**《游客》讲述的是一对年轻的夫妻出去度假的时候遭遇到“雪崩”，丈夫在惊慌失措的情况下，抛下妻儿逃跑，后来发现并不是真正的雪崩，事后面对妻子的质问他却并不承认自己的逃跑行为；妻子也一直揪着这件事不放，站在一个道德的视角，把男人的行为告诉朋友，对男人进行惩罚。
诚然，男人的做法确实有他的不妥当，并没有表现出英勇的一面，他为什么不愿意承认呢，他有他自己的自尊，要强，重要的是他觉得就算自己承认了也不能得到妻子的谅解，所以自己不承认至少还可以欺骗自己。
事后女人的做法亦有欠妥之处，正确的做法应该是首先对男人的行为作出评价，明白这是他在十分惊恐的情况下作出的反应，这也是80%的人可能会做出的反应，我们都是普通人，不是圣人都会犯错，每个人都会有能力不足的时候，应该得到原谅；开诚布公的谈是最重要的，应当换位思考，理解人性的脆弱；最后才是表达自己的真实感受，我接受不了，我不舒服，不开心，过不去。这样的处理方式会比在朋友面前让男人颜面尽失效果要更好。
我们要看到的是年龄，因为年轻，就会存在知识不够，阅历不够，当多年以后再回忆起当年的情景，也许会觉得这并不是一件多么严重的错误。什么是真正的钦佩呢？其实钦佩很简单，在舞台上精彩绝伦的表演，口若悬河的演讲，竞技场上光芒万丈的表现，事业的辉煌，美丽的容颜，都会引起我们的钦佩，赞叹，崇拜，我们太容易钦佩了，所以我们也太容易鄙视了，舞台上虚假的光辉并不是真正的光辉，你的偶像走下神坛，谈完世界观也要去大便，这些都不足以支撑起琐碎的生活，真正的钦佩是看到人性丰盈的，充实的，完整的，光怪陆离的，复杂的表现以后的钦佩。在千万人之中，我多么希望有一个人，我想告诉他，我很害怕，我好脆弱。是的，你可以脆弱的，因为你是一个真正的人，一个有血有肉的人。
前目的地**深度解读？
《夺命金》的叙事分为三条线索，虽然略有交错，但在剧情走向上其实是独立的。而三位主人公，最核心的还得数那个小混混“三脚豹”。
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导演: 杜琪峰
编剧: 银河创作组 / 欧健儿 / 黄劲辉
主演: 刘青云 / 任贤齐 / 胡杏儿 / 卢海鹏 / 苏杏璇 / 钟舒漫 / 谭炳文 / 黄日华 / 车婉婉 / 陈自瑶 / 梁俊一 / 黄智贤 / 尹子维 / 贾晓晨 / 姜皓文
类型: 剧情 / 犯罪
官方网站: mediaasiacom/lifewithoutprinciple/
制片国家/地区: 中国香港
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2012-02-03(中国大陆) / 2011-10-20(中国香港) / 2011-09-09(威尼斯**节)
片长: 106分钟
又名: Life Without Principle / Dyut meng gam
夺命金的剧情简介 · · · · · ·
香港世道不景气，普通人的日子不好过，连黑白两道的人也日陷窘境。打拼多年的黑道小人物三脚豹（刘青云 饰）诚实忠义，但在利益至上的年代他的忠义既珍贵又可笑。好不容易帮助当年的好兄弟凸眼龙（姜皓文 饰）经营黑市期指，偏偏当天就赶上了大股灾，凸眼龙破产在即。二人合计，决定从放债 人锺原（卢海鹏 饰）的手中骗抢一千万现金。谁知出手前却遭遇另一组劫匪，锺原更因此陈尸车中。银行职员特丽莎•陈是锺原的客服与投资顾问，面对突然留在自己手中的巨款，长久以来倍感压抑的她面临一次重大的选择。
受命调查锺原遇害案的警队督察张正方（任贤齐 饰）刚直不阿，老父患绝症、妻子私下挪用存款。在巨大的现实压力面前，三个身处不同社会阶层的人经历着前所未有的波澜…
如何从教育角度来解读**《囧妈》？
《前目的地》深度解析如下：
**在忠于原著的前提下，迈克尔·斯派瑞和彼得·斯派瑞这对孪生兄弟导演档，赋予了《前目的地》更为出色的剧情渲染，开篇并未有何繁琐的背景交代，而是开门见山的引人入胜。
其所塑造的五个人物，追查恐怖分子的时空劳工局特工，反派炸弹客，女弃婴简，长大后的简，情感杂志的专栏作家，共同构筑了一个逻辑夯实的巨大谜团，巧妙的是这个谜团并非开篇就被抛出，而是随着剧情的递进，让人而能为之逐渐的疑惑丛生。
时空穿越科技带来的因果轮回，一切追根溯源发现所有的人和事其实都是自已，这种寄往于时空穿越去改变人和事，最终却发现这本就是无以突破宿命的桎梏，确耐人寻味。
科幻的外衣之下，《前目的地》并没有着对时空穿越技术令人兴奋的侃侃而谈，其也绝非走场面的大片，**传递的是一种对穿越反讽的思潮，一个人的独角戏注定了人物孤独苍凉的基色。
原著中的还魂尸本就指有生命却没有记忆听人摆布的存在，任何妄以改编过往的方式，都将回溯自已的轨道，时空局的设立便是预防犯罪，而炸弹客的杀人真相同样也是挽救生命，这种矛盾的对立，宿命的纠葛，很难再有一部时空穿越**能如此辩证的给人以哲理性的思考。
《前目的地》剧情简介：
一名时间特工“我（伊桑·霍克扮演）”奉命穿越时空，以试图阻止恐怖分子“炸弹客”的恶行。而在他最后的一次任务中，他来到了1967年，在一个酒吧，遇见了约翰（莎拉·斯努克扮演）。
约翰向他讲诉了自己从一个女孩到最后变性成为一个男人的辛酸故事。“我”决定带约翰穿越时空完成他的复仇之路，而在这个过程中，“我”逐渐发现了隐藏在时间悖论下不为人知的秘密，我们如同莫比乌斯环，周而复始的延续着我们的命运。
《鲸骑士》**个人解读
《囧妈》与徐峥的前两部“囧”字系列**《泰囧》和《港囧》单纯地以“笑果”取胜不同，与其说是一部公路喜剧片，不如说是一部讲述家庭关系的温情片，笑中带泪。其中关于中国式母子亲情的探讨，引发了我的深思。
**以徐伊万与张璐夫妻签署离婚协议以及共有的暖霸专利知识产权的矛盾引出，徐伊万本想乘飞机去美国搅黄张璐在美国市场的商业合作，却因为护照问题“阴差阳错”地踏上了母亲乘坐的北京开往莫斯科的长途列车，在与母亲共度的几天火车之旅中，母子二人从不断争吵、控制、逃离，最终回归亲情，母子和解。
中国式父母对子女的爱中，包含了太多的期待落差，过多的控制欲给子女带来了无形的伤害和束缚，由此引发了亲子关系出现裂痕，争吵便在所难免。但这一切分歧和矛盾的表象下，潜伏着“血浓于水”的本质。
现象回归本质的过程看似难以实现，实则有径可达：也许在子女和父母之间，需要一场《囧妈》式的“阴差阳错”。
父母对子女爱的传达，缘于期待落差，往往自以为是1父母的心里幻想中的孩子往往会与现实产生期待落差
影片中，妈妈卢小花这个角色的精准刻画，让年轻的观众产生了共鸣：“同一个世界，同一个妈妈”。
妈妈觉得你饿，即使在你打电话工作，她也会不停地信你嘴里塞小番茄；妈妈觉得你胖，即使你吃了一盒红烧肉，她也不让你吃这最后一块；妈妈觉得你的膀胱申时要排水，即使你不渴，她也要让你喝水；妈妈觉得你结了婚应该要孩子，连儿子和儿媳“那方面”的事，也会过问。
这就是父母与子女相处的矛盾所在：父母的心里面住着一个幻想中的孩子，而孩子在成长过程中，必然会有自己独立的意志、性格和生活方式，如果因此与父母的期待产生了落差，那么父母一定会锲而不舍地改造孩子。
而中国父母将这种独特的与子女的相处方式冠以“爱”的名义，他们为子女设定好了成长的轨道，安排好了固定的生活方式，在给予子女爱的同时，不但束缚了孩子的成长，而且迷失了自我。
当孩子想要逃离妈妈枷锁式的爱时，妈妈会站在道德的高地说：“你怎么一点都不乖啊！”当子女表达不同意见，跟妈妈说“我不用你管”时，妈妈一定会脱口而出：“我是你妈，我不管你谁管你啊！”
2以“孝”之义，亲子关系中的“浆糊逻辑”
著名心理咨询师武志红在《原生家庭》一书中写道：
中国人有私德，因为私德的核心是孝道，孩子要无条件地遵从父母的规则，这是“非如此不可”的、必须做的东西。在父母们看来，子女不“听话”，就相当于不孝。这是父母对子女道德上的碾压。
这种父母和子女的捆绑式分不清彼此的关系，就是中国家庭中的“浆糊逻辑”。为什么作为独立的生命个体，父母不能尊重孩子、接纳孩子，让他们自己掌握自己的人生，而非要加以控制和束缚呢？
父母与子女没有距离和边界，一定会影响子女形成独立的人格和思想，会削弱子女自理自立的生存能力，扼杀子女成长中的各种潜能发挥，形成有障碍的人格。
3父母对子女牢笼式的爱，只会两败俱伤
演员朱雨辰的妈妈就是一个对儿子照顾得无微不至的妈妈，衣食住行全包办，用她自己的话说，“我一个人能顶两个菲佣”。朱雨辰40岁了外出演戏，70岁的妈妈还坚持跟剧组，为儿子做饭熬汤，贴身陪伴，理由是“不论儿子走到哪里，都要给他一个温暖的厨房”。
为了保证儿子身体不上火，朱妈妈每天早上四点钟就要起床为儿子熬梨汁、榨果汁，坚持了至少10年。而朱雨辰则每天无论去哪都要带着这些饱含着母爱的果汁，导致自己每天都喝不了几口纯净水。
而不只是生活上的悉心安排，连儿子的感情，朱妈妈也必须过问。朱雨辰的每一段感情，朱妈妈都知道，都会干扰。换句话说，妈妈看不上的女孩，儿子就娶不了。
看来朱雨辰没能和初恋女友汤唯，以及另一位公开过的女友姜妍走到一起，也是受了妈妈的影响。
面对妈妈如此强势的要求和规定，朱雨辰在“孝道”道德标准面前无力反抗，只能无奈地表示，这种爱压力太大了！
这种对子女牢笼式的母爱，实则是一种控制和束缚，让孩子感受到的只是压抑和无助，真的会让孩子透不过气来。这样下去的结果，或者孩子懦弱地顺从，从此失去了自我；或者导致父母和孩子之间无尽的争吵，伤害了亲子关系。
这确实是一种爱，但是一种两败俱伤的爱。
4期待落差和心理落差，源自分离焦虑
其实稍加解析，我们可以理解父母的做法：父母给了孩子生命，把孩子抚养长大，孩子从小时候一直依赖着父母。可是随着孩子逐渐长大，有了自己的意志和生活，不再需要父母的关照时，父母也会产生心理落差和分离焦虑，他们不甘心这样与孩子远离，只能以另一种强硬的方式来关照孩子，以证明自己的被需要。美其名曰我是为你好，毕竟，你是我的孩子啊！
英国心理学家西尔维亚说过：
这世上所有的爱都以聚合为目的，只有一种爱指向分离，那就是父母对孩子的爱。是的，父母与子女的关系，从孩子出生以来，就在为分离的那一刻倒计时。
但是，孩子不是父母的不是私有财产，也不是父母复刻。父母对子女真正成功的爱，不是刻板的控制和冷冰冰的命令，而应该是尽早培养孩子成为独立的自我，带着自信、乐观、勇敢和健康，从父母的生命中剥离出去。
这一点黄磊就做得特别好，他曾经说过：即使女儿的日记不上锁放在桌上，他也不会去看，同样，孩子的手机也永远不看。
每个人都应该有属于自己的空间，孩子同样如此。而孩子的空间，应该与父母的空间有明显的界限。
父母与子女的沟通方式，表面争吵不休，实质血浓于水影片《囧妈》中，徐伊万和妈妈卢小花出现了多次激烈的争吵，但是，我们也看到了这对母子之间发自内心本能的爱意传递。
列车到达集宁站时，徐伊万虽然在火车上与妈妈的相处并不愉快，但是在下车前，他还是很不放心地对妈妈说了一句“你自己当心一点”。下火车后，无意间在口袋里摸出了妈妈放的三块大白兔奶糖，回头看到妈妈在车窗里悄悄地看着自己远走的背影，在感受到妈妈对自己爱的同时，也对妈妈的长途旅行放心不下，于是在亲情的驱使下，又回到了火车上。
卢小花与儿子又一次激烈争吵后伤透了心，在弗拉基米尔站拖着行李独自赌气下车，徐伊万在这个陌生的城市焦急而茫然地寻找母亲的身影，在雪地的林场里无助地哭喊着“妈，妈……”这种把母亲气丢在异国他乡的滋味，一定会让他自责一辈子。
卢小花在面对狗熊即将扑向儿子的紧急关头，以“矫健”的身姿从树上一跃而下，张开双臂大声呼喊：“别吃我儿子，过来吃我！”虽然这场人熊大战看来有点夸张，但这个镜头让我眼角湿润。危难之处，母爱的伟大力量从不需要犹豫。
这样的场景还有很多。这是在母亲和儿子之间存在分歧、争吵以及相互不理解的表象下，血浓于水的亲情本质，这是爱的回归和和解。
正是因为亲情浓厚，父母和子女才会有争吵。这样的争吵，其实表达了父母对孩子无处安放的牵挂和关爱，并不是情断意决地吵架，而只是将自己内心最真实的情绪表达，找一个出口，宣泄给自己最爱的人。但在心底里，在大是大非面前，父母和子女之间的亲情，可以爆发出无穷的力量，赢得一切可能。
父母和子女之间，明明爱得很深，却要互相“伤害”。但这只是表达方式的问题，并不难解决。
父母应该认识到，“每个人都是独立的个体，每个个体都应该是完整的。爱不是控制和索取，爱是接纳和尊重。”父母对子女强加的爱是自私的爱，请父母尽情放开双手，让子女独自奔跑，享受自由自在的人生。子女的健康快乐才是父母最想看到的，不是吗？而作为子女，应该深刻认识到父母的良苦用心，父母爱子女永远比子女爱孩子更多。他们在人生的岁月中，已经形成了固有的思维定势和生活方式，也许没有那么与时俱进，因此就更需要子女的包容和理解。但父母对子女的爱，是谁也无法替代的。子女需要做的，就是抽空多陪陪父母，没事常回家看看。“阴差阳错”和危机考验，是弥合父母和子女爱的鸿沟的意外之喜影片开头，张璐作为即将离婚的妻子，让徐伊万有空多陪陪妈妈，给她一个拥抱，可是徐伊万觉得40多岁的男人给妈妈拥抱是很莫名其妙的事情，并且与妈妈一直存在着分歧和争吵，缺乏对她的关心和照顾。然而最后却能与妈妈和解，弥合爱的鸿沟，感受到妈妈的爱。这是为什么呢？
徐伊万说，这次与母亲共处的六天时光，是他读大学离开家二十多年以来跟妈妈相处最久的一次。
如果没有这次为了拿回护照而“阴差阳错”的列车之旅，没有母子二人惊心动魄的熊口脱险的经历，也许徐伊万与妈妈会一直保持这种存在代沟、争吵不休、互不理解的状态。因为他们已经习以为常，这样的相处，成了他们固有的相处方式。
亲子关系的改变，需要一个合适的契机。因为在平淡无奇、波澜不惊的生活里，人人都已经习惯了按部就班的过日子，在惰性的惯性中，很少有人会想到通过改变自己来改善现状。因此，父母和子女的代沟似乎宽到难以逾越。
而生活中不经意间的“阴差阳错”和危机考验，也许是改进自我、改变生活的催化剂。这些生活中的偶然不确定事件，却可以从灵魂深处激发出一个人心底最纯粹的真情，会驱使你发现一个全新的自己，与岁月和解，与不快翻篇。
父母与孩子之间，因为血浓于水，因为骨肉相连，因此没有解决不了的问题，只是愿不愿意解决的问题。
也许所有人应当从《囧妈》中有所启发，我们应该尝试着主动改变自己，改变与父母、与子女的相处模式。也许在不经意间，就会带来你想象不到的意外之喜呢！
没有什么事是子女给父母一个大大的拥抱解决不了的。如果一次不行，那就多抱几次。
结语由于父母对子女的分离焦虑和期待落差，父母往往会以“爱”之名、以“孝”之义，通过强行控制和过度索取等方式，来阻碍子女的独自成长，而这其实是对子女独立生命个体的不尊重。由此引发的，必然是父母与子女之间的互不理解、争吵不休，最终导致矛盾逐步升级。
父母和子女表面上各执一词，互不相让，但其实互相都是自己最爱的人，这份爱并没有因为争吵而少一丝一毫，毕竟，骨肉相连，血浓于水。
而弥合爱的鸿沟的问题解决之道，就是借鉴生活中可遇而不可求的“阴差阳错”，主动改变与对方的相处方式，将爱表达出来，让拥抱化解矛盾。
也许当子女也为人父母，到了父母的年纪、担当父母的角色的时候，才能更懂得自己的父母吧。
在如今，喧嚣浮躁的时代大潮流中，每个人或许都在寻找自己的那一方净土。《鲸骑士》无疑是一部探寻内心，回归生命的佳作。
影片改编自《鲸骑士》同名小说，由新西兰导演妮琪·卡罗执导，在新西兰吉斯本和旺格拉拍摄。故事背景起源于一个传说，毛利人一直深信自己的祖先派凯亚，是骑著鲸鱼带领族人来到新西兰的一座滨海小村庄。在一千多年的代代相传之下，酋长都是由家中长子来继承。而这部影片则围绕着酋长继承问题展开。
影片一开始，就带有少许玄幻色彩。镜头是两种不同格调的换面交叉，平静海底一条游动的鲸鱼和一位正在分娩孩子的母亲撕心的痛喊。配有平静的旁白，主人公叙述母亲的分娩预示着一个重要时刻，他们民族的领导者长子的诞生，不幸的是，她一出生自己的孪生哥哥和母亲便去世了，而她是个女孩，这一开始，我们仿佛看到了结果，要么命中注定的领导者是不存在的，要么就是这位一出生就不讨喜的女孩将会改变他们民族的历史。所幸的是，并不是所有人都不喜欢女孩，仅仅是她辜负了爷爷对于继承长子出生的期待。我们看到当奶奶执意把孩子交给爷爷抱的时候，看着弱小的生命，他的内心是充满柔情的，然而，终究这份柔情还是被他自己根深蒂固的继承子的想法击败，无情的把孩子交还奶奶重新去看那个没有希望生还的孙子。
原本以为父亲的拥抱是一种深切安慰，波鲁朗伊软弱地趴在父亲肩上痛哭，却不想，他却说“回家吧，重新开始。”无法忍受父亲对于他丧妻失子的冷漠，仿佛是为了反抗父亲，亦或是挑战，波鲁朗伊坚定地，报复般地告诉父亲，他为女儿取名派凯亚。而这个名字正是毛利人祖先，那位骑着鲸鱼来到新西兰定居的勇敢者的名字。在他父亲的心里，这个名字是属于男孩，属于酋长的。波鲁朗伊带着气愤和悲痛远走他乡，看着他离去的高大背影，不禁想到，面对父母的期待和爱的统治，再强大的人，所谓的反抗也只能是出逃，远走他乡，仿佛没有更好的办法。
镜头切到12年后，柯洛骑着自行车载着已经长大的孙女，驰骋在美丽的相间小路上，连轻风都是愉快的，小派上扬的嘴角和爷爷短短的笑声几乎让我们误以为，这位顽固的老人已经改变了他的观念，完全的爱上了孙女，不再有什么重男轻女的思想。而小派长大后第一幕有台词的对话就是她用弱小声音严格的告诉奶奶和她的朋友们，她们民族的教条之一，“女人不能抽烟，要保护分娩本能。”一看就知道不是一个十二岁孩子会有的思想，显然是深深地受爷爷影响。
12年后，小派的爸爸回来了，不同于影片开始充满民族性质的长发，现在他是平头，似乎是暗示他对现代文明社会的融入之深。我们看到，他试图和父亲和解，他告诉父亲，自己在德国取得的成就，可惜，柯洛没有及时抓住这一信号，失去了走进儿子内心的一次良机，一个用力的拥抱道尽了布鲁郞伊对家乡对父亲的思念。然而他这次归来，勾起了深深埋藏在柯洛心底的不会忘记的要有个孙子继承者一事。他把他物色好的小派的老师介绍给布鲁郞伊，在布鲁郞伊和家人分享他在德国的展览的作品时，一不小心，放出了他现在的德国妻子的照片，引起了柯洛的盛怒，他责怪儿子逃避现实，丢下一堆事情不管不顾，去干他那些在柯洛看来没有什么实际意义的事。甚至不肯带妻子回家，觉得儿子对自己的部落丝毫不关爱，置身世外。而布鲁郞伊也喊出他的心声，认为父亲不真正关心他，从来不曾正眼看他，只关心他身为男孩应该担起部落的责任，剥夺了他的自我，因此，他下决心让自己的第二个孩子远离他这复杂的家，不受父亲专治的影响甚至要带派凯亚远离这种环境。盛怒之下，柯洛脱口而出“带她走，她对我没用”这样伤人的话，恰被小派听到。小派跑出去，躲在也许是她经常自我疗伤的自己的秘密基地哭泣。布鲁郞伊追上去安慰女儿。
这里是**一个窝心的低潮，布鲁郞伊和女儿的一段对话摘录如下
布鲁郞伊“你爷爷对我有同样的期望”
小派“这就是他对我这么凶的原因”
布鲁郞伊“难道是因为我不能如他所愿？”
小派“我也是”
道出了也许是所有被父母思想钳制的儿女的心声。虽然布鲁郞伊已经成年，有能力和条件过得不错，可是，得不到父亲的认同依旧是心里一碰就流泪的软肋，多少人，穷其一生的努力正是为了博得那个我们尊敬的人的认同和夸赞和鼓励。这也正是该片打动人心的一个角度。心疼女儿也是心疼另一个自己的布鲁郞伊抱着小派，女儿此刻也成了他这面伤痛的知己，流下了从小到大压抑在心底的委屈痛哭的泪水。令观众感同身受，心疼不已。
为了不让不让女儿再像自己一样活在父亲统治的权威下，布鲁郞伊打算把女儿带在身边，柯洛用自己的方式，骑着自行车载小派兜圈送别。在远离家乡的途中，小派看着大海，想着爷爷给她讲的那个故事，要求爸爸返回。也许，在那一刻，她意识到了柯洛的孤独，顽固的令人心疼。
小派，重新回来，柯洛并没有表现出开心的样子。但随着布鲁郞伊的离去，他知道，自己是不可能有个直系的酋长继承者了。于是，打算用传统的办法教育部族男孩并选出继承者。首先，是教他们泰哈阿，一种传统的用棍棒做战争武器的武术。他不允许小派参加，因为，酋长选男不选女，在他看来，女孩只是进厨房和生育孩子的。其次，他把象征酋长身份的鲸牙丢到海底，谁能取回来，谁将会是酋长继承者。可惜的是，没人取回，那个时候的柯洛，仿佛，一夜苍老，佝偻着背，孤单，寂寞，拒人千里。他以为自己的部落没有希望了，连酋长继承者都选拔不出来，鲸牙也丢了。无助的他夜里泣诉着古老的语言召唤鲸鱼的帮助，那一刻，看的人心痛，那么严肃强壮的他一下子变成了一个无所依的要流泪的老人。不知道是他真的可怜至此还是他自己造成自己的如今的可怜状态。但你还是情不自禁的心疼他，因为，不管对错，毕竟，他也是为了他以为的自己和部落的希望而活。
小派为不能进入爷爷的世界而痛苦，明明奶奶这么爱她，依旧填补不了爷爷无视她的那份痛。在奶奶的指引下，她和叔叔学泰哈阿，在叔叔的指引下，她游到海底取回了男孩子们拿不回来的鲸牙。不知道那位可怜的老人是否知道，有个小姑娘，一直无言的和他站在一起分享他的哀伤，传承他的传承。以至于，那个柯洛几乎崩溃召唤鲸鱼的晚上，小派和他一起唱歌召唤。事情至此，故事真的落实了玄幻，也许，导演是想借此告诉大家，要有梦想并且为之奋斗，她没有残忍的否定这个童话，鲸鱼真的被小派召唤过来。却搁浅沙滩。
**至此，又有了感人一幕。部落村民，熬夜拯救搁浅沙滩的鲸鱼，为他们洒水，盖布防止水分流失。不禁令人想起，那些误撞无辜死于人类捕杀的鱼类，想起那些搁浅沙滩，染红海水的生命。他们的行动是多么令人尊敬，使人看到，倘若我们都能如此爱护动植物，人与自然和谐共处将不再是口号。柯洛此时心情低到极点， 看着鲸鱼在眼前慢慢死亡却无能为力。小派想去碰它，他立马严格制止，在他看来，派凯亚的女孩身份还不够格碰这圣物。
当大家用绳子和拖拉机尝试在涨潮时把鲸鱼拖回海底失败后，选择一边去休息想办法再战。也终于让小派有机会触碰鲸鱼。镜头缓慢而圣神，万物俱静，甚至连哗啦哗啦海水声都不知不觉消失，一个长而细腻的镜头慢慢展现小派和鲸鱼的第一次接触，有点触人心弦。小派轻轻地抚摸鲸鱼，就像第一次触碰恋人，充满爱和呵护。当看到她额头感应鲸鱼，观众似乎能感受到小派额头那股发麻的电流经过。她像祖先那样，爬上鲸鱼背部，脚轻轻用力一蹬，怕鲸鱼不听话似的念到“come on”只见之前一动不动的鲸鱼一摆尾，游入大海。镜头切换到奶奶，这位一直以来以世俗的亲情爱着小派的老人，第一个发现孙女消失了。发疯的朝海面喊“小派，我的小派”只见，汪洋大海，小派小小的身体有那么一两次在鲸鱼的背上浮现，就再没出现。奶奶把小派取回的鲸牙放到柯洛手中，目含愤怒，浑身无力的离去这个固执的老头。而此时，柯洛才终于明白，他一直寻找的骑士是那个小小的，倔强的，他一直看不上的孙女。终于流下悔恨的泪水，若是事情到此，小派不再回来，也许，这个老人从此身心俱垮，后半生活的不再有意义，在自责的暮年中走完人生，而小派却像仅是为了他的梦想来世一遭。
好在，导演是仁慈的。小派回到人间，被救了回来。故事的结尾，小派父亲布鲁郞伊终于携妻子回家乡看望。毕竟，他的根在这里，看着大家充满希望，貌似这个部落一直活得这样简单，清晰，不曾存在问题一样。那艘布鲁郞伊雕刻到一半便荒废的船，在大家的合力努力下，驶向大海，而柯洛和小派平等的坐在一起，终于能看到他的笑容，感受到他搭在小派肩上的胳膊不再有压力仅是充满慈爱。整个镜头，除了海天一碧的蓝，仅剩众人合力的划船和旁白小派干净的声音“我知道我的兄弟姐妹将会手拉着手，一起勇敢向前走。”充满希望，回味悠长。让观众红尘滚滚的心接受了一次清泉沐浴般回归简洁，纯净，不染尘埃。
影片没有正面表达教育，父母孩子的沟通，信仰的问题。我们却无时无刻不感受到这些东西的存在，令人深思。柯洛也许是传统保守顽固的典型代表，但却值得人尊重，因为他坚持不解的为梦想而活，他无私，不仅仅为自己更是为部落着想。
这部影片的新西兰镜头，随便一切都是风景如画，色彩搭配和谐、时空静止。导演不惜用一个镜头展现云的变化，一切慢的让人沉醉。不能想象如此安静的乡村却有这么复杂的关于爱关于梦想的纠葛。片中偶尔出现的毛利人歌舞看上去更是原始的，最初的对自然充满爱的表达，取悦的是舞动肢体时快乐的自己。
《鲸骑士》作为一部约有400多万美元的小额投资**，2003年相继在新西兰美国上映以来，收到不少佳评和稳升的票房。并在多伦多**节上荣获观众选择奖。而小演员凯莎·卡斯特·休伊斯凭借此作获得奥斯卡最佳女主角提名的女演员，也是历史上获提名的最年轻女演员。导演大胆启用新人，不是演员出身的凯莎·卡斯特·休伊斯，一位新西兰毛利人。正是凯莎浑然天成的表演，将一位安静倔强但坚韧单纯的海边成长的小女孩成功塑造。
在社会中摸爬滚打，已经不知道什么叫纯粹的你应该看一看《鲸骑士》。
