“感兴趣的作品要收，但哪位画家的作品都不要收全。”
以上是我入漫画坑五年得出的结论。这个规矩定了之后，严重困扰我的强迫症就治好了。
曾像闯进果园的饿汉，饥不择食、不计成本，也看遍这个圈子里的物欲横流、丑态百出。藏书从最高时的近八百本，变成如今的五百多本，算是控制在一个合理的数目（合理的主要意思是没地方放）。漫画圈子的一个好处就是，只有你卖价够低，总会有人接盘。在此感谢支付宝、咸鱼、各家快递公司……下面说说传递给下家的那些价廉物美品，仅代表个人观点：
一、星野之宣系列
典型的跟风后悔代表。首先画风就不入法眼，人物丑，很少用网点纸。更重要的还是题材，本人一不喜欢太空科幻，二不喜欢日本历史意*。
二、黄龙之耳、孔雀王第一部
童年回忆，当年印象深刻的就是圣斗士、七龙珠、寒羽良这三大民工漫，其他的都印象极浅。现在以还债的心态看来不过尔尔，红黄之物、怪力乱神，已降不住我这半大老头儿了。
三、机动战士高达
即便是安彦良和大神出手，即便还是飘逸灵动的画风，机甲战机科幻也不是我的菜还是看他老人家的历史题材受用。
四、ABARA
虽然制作精良，但晦涩难懂，而且人物的脸孔过于死板。近来有16K新版的发行消息，本人很可能吃个回头草。
五、怪医启示录
作者画工不错，但过多怪物怪人的画面令我有些恶心不适。
六、高寺彰彦杰作集、苏丹防卫队、恶灵
收之于跟风症，散之于强迫症。当时就因为三缺一，收不到《河童》，就一气之下都不要了。现在感觉有点可惜。
七、特杀官、希特勒之子、魔鬼兄弟
叶精作的画工是一流的，但分镜很死板缺乏灵动。更重要的是，前两部太监，第三部烂尾。
八、寺泽武一全部中文版作品
画风和故事比叶精作更加的老派和死板，而且总想制造些笑料，结果就很尴尬了。有人评价他的作品是“隔靴搔痒”，我觉得从哪方面来讲都很恰如其分。
神赐予我这种尴尬的超能力究竟有什么用漫画
我认为：在日本漫画相当受大家欢迎所以在大街上放动画与漫画不觉得尴尬。
动画作品是存在的“形而上学”，源于生活，高于生活。来自生活的部分增加了工作中的替代感。高于生活的部分是动画的本质。说到日本动画，我不得不提到宫崎骏，他的作品充满了“反战”、“爱护环境”、“珍惜人与人之间的感情”、“孩子们的内心世界非常丰富”等思想。真正的日本可能会出现“美化战争”、“破坏环境”和“忽视儿童的精神需求”等现象。这种对比达到了动画的教育意义，把藏在人们心中的思想变成了舆论的风向，把被忽视的部分提高到了光明的一面。
可以说，日本动画作品是现实与思想的结合，是客观现象与主观思想的再生，是用虚拟情节解构现实世界的艺术方式。真实物体的“拟人化”是动画中常见的创作方法。《钢铁勇气火车人》是一部给小孩子看的动画**。主角是两个小学生和一个列车员。恶棍是黑暗势力。火车司机代表着公正而坚定的日本铁路系统。黑暗力量代表扰乱交通正常运行的力量。这两个小学生代表观众。
这幅漫画通过善与恶的对抗阐释了“恶不压权”的基本价值观，也强调了只有“小学生”站在正义的一边，他们才能成为援助者。同时，它也赞扬了日本交通系统的发展和进步。铁路骑士精神被赋予正义和勤奋的品质，这也是日本铁路运输部及其工作人员赋予公众的形象。这两个学生被描绘成负责任和勇敢的。
故事情节加深了公共设施和公共设施之间的良好关系。在这幅漫画中，公共和公共设施之间的关系是真实的社会现实。去过日本的人可以感受到日本人对公共设施的热爱，并遵守既定的规则。
日本动画中有一些“中学生坠入爱河”和“学生不喜欢学习”的情节。例如，在《美丽的女战士》中，美少女战士对晚礼服面具的暗恋，在《机器猫》中，大雄在《记忆面包》上写下测试内容并吃掉了它。这些情节不仅是日本的现实，也是来自世界各地学生的日常生活。日本的创造者在恢复这些阴谋方面勇敢而强大。
所以我认为：在日本漫画相当受大家欢迎所以在大街上放动画与漫画不觉得尴尬。
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这些魔幻类的动漫，希望你喜欢，，！
