《寄生虫》在未来将是更能代表和定义导演奉俊昊地位的**。它去繁就简，结构精密，层层推进，导演掌控全盘的功力显然已经超越了自己16年前的神作《杀人回忆》。
它既是一部商业杰作，也是一部伟大的艺术**。它完美地调动了那些可以构成**的元素——剪辑、构图、音乐、摄影机的运动、剧本和角色等等等等——在充满幽默和悬疑的氛围中，在如交响乐一般的节奏处理中，最终展现出一个残酷的的主题。
奉俊昊的主题表达没有肤浅地停留在阶级对立表面，而是放眼社会生态，以另外一种形式再现了今村昌平**中人类如“小强”般的生存状态：肮脏而又顽强，龌龊但有生命力。这是**的基调。 尽管几经变奏，但这个基调像交响乐中的鼓点一样在推动着**前进，这使得**超越了表面的贫富分化导致的悲观主义。
因为作为一部商业片与艺术片的结合（当然也是类型片），它太出色了。出色到你挑不出它的毛病，故事节奏极其流畅，情节发展如云霄飞车般过瘾，到结束了还意犹未尽如同嗑药。这一点，我很佩服奉俊昊。这种本身就是学霸还拼命努力的精英型导演，这个时代需要他。当一切都看似平静的时候，我们需要一种撕扯的、爆裂的、血淋淋的力量，去打破平静。
这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。
意见粗糙，望采纳
求几部关于异形寄生人体的恐怖** 还有关于寄生虫的**
韩国**《寄生虫》结局是：
由于长期潜伏的阶层矛盾，三家人最终爆发了巨大的冲突，像蓄力已久后冲上夜空的烟花，一声巨响后一切归于毁灭，**结局是从雯光的老公在世人面前露面开始的。
雯光的老公早年做生意亏钱了，被人追债不得已搬进这个别墅里的地下室，原本只为了躲避债主，然而一住便是4年。从住的地方堆满了书，有法律的，经济的，会计，懂音乐，可以推测，他也是一个有文化基底的人。
可就这么一个思想觉悟高的人在里面住久了，他却说仿佛一生下来就是住在这里的，对于自己的寄生行为和环境并没有半点的羞耻或是不满。
对饲住朴社长则是表现出了最大的尊敬与感激，每天都会在他经过楼梯的时候，按下控制楼梯上方的灯泡的按钮，用军用的摩斯密码发出了感谢的信号。
即便是最后他出来了，在后花园里大肆行刺，杀死了基宇的妹妹，看到朴社长的时候，还是本能地发出了“respect （尊敬）”这样的话语，骨子里他已经把自己完全的当成了依附朴社长的奴隶，这就是所谓的身份认同感。
最后他死了，基宇的爸爸接下了他的棒子，回到那个地下室里过生活，住久了他也变得像雯光他老公一样，内心充满了敬意与感激，他通过摩斯密码，给基宇写了一封信，告诉他自己现在过得很好。
儿子最后写给爸爸一封信，信中他写道，从这一刻开始，他要努力往上层走，赚钱买下那间里面地下室里住着爸爸的豪宅，而爸爸只需做的就是，堂堂正正的从下面走出来，感受久违的阳光。
镜头拉回到了现实中，这一切还只是孩子的美好想象。最后的留白，基宇最后能不能够成功，给我们自己去想象。
《寄生虫》百度网盘高清免费资源在线观看
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讲述了发生在身份地位悬殊的两个家庭身上的故事。
如何评价《寄生虫》这部影视作品？
关于异形寄生人体的恐怖**如《生长》、《解冻》等等。
1、《生长》Growth 2009
在一个岛上为了研究所谓的“人类进化”，研发了一种药剂，注射在身体里面，前期整体的身体素质得到了很大的提升，但是后期的事情谁也想不到。过犹不及，这些所谓的药剂里面含有寄生虫，越大需要的养料越多，然后一场灾难由此开始。
二、《解冻》2009
评价本片如何，至少却是题材还是不错的，虽然是借助着“全球变暖”这个话题。当全球变暖，一些未知的生物被我们解冻之后，带来的是灭顶的灾难，最后只有女主活了下来，但是虫子已经感染了别人，不要多久全球会被感染，也许只是时间问题。
三、《撕裂人》2006
东西摄到身体里面，开始了变异的生活，然后拉出了很多小虫虫，然后这些小虫虫又去感染别人，只要有洞就可以钻进去。
恐怖片介绍：
“恐怖片”是以制造恐怖为目的的一种影片。故事内容荒诞离奇，引起恐怖。如描写鬼怪作祟，描写凶猛动物噬人等。
摄影技术的发展提供了更有利于表现恐怖画面的条件，一些渲染地震以及核战争等的所谓灾难片也属此类。
**《寄生虫》中，真正的寄生虫是谁？如何看待这部剧的结局？
《寄生虫》绝对是2018年最好的**。《寄生虫》知友推荐度82%。
影片的视角，从一个底层家庭进入。主角，是贫困潦倒的基泽（宋康昊 饰）一家。基泽自己，无业游民。他的妻子，赋闲在家。一个儿子、一个女儿，也是一事无成。四口人的唯一收入，仅是靠兼职折叠披萨盒的工作来维持生计
一家人住在一座破败不堪的半地下室，潮湿阴冷。水电费交不起，上网的WIFI也是蹭别人家的没钱胆就小，邻居在窗户边撒尿，都不敢呵斥终于有一天，转机来了。
儿子基宇的一个同学，因为要出国留学，就把他的家教工作转交给了他。理由是：你四次高考都没考过，把我这个准备交往恋爱的学生托付给你，我放心。于是摇身一变，基宇就伪造了出身名校的「凯文老师」身份。
女主人，年轻貌美，性格还好。在所有人的评价里都有这两个关键字：单纯。基宇的初次面试，连学历都没有看，就直接通过了。作为富豪的生活，家里的一切都可以花钱来打理。佣人、司机、私教都是标配。
基宇看到自己可以这么轻易的拿着高薪水，享受这里的一切。想到了自己有美术功底的妹妹于是，妹妹摇身一变也成了留学归来的杰西卡老师哥哥和妹妹进来以后，一家人的心思更活跃了。「我们可以挣更多的钱，享受更好的生活。
一番精心策划之下，妈妈和爸爸成了豪宅里新的管家和司机一家人真正的寄生在了富人家里。白天，四个人互相装作不认识。晚上，喝着最好的酒，躺在最舒服的沙发某天，被扫地出门的女佣人突然上门。并解释到是因为自己有东西落在了地下室里。一家四口才发现。
这个女人落在地下室的东西，竟然是自己的老公！而她的老公还这个富豪家里，而且已经住了四年多。与此同时，前女佣也发现了基宇一家的秘密。暴雨袭来。此刻，富豪一家因为暴雨而耽误了出行，临时决定返回家里第一波戏剧冲突就在这样的场景下发生。
导演奉俊昊用黑色幽默，但又略带入室盗窃的紧张刺激镜头语言，给我们展示了这一家子如何用计谋，一步步侵蚀着这富豪之家。每一个环节，就像定时炸弹的堆叠，只要有一环错误，就会全盘皆输。
所以在观影过程中，越看到后面，赌注越大，也越有刺激感。光从剧情表层来看，这已经是一个非常抓人的剧本了。但，能让影片进入殿堂大师级别的原因，是在于这个故事表面下所表达的隐喻和讽刺。
社会阶级的探讨
阶级是奉俊昊很多作品都有的标志，比如早期的《雪国列车》。在科幻外衣的包装下，用列车发生的故事，诠释阶级之间的依存和对立的关系。《寄生虫》也一样，前半段用了可以说极为轻松的方式，让我们看到荒诞离奇的寄生故事。
似乎整个社会形态，其实就是影片中诡谲的一种寄生关系。奉俊昊在表达这些观点时，一直没有偏袒任何一方，而是用了克制和冷酷的镜头，让观众做出自己的价值观判断。奉俊昊从住在半地下室的家庭视角出发。
观众似乎在一开始就对这一家庭产生同情和好感。但随着司机被爸爸顶替，前女管家被妈妈取代，这时候画风已经不像一开始兄妹进入富豪家庭那么理所当然了。
尤其是前女管家被陷害，拖着行李箱狼狈的离开豪宅。观众这时候才猛然从笑声中抽离出来，噢原来耍心机的那家人，已经开始为了自己的私利，成了加害人，而有些无辜的人，成了被害人。
在《寄生虫》里，在奉俊昊的导筒下，没有人是完美的天使，也没有人是十足的恶魔，当我们还在同情前女管家的离开时，奉俊昊又给我们一个深水炸弹，原来前女管家还瞒着主人在地下室藏了她老公。此时的我们，或多或少同情的余温，开始转向了富豪一家
他们似乎才是最无辜的人，但事实又真的是这样吗。第二天雨过天晴时，女主人由衷感叹了一句“下雨让空气和城市更干净”。影片中不断强调富豪那家人思想简单，简单到确实很容易上当受骗。
但转念一想我们平凡人费尽心思，想尽办法要爬到像社长那种社会金字塔顶端。但社长一家，简单的思维却拥有了我们想要的一切。这不得不让人心生羡慕和嫉妒，因此还有哪来那么多对富豪家庭的同情呢。
阶级，或许在奉俊昊的眼中，看到更多的是阶级之间灰色地带，还有在这灰色地带滋生的人性复杂的阴暗面。
最后真心推荐大家去看看这部《寄生虫》，荒诞和真实之间，往往互为镜子而已。
**《寄生虫》好在什么地方？
韩国影片《寄生虫》叙述了金基泽进到朴社长家以后产生的小故事，影片结果中住在地下室的雯光家逐渐还击，杀掉了金基泽的闺女，金基泽在一怒之下杀了朴社长，从半地下室变成了归隐在地下室里的人。
一家定居在地下室的穷光蛋，靠叠比萨小盒子等零工获得生活费，孩子在小伙伴协助下，变成了定居在独栋别墅的富裕人家闺女的家教老师。非常高的薪水没有使他达到，倒是激起了很大的冲动，因此一家人通力协作，用假话和骗术将独栋别墅的大管家和驾驶员赶跑，四口人成为了寄生在独栋别墅上各尽其责的职工。
故事情节来到这儿，或是比较常见的穷光蛋雀占鸠巢，身背顾主享有其生活设备的小故事，令人认为**名《寄生虫》便是在说处心积虑的这个人。没想到雷电交加的雨中，前男友大管家返回独栋别墅，解开了独栋别墅里更深一层的寄生生活。为了更好地逃债，她让丈夫悄悄住在别墅区的地下室，偷主人的食材提供他的生活。原先真真正正的意义上的寄生虫在这儿。
影片的结果是因为长期性埋伏的阶级分歧，三家人最后暴发了很大的矛盾，像蓄气许久后冲到星空的烟火，一声巨响后一切归入摧毁。影片结果是以雯光的丈夫在众人眼前出面逐渐的。雯光的丈夫早些年做买卖亏本了，被别人讨债迫不得已搬入这一独栋别墅里的地下室，本来只为了更好地躲避债权人，但是一住就是4年。
从住的地区摆满了书，有法律法规的，经济发展的，财务会计，懂歌曲，可以推断，他也是一个有文化底材的人。可就那么一个思想境界高的人在里面住久了，他却这样说好像一生下来便是住在这儿的，针对自身的寄生个人行为和自然环境并没有一点儿的羞耻感或者不满意。
对饲住朴社长则是呈现出了最高的尊重与感谢，每日都是在他通过室内楼梯的情况下，按住操纵室内楼梯上边的电灯泡的按键，用军工用的摩斯密码传出了感激的数据信号。就算是最终他出来，在后公园里大张旗鼓刺杀，杀掉了基宇的亲妹妹，见到朴社长的情况下，或是本能反应的产生了“respect（尊重）”那样的话语，内心深处他已经把自己彻底的当做了依附于朴社长的奴仆，这就是所说的真实身份归属感。
最终他去世了，基宇的父亲接下来了他的棒子，返回那一个地下室里过生活，住久了他也越来越像雯光他丈夫一样，心里充满了尊敬与感谢，他根据摩斯密码，给基宇写了一封信，对他说自身如今过得非常好。
孩子最终写给爸爸一封信，信中他写到，从这一刻逐渐，他要勤奋往顶层走，挣钱买下来那间里边地下室里住着父亲的豪宅别墅，而父亲只需要的便是，光明磊落的从下边走出去，体会久违的阳光。画面拉重回了现实生活中，这一切还只是孩子的幸福想像。最终的留白艺术，基宇最终可以不可以取得成功，给大家自身去想像。
烧饼忽然捅死朴社长的剧情，**选用升为慢镜解决。这一解决让观众们认为这一瞬间仅仅一种错觉，认为这一一瞬间仅仅烧饼的想象，等下画面便会闪回家。
基宇最终那封信里叙述的方案，**开展了实景拍摄诠释。这让粉丝们犹疑，是否基宇确实买下来了房屋？直到末尾坐到半地下室的基宇发生，观众们才如梦初醒，原先烧饼行凶是真，孩子买下来了新房是假。以虚写实性、又以实写虚，**导演把观众们的体会玩弄于股掌。计划本是一步步往上替代，结论却有命的丢失命，半地下室也改成了地穴。
许多人意识到了《寄生虫》**讲述的是韩国社会的阶级、尤其是阶级固化的问题。光看到这一点其实对导演意图掌握得尚不够精确。在这种固化的阶级社会下，绑在被剥削阶级那些奴隶们身上的“精神镣铐”——“成功学”，才是导演真正的聚焦点。
要理解这个核心主题，需要从**中读懂三个隐晦的伏笔。
伏笔一、主角一家实际上是破产中产阶级。
他们家原本小康，和朴社长地下室的那对蟑螂夫妻一样，都是因为过去的“古早蛋糕店”风波，本想靠贷款开加盟店，过上自给自足小老板生活，却被金融体系收割掉的一波韭菜。他们家陷入了极端贫困。
伏笔二、主角一家深受成功学荼毒
**开头用半地下室、马桶上蹭wifi、窗户被醉汉撒尿、利用街道除虫给自家除虫等一系列小剧情，揭露了这一家极端贫困的生活。可是另一方面， 这一家却奇幻地给人一种非常团结、乐观的态度，似乎不受极端贫穷影响，一举一动充满了轻喜剧的欢快。
这种 奇妙的不自然 ，来源于这家人坚定的成功学迷梦，或者用**中金司机所说的那个专有名词来说，叫有“计划”。“计划”这个字幕直译的词在韩文的语境中似乎对应着汉语的 “希望”和“目标”。主角一家最大的希望，就是儿子能继续复读，直到考起名校翻盘。
这里需要有一个背景知识，韩国的阶级固化极为严重，考上仅有的几所著名大学，成为职业经理人等高级技术精英，几乎是穷人阶层上升的唯一希望。本质上和中国古代考取状元是同一回事。
伏笔三、韩国社会严重的阶级固化和就业
困难
主角一家很顺利的作为高级仆佣，混入了朴社长家庭，其实和他们家庭背景是吻合的。他们本来就是破产的中产阶级，无论知识水平还是社会技能都比较高。才能够充分胜任朴社长一家的工作，得到他们的信任。
主角一家明明有很好的工作技能，为何不好好工作，却只能在半地下室扎披萨盒，要靠欺骗去混得仆佣的工作呢？**用“一个保安工作500个本科生应聘”，暗示了这一原因。他们不是没有工作技能，而是根本没有工作机会。在这一点上，《寄生虫》和优秀的国产**《钢的琴》非常相似。
包括韩国在内，所谓的亚洲四小龙，以及更多欧美的随附国家，他们经济上都有高度相似的共性。简单来说，这些被美国深度控制的地区，都有几个“支柱”产业是欧美全球产业链上的中层环节（三星，台积电），利益极大，但规模基本成熟；可是生产制造的下游产业阙如（在中国），大多数国民就业以农渔和服务业为主。因而长期存在严重的阶级分化，社会阶层固化。
《寄生虫》主角一家拥有优秀的工作能力，却找不到体面的工作；就像《钢的琴》中那些优秀的产业工人，明明有能力做出一个“钢的琴”，却在时代浪潮中只能做小混混、老顽固、街串子，给丧事唱哀乐。
