黄冈之地多竹，大者如椽后面文章及翻译如下：
1、《黄州新建小竹楼记》原文
黄冈之地多竹，大者如椽，竹工破之，刳去其节，用代陶瓦。比屋皆然，以其价廉而工省也。子城西北隅，雉堞圮毁，蓁莽荒秽，因作小楼二间，与月波楼通。远吞山光，平挹江濑，幽阒辽夐，不可具状。夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声。
宜鼓琴，琴调和畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮然；皆竹楼之所助也。公退之暇，被鹤氅衣，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，消遣世虑。江山之外，第见风帆沙鸟，烟云竹树而已。
待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月，亦谪居之胜概也。彼齐云、落星，高则高矣；井干、丽谯，华则华矣；止于贮妓女，藏歌舞，非骚人之事，吾所不取。吾闻竹工云：“竹之为瓦仅十稔，若重覆之，得二十稔。”噫！
吾以至道乙未岁，自翰林出滁上，丙申，移广陵；丁酉又入西掖；戊戌岁除日，有齐安之命；己亥闰三月到郡。四年之间，奔走不暇；未知明年又在何处，岂惧竹楼之易朽乎！幸后之人与我同志，嗣而葺之，庶斯楼之不朽也！咸平二年八月十五日记。
2、《黄州新建小竹楼记》翻译
黄冈地方盛产竹子，大的粗如椽子。竹匠剖开它，削去竹节，用来代替陶瓦。家家房屋都是这样，因为竹瓦价格便宜而且又省工。子城的西北角上，矮墙毁坏，长着茂密的野草，一片荒秽，我于是就地建造小竹楼两间，与月波楼相接连。
登上竹楼，远眺可以尽览山色，平视可以将江滩、碧波尽收眼底。那清幽静谧、辽阔绵远的景象，实在无法一一描述出来。夏天宜有急雨，人在楼中如听到瀑布声；冬天遇到大雪飘零也很相宜，好像碎琼乱玉的敲击声；这里适宜弹琴，琴声清虚和畅。
这里适宜吟诗，诗的韵味清雅绝妙；这里适宜下棋，棋子声丁丁动听，这里适宜投壶，箭声铮铮悦耳。这些都是竹楼所促成的。公务办完后的空闲时间，披着鹤氅，戴着华阳巾，手执一卷《周易》，焚香默坐于楼中，能排除世俗杂念。
这里江山形胜之外，只见轻风扬帆，沙上禽鸟，云烟竹树一片而已。等到酒醒之后，茶炉的烟火已经熄灭，送走落日，迎来皓月，这也是谪居生活中的一大乐事。那齐云、落星两楼，高是算高的了。
井干、丽谯两楼，华丽也算是非常华丽了，可惜只是用来蓄养歌女，安顿歌儿舞女，那就不是风雅之士的所作所为了，我是不赞成的。我听竹匠说：“竹制的瓦只能用十年，如果铺两层，能用二十年。”
唉，我在至道元年，由翰林学士被贬到滁州，至道二年调到扬州，至道三年重返中书省，咸平元年除夕又接到贬往齐安的调令，今年闰三月来到齐安郡。四年当中，奔波不息，不知道明年又在何处，我难道还怕竹楼容易败坏吗？
希望接任我的人与我志趣相同，继我爱楼之意而常常修缮它，那么这座竹楼就不会朽烂了。咸平二年八月十五日撰记。
《黄州新建小竹楼记》介绍
《黄州新建小竹楼记》是北宋文学家王禹偁被贬为黄州刺史时所作的一篇散文。文章通过描绘竹楼的特点和作者寓居竹楼所领略到的独特风光和雅趣，集中表现了作者遭贬后怅惘落寞、茫然无奈而又不甘沉沦、刚正不阿的复杂感情。
全文文字清丽，寄慨深远。不仅结构严谨，构思巧妙，层次分明，多用排比，而且寓情于景，轻快自然。
“烂布条”与“废铁堆”看着不怎么搭的两样东西，让人怎么与画作联系不起来。看着没有什么特殊含义的东西，在冷军的笔下却能被赋予不一样的含义。在冷军的笔下，烂布条与废铁堆相组合，形成了一幅曼妙的画卷，给人以无穷无尽的想象空间。令人赞叹的是，在他的笔下“烂布条”的线头都画得一清二楚，用逼真这样世俗的字眼已无法形容他笔下画作的惟妙惟肖。这幅作品，也是卖了55.2万的天价。这样一幅作品，背后有着怎样不为人知的故事与独特的含义呢？
冷军
冷军代表作《丰碑》
冷军在没有出名之前，是武汉某学校的美术老师，早期的作品校方负责人没有放在眼里。他依旧坚持着自己的追求，持之以恒地进行绘画创作。在他的笔下，诞生了一大批超写实画作，其中为人们所赞赏的《丰碑》，深刻地揭露了工业化时代人们对于工业废品的态度。以此为代表，属于冷军早期的超写实作品。冷军后来在出名之后，校方便将以前置之不理的作品，进行精心的装裱，以此作为世人学习绘画的典范。看来，人在出名之后，之前一些不起眼的东西都能引起人们广泛的关注。
冷军作品《襁褓》
当然，成名也好，不成名也罢，对于冷军而言都是虚名，在他的世界中艺术高于一切。他早些年的绘画作品，往往会关注一些人们关注不到的地方。他选择素材的理念，很是独特，越是在日常生活中不被人们关注的东西，越是在他的笔下散发出不一样的味道，动人心扉并不为过。小编在文章开头说的那幅作品，废铁堆里放着“烂布条”，这幅作品冷军为其取名《襁褓》。在冷军的大笔如椽的运作之下，他把“烂布条”的线头都画得一清二楚。这幅作品，卖了55.2万。
冷军作品《襁褓》局部
冷军的这幅作品为何能够卖55.2万？小编为大家说说背后所蕴含的艺术内涵。襁褓二字，多见于古装剧。在我国传统文化中，“襁”指的是背负幼小婴儿的款布带，而“褓”指的是盖小孩儿的被子。在冷军的这幅画作中，“烂布条”象征的便是“襁”，而唯独并不见盖小孩儿的“褓”。这就引发人们的探讨了，是不是小孩儿被抱走了？冷军并没有交代。还是冷军以这样独特的意象象征着工业化时代对婴幼儿的影响？这点倒是可以看出来，因为在冷军的画作中，象征着“襁”的“烂布条”旁边放着钉子、螺帽等物件。是不是这样？冷军没有告诉我们。
冷军作品《襁褓》局部
冷军作品《襁褓》局部
冷军在这幅画作中，只是将画作尽可能的还原逼真，让欣赏这幅画的人进行联想。线头都画得一清二楚，只是为了服务于人们对于“襁褓”的思考。包括他画作中的“奶嘴”，同样也是还原的非常逼真，借此能够让欣赏这幅画的人，回忆起自己的童年。凡此种种，冷军在画作中没有交代，只是把象征着“襁”的“烂布条”放在废铜烂铁里，让由不自觉的思考，转入主动的思考，这正是冷军画作独特的魅力。
冷军作品《襁褓》局部
冷军画废铁堆里的“烂布条”，线头都画得一清二楚，在人们独自欣赏的时候，也能有所启迪。冷军的这幅早期的画作，虽然没有一个后来动辄千万级别的画作那般出名，可是在他早年这幅作品能卖55.2万，本就是画家实力和身份的象征。
