使只是一幅静态的画面，你都能看出万千的故事来，沉默的画面，似乎可以感觉到即将崩裂的张力。
另外，听说名古屋春子是奈良千春之前的名字。不知道是不是真的，看风格确实很像。但不论她是谁，我都觉得，bl插画界能出来这么一号人物，不能不说是一种造化。
关于名古屋春子与奈良千春
或许国内的读者对这个名字并部熟悉，但如果提及她出道前的笔名“名古屋ハル子 ”估计不少人要兴奋的大叫了。没错，她就是那位以大胆奔放的独特构图在网络间广为流传的“名古屋春子”
在以奈良千春的笔名正式出道后，除了插画，她也曾陆续给几家杂志画过漫画。不过较为出名的只有在大洋图书的季刊杂志《CRAFT》上连载的大学校园轻喜剧《105室之犬》，而且由于其它工作太忙，画了5回便休载（不过去年4月她终于在开载连了）。总体而言，目前奈良获得的称赞绝大多数是源于其插画，而她的单幅表现力也确实超群，尤其是构图和笔触上的创新和变化性，至少在BL界暂时无人能及，堪称开创革命新纪元的绘师。
基本上已经默认“名古屋春子”＝“奈良千春”，但是老师她后来几乎不再以名古屋春子的名字展开活动了（貌似）所以现在一般都以奈良千春来称呼她。尽管也还是没有出版任何画册，可是她给很多的小说画了封面和插图，甚至还有品牌广告插画（三宅一生）和某部坑掉了的漫画（连载于CRAFT的『105号室の犬』，5话就没了OTL）不过转商业之后她的风格变了很多，画面依然很有魄力，但是有些可能因为编辑和出版社要求的关系改掉了封面和口绘上过于不和谐的部分（好像还有被喷白的 囧）再来就是为了配合市场画风也渐渐改了，确实也有人说最初最喜欢奈良那种野性的风格现在已经看不到了。不过商业化的同时也培养了另外一批死忠FANS，毕竟最初的风格是较为偏激的，略微模式化一些的话能有较为稳固的大众基础吧。只要是她的插画，那么哪怕是明知道自己不喜欢的作者或者小说本身很不喜欢也会买来收藏，更严重的就是假若是出成系列的话，还会被坑害进去买后续的卷数。（也就是所谓的表纸买う，就我所知的人里面好像就有不止一个会把这位老师绘制的小说文库全都买回来）这应该算是出版商的成功之处呢。这位老师虽然没出过画集（咬手绢ing）不过如果经常收集扫描BL小说的话，那么应该能看到非常多她绘制的作品。我也是受某位姑娘的影响，非常喜欢她跟一些文风本身也偏激乃至略有三观不正倾向的老师合作——比如沙野风结子和秀香穗里－3－前者是妖孽色气后者是端整之中见邪气的感觉。说到这两位的代表作的话，前者是虫字边旁系列（「蛇*の血」、「蜘蛛の褥」、「蛇恋の禊」、「赫蜥蜴の闺」）和其他众多作品…不过大概虫字旁系列最有话题性吧，老师本人画那个妖孽的纹身也画得很燃的样子。后者是「黒い爱情」和「3シェイク」。如果换了ふゆの仁子或者树生かなめ这种文字感觉不够大气，情节相对薄弱的作家，那么很容易就会被插画压过了气势。（虽然「华丽なる绅士のウエディング」的封面真是萌到没有话讲…）嘛，在我看来中原一也和愁堂れな也是差不多的等级，虽然奈良老师的风格大概画那种开虐的场景冲击力会很足够，但是小说本身叙述得凌乱的话，会配不上那种气势。而且如果作品本身给人感觉不舒服的话，连插画也会看起来顿时变得戾气横溢呢。另外，虽然我不太知道出版年代，但是在我看到的作品之中，桃さくら的「迷走迷路」很有当初的风格（难道因为是3P么囧）此外大概不能不提的就是英田サキ老师，当年确实是非常地让我DOKIDOKI了一把的呢。笑，不过最近出来的「デコイ 囮鸟」和「デコイ 迷鸟」就完全没有看了。好像有一阵（「3シェイク」出版前后）改画风改得据说让人很难接受。
春子老师画过的东西
《S系列》（1-4全）by英田纱希 插图：奈良千春（以下同）
《DECOY》（上下集）by英田纱希
《虫偏旁系列》by沙野风结子
《交涉人系列》（1-2未完）by榎田尤利
《龙与医生系列》（1-10未完）by树生要
《威尔尼斯集团系列》（7本未完）by冬乃仁子
《3SHAKE》（1本全）by秀香穗里
《赤之咒缚》（1本全）by松田美优
正如吴博士所言，BL漫画是一种次文化，就算喜欢日本流行文化、喜欢漫画的人，都不一定知道BL漫画是怎样的。自己不是个“专业”的BL漫画读者，谈不上有什么别有见地的东西，只是希望为读者提供一个BL漫画的背景、发展概览。至于深入去阅读、思考、剖析这些文本，这工作请各位读者亲身去做了^^。
BL漫画的“BL”，是“Boy's Love”（或有时忽略文法问题，直接称“Boy Love”）的缩写。但这就是否等于“男同性恋”或“男同志”？笼统来说，也许可以接受，但这称法并不准确，较好的译法是“男男漫画”。“BL”这名称并不代表它反映、探讨、呈现真实的男同性恋（Gay）世界。BL漫画是以女性读者为对象，属少女漫画的一支。
BL漫画的冒起过程
要说BL漫画的起源和发展，有不少人会70年代中的同人志展销会开始。这个论述是有根据的。70年代初，日本漫画的少年、少女分工被稳定地确立，像“24年组”（包括萩尾都望、竹宫惠子、山岸凉子、大岛弓子等）的女性漫画家，打破了男性漫画家的主宰体系，画功、人物造型、故事上亦确立了新的风格，创出多以性征未分化的少年作主角的“新浪漫派”，种下了“少年爱”漫画的种子。“少年爱”是指青春期或前青春期少男之间的强劲关系，故事特征是不安的、富浪漫想象色彩的、柏拉图式的，今天人们已不再使用“少年爱”这叫法去标榜、称呼一部作品。而少女漫画亦多以较可爱的人物造型、纤细的线条、着重内心戏等特征，与少年漫画分庭抗衡/各攻其地，这时候的少女漫画产量非常巨大。
及至70年代中、后期，同人志即卖会出现。同人志是指有共同兴趣的人自资出版的书籍，以漫画为主（关于同人志详情，请看《动漫线》04年8月号）。由于同人志脱离商业架构，限制较少，自由度大，因此作者可以绘画许多题材，亦可以把原著进行改编。
在这个自由的环境下，爱看少女漫画的读者便抵不住发痒的好奇心，尝试亲自动起笔杆来。受到少女漫画里人物纤嫩造型、角色间细腻关系的洗礼，这种模式已深入少女们的心中。实际上，这本身就是不少少女所建构出来的关系模式，这个建构工程正是由女性的少女漫画家主力负责。然而，眼看另一边，当时的少年漫画却是刚阳气得很，女性多是放进去充当花瓶、陪跑的位置而已（现在的也是）。
好了，到这里，试想像，假若将少女漫画的人物造型、性格和关系模式，放进少年漫画里，加起来会得出什么？就是一个“BL”的模式了。这个模式的同人志，在80年代初期开始的日本，就有如雨后春笋般发展。像《圣斗士星矢》、《男儿当入樽》等，自然成为改编成BL同人志的目标了。这些早期的BL同人志，并不着重在色情方面，露骨的描写欠奉，主要是以刻划内心为重，即使剧情上的发展，目的仍是去写出角色的内心情感。
日本的同人界对商业界影响颇大，同人的“大手”可以跃进职业漫画家之列，而职业漫画家亦会受到同人作品的相互影响。1989年，绘画同人志晋身职业界的尾崎南，推出了BL漫画《绝爱~1989~》。BL漫画正式打进主流市场，少女所建构的男男恋爱世界，正式发展成为少女漫画中的一支，并在90年代初、中期持续蓬勃。
BL漫画以男与男相爱为主线，当中可以有校园、家庭、办公室等背景舞台，亦可以是虚构的时空。人物关系多是从小认识的朋友、同学、师生、同事、上司下属，甚至兄弟或表兄弟等，发展出超友谊关系。故事的叙述多是从内心的矛盾到误会。有些故事里含有不明显的性爱指涉，又或聚焦于性行为（这种是BL-H），这些作品中的性爱亦与异性恋漫画相似，被视为确定两人的永久相恋的关系。亦有些故事只以纯爱，用暧昧、温馨、含蓄的方式表达两个人的关系，感情描述细腻。
传入香港的情况
BL漫画最早于70、80年代相交之际传入香港，然而，当时的BL漫画只属很少数、很边缘的漫画种类。问津的人不多，并以纯爱为主。80年代中开始渐多，悄悄地走上趋向流行的方向。自90年代中至2000年，特别是90年代晚期，最为炽热。曾有修读日本流行文化的同学做过调查，发现在香港里，有看BL漫画的人大部份是由90年代开始看BL漫画。
BL漫画主要由台湾出版社翻译和出版。主要的出版社包括东立、尊龙的玻璃馆系列、典亚的逗心系列 (B&B Comics)、一代会聚。此外，大然文化的花音系列和林立都曾出版相当多的BL漫画，不过大然文化和林立已经结业或改组。香港的漫画店一般是透过香港代理商“豪新”订购台版漫画。
在香港流行的BL漫画一般是以单行本为主。以漫画杂志形式出现的BL漫画为数并不太多。早期的BL漫画比较长篇，一套十余集。故事性较强，以纯爱为主，描述男男感情。后期的BL漫画越多越来是以短编一集完的形式出现。描写的情节简单，但题材内容多样化。当中亦有揉合性爱描写和色情场面，有个别的作品甚至加入强暴、**、SM等概念，这个分支可以称为“BL-H”（H就是色情之意），甚至在当中再分出“激H”类别。因为即使爱看BL漫画，也不一定接受“激H”和“H”的，这样分门别类是有需要的。而BL漫画的读者主要以租借的形式取得阅读机会，时常会购买的人相对少得多，漫画铺一般亦不会多入货，除非有客人要求代订。然而BL漫画的货源亦较有限。
在香港，BL漫画的读者几乎清一色是女性，当中以女高中生和预科生为主。然而，BL漫画并不能说十分流行，只是一个有一定支持者的次文化。BL漫画的流行程度，难以与一般少年、少女漫画相比拟。即使爱看漫画的人，亦有许多不会看BL漫画，甚至表示反感。而香港的法例亦规定凡是BL漫画都会被列为18禁，需要包上封套和加上警告字眼。
不是禁忌的心镜
如果问及一个“腐女”——即是爱阅读BL漫画的（女）忠实读者——为何喜欢看BL漫画，通常你都会碰门钉，只会得到“喜欢就是喜欢”、“没有讨厌的女人”、“我觉得好看啰”之类的答案。这是正常的。一个喜欢某事物的人，思潮里正浸着感情的梦幻浴，又如何给你有系统的、理性的分析和解说？
由此可见，用访问等方法去研究BL文化是难以有成效的。换着一些站在道德高地的什么社或传媒，就会得出“荼毒论”，加以卫道批判。然而，若我们从BL漫画的发展脉络来看，就会发现腐女喜欢BL并不是这么一回“离经背道”的事。
首先，故事的主线是男与男之间的情爱发展。这种发展与其说是从该角色的剧情发展出来，倒不如视为由女性作者所操控下的产物更适合。《殉情记》一类故事，在不可以相恋的枷锁、诅咒下，超越这些界限相爱，永远都是这么动人。可是今天社会环境已愈来愈开放，男女之恋已不再有这么大的阻力。女孩再像小甜甜般冒出一对泪汪汪的闪亮珍珠大眼，去撒男孩的娇，会被觉得虚假和不坚强，“扮弱柳争取公子的爱慕，无进步”，连女性自己都瞧不起。相反，仍然受到歧视的同性恋族群，就成为试炼真爱的场地。
不过，腐女只是一般生活正常的女孩，只要收起私密的BL漫画（都市里绝大多数人总会有私密的一面），就与社会上的“标准人类”无异，因此漫画中所呈现的，亦不见得与现实中的BL有多象真，主要只是抽取了所听闻的刻板印象，再加上自己的幻想。否则的话，腐女们若真的了解男同性恋，就不会用“异性恋中的男方”、“异性恋中的女方”和“像男方的主动”、“像女方的被动”这些异性恋的思维，去理解和建构“攻君”、“受君”系统，而可以直接用较准确的“零号”、“壹号”这同志世界的语言。当“受君”的男生，亦不用变成一个“有阳具的女生”，连外貌、性格、心理也女生化。
这是其中一个例子，可以看到女作者所安排的一段爱，确实往往与真实男同性恋有着明显的出入，亦脱离不了异性恋的典型男女模式。女作者安排这个男与男之间的情爱发展的故事，相比歌颂男同性恋，作者更大的目的是歌颂一切禁忌的、破戒的爱情。这种爱情可以超越性别、超越身份、超越躯体……因此即使要从肉体上作浴血的牺牲，或是神性上的烟灭，角色都会一往直前，在所不惜。真实的男同性恋者，也往往有许多附出和牺牲，但BL漫画里的牺牲，往往是经过文艺手法的修饰和悉心安排的。
女作/读者的安全距离
既然是这样不现实，难怪BL漫画曾在日本和香港、台湾等地风行过，却不见得在那段时候有什么女生因为看了BL漫画而变成同性恋者。但对同性恋者投以更大的同情，减低对同性恋者的歧视，则是BL漫画正常的“影响”。
少女歌颂“超越一切、牺牲一切”的爱，是拆解她们阅读BL漫画的第一层面。特别是BL的改编同人志，原著中可以克服万难的澎湃友情，变成爱情后其力量应是无可阻止的，合乎女作者们创作出“超越一切”的爱之期望、憧憬。但，为什么要是“男男”？难道“女女”不可以吗？
这方面的解说也许会有些争议，或者不同人有不同的理解。我认为，绘画“男男”而不是“女女”的一大主因，是因为这为女性的作者及读者提供了距离感、安全感。不要忘记，不论漫画里的故事怎么发展，真正的观看者是那个不在现场的女生，那个作者或读者。观看着女性的躯体在恋爱、缠绵，倒不如观看“他性别”，这比较安全。故事里通常没有重要的女生出现，有的话亦多是担当协助两个“男男”主角的角色。
即使有读者把性幻想投放在其中一个主角中，但因为性别的明显不同（角色拥有阳具，自己则没有），使她们即使如何把幻想投射，也可以保持安全感，也不会使自己的日常生活里，有甚么混淆的危险。
此外，男性观猎女性的胴体就多了，反过来的机会却极少。女性在BL漫画里，可以观赏美型的男性。如果属H系（色情系）的，则更有机会在精神上，作出平日被社会抑压着的性的宣泄。同时，对男性观看女性唱个反调，也是一种小小的反抗，平衡一下吧。当然，这反抗是不完整的，在BL漫画里的世界，仍是“攻受式”的异性恋观为蓝本。
腐女小众文化
理解了BL漫画背后的世界和意识型态，我们就可以理解为何会有“腐女”这个族群。透过阅读BL漫画，腐女的确可以把被社会紧紧压抑的性欲望舒缓一下，有机会去在充满教条的社会下说性。虽然腐女不一定会在口里说认同这一点，甚至会说：“我觉得与性无关啊！纯粹是好看！”但BL漫画提供到这个宣泄的小小缺口，并造出一个暗自抗衡男性观赏女性霸权的机会，确可从心理学上理解到。
因此，腐女的阅读是这个社会环境下，一个颇正常会应运而生的小众文化或“次”文化。在这社会的重重规限下，当然只可以是小众；但亦正因这社会的规限和性霸权（包括男性霸权、异性恋霸权），才会出现腐女的阅读。
愈是站在道德高地，作出像“明光社”式的指责，便愈是不能看清和解决问题。腐女文化，不一定完全是所谓“健康”，不一定对人不会有“负面”影响。但愈是以高高在上的姿态地骂，不了解他们的实际、她们的核心，就只会愈从误解中出发，另腐女们更不满，反弹更大。腐女们甘心自称作“腐”女，但不代表她们希望被进一步歧视和歪曲，被进一步以偏见来打压。
今天，BL漫画的热潮已比全盛期退却了。色情化的问题，并不是BL漫画中独自出现的，要理解它，则是另一个话题，而且应与其它日本流行文化的H化一并处理。然而，对于“激H”、“娈童”的BL漫画，确是有不少腐女都反感的。就算不反感，就算这些也爱看，亦不代表她们是“腐坏”，也许只是除上文所述的以外，再加强性方面幻想（而不是真实）的宣泄而已。那么，“激腐女”看了“激H”的BL，当然不应——像《大学线》认为须要的——自责。
最后，也略略一说同性恋者对BL漫画的态度。我对同性恋者的角度认知得比腐女的角度更少，在我看来，同性恋者——特别是男同性恋者——对BL漫画真的不太投入。也许漫画里充满实际上是异性恋的恋爱模式，不合同性恋者的个人经历和口味吧？然而，对于能有正面看待同性恋的作品，他们也是欢迎的。这个社会给同性恋者的空间，实在是太少了。
楼上的地址的开不了 所以没有办法回答后面的问题
