1、《延禧攻略》富察皇后：孝贤纯皇后富察氏（1712——1748）
乾隆十三年（1748年）三月十一日，她在东巡途中，于德州崩逝，终年三十七岁。谥号为：孝贤诚正敦穆仁惠徽恭康顺辅天昌圣纯皇后，葬裕陵。
2、《延禧攻略》娴妃：皇后辉发那拉氏（1718——1766）乾隆三十年（1765年）闰二月十八南巡之时因剪发触犯国忌，被打入冷宫。
乾隆三十年五月初十，晋令贵妃为皇贵妃。五月十四，收缴四份册宝，实质废后。次年七月十四日崩，终年49岁。葬于裕陵妃园寝纯惠皇贵妃墓穴内，无享祭。
3、《延禧攻略》令妃：孝仪纯皇后魏氏（17271023——1775228）
乾隆四十年（1775年）正月二十九日崩，年四十九岁，谥令懿皇贵妃。袝葬裕陵地宫。乾隆六十年（公元1795年）九月初三，乾隆帝宣示皇十五子颙琰为皇太子，同时追封皇太子之母令懿皇贵妃魏佳氏为孝仪皇后。
嘉庆皇帝即位，谥为：孝仪恭顺康裕慈仁端恪敏哲翼天毓圣纯皇后。
4、《延禧攻略》高贵妃：慧贤皇贵妃高氏（？——1745）
1735年封贵妃，1745年薨，终年在35岁以下。衬葬裕陵地宫，追谥：慧贤皇贵妃。
5、《延禧攻略》纯妃：纯惠皇贵妃 苏氏（1713——1760）
1760年四月十一日晋皇贵妃，四月十九日薨，终年47岁。谥：纯惠皇贵妃，葬于裕陵妃园寝。
6、《延禧攻略》嘉妃：淑嘉皇贵妃 金氏（1713——1755）
1755年薨，终年42岁。谥：淑嘉皇贵妃，衬葬裕陵地宫。
7、《延禧攻略》庆妃：庆恭皇贵妃 陆氏（1724——1774）
1774年七月十五日薨，终年50岁，葬于裕陵妃园寝。她在乾隆年间虽然不断晋升，但是并未得到皇贵妃之号。因为她曾经在嘉庆帝年幼时抚育过他，关怀备至，嘉庆帝感念其恩，1799年追谥庆恭皇贵妃。
《延禧攻略》舒妃：舒妃 叶赫那拉氏（1728——1777）
满洲镶黄旗人，侍郎纳兰永寿之女，生于1728年六月初一。1741年十四岁时入宫封贵人，同年十一月，封舒嫔。1749年晋舒妃。1751年生皇十子。1777年五月三十日薨，终年49岁。同年九月二十日入葬裕陵妃园寝。
-乾隆嫔妃
延禧攻略剧情介绍是怎样的？
《延禧攻略》可以在爱奇艺观看。
《延禧攻略》讲述了宫女璎珞凭勇往直前的勇气、机敏灵活的头脑、宽广博大的胸怀，化解宫廷上下的重重困难，最终成为襄助乾隆盛世的孝仪纯皇后的故事。
该剧于2018年7月19日在爱奇艺独家播出。并于2018年8月6日在香港TVB翡翠台播出。
影视评价
该剧服化道精美，昆曲、刺绣、打铁花、缂丝技术等非物质文化遗产都在剧中有所展现，努力做到情节中有文化，文化中有情节。
该剧逐渐趋向内在，特别是演变为“后宫女人”的争宠后，不仅失去了此前清宫戏宏大的历史叙事和人文情怀，反而以架空历史的方式来讲一些小情小爱、钩心斗角，借此影射当下职场的那点“小九九”和是是非非，而这也正是当下生活即刻化、碎片化的一种投射。
延禧攻略为什么下架？
延禧攻略剧情简介：
乾隆六年，少女魏璎珞（吴谨言饰）为寻求长姐死亡真相，入紫禁城为宫女。璎珞经过调查，证实姐姐之死与荒唐王爷弘昼有关，立志要讨回公道。富察皇后（秦岚饰）娴于礼法，担心璎珞走上歧途，竭力给予她温暖与帮助。在皇后的悉心教导下，魏璎珞一步步成长为正直坚强的宫廷女官。
并放下怨恨、认真生活。皇后不幸崩逝，令璎珞对乾隆（聂远饰）误会重重，二人从互相敌视到最终彼此理解、互相扶持。璎珞凭勇往直前的勇气、机敏灵活的头脑、宽广博大的胸怀，化解宫廷上下的重重困难，最终成为襄助乾隆盛世的令贵妃。
《延禧攻略》是东阳欢娱影视文化有限公司出品，由惠楷栋、温德光联合执导，吴谨言、秦岚、聂远、佘诗曼领衔主演，许凯、王媛可、谭卓、苏青、洪尧、王冠逸、练练、李春嫒、姜梓新、潘时七、李若宁等联合主演，张嘉倪特别主演的古装宫廷剧。
延禧攻略之所以下架是因为广电对相关宫廷剧的整改，其实同一时间下架的不仅有《延禧攻略》，还有《如懿传》等等相同类型的作品。在《延禧攻略》下架以后，有很多人都去导演于正的微博下想要问清楚到底发生了什么事情，而于正却并没有给出回应，从这也可以看得出来，下架的原因应该是于正无法说出口的。
在这样的宫廷剧从各个平台大面积下架以后，各家官媒也对这样的宫廷大剧做出了点评，那就是虽然他们的存在有娱乐生活的作用，也能够让人们在短时间内有一定的乐趣，可实际上这里面具有许多不符合史实的内容，《延禧攻略》中魏璎珞的角色更适合史实相差甚远。
在《延禧攻略》里面，魏璎珞是一个胆子极大的姑娘，最开始她是皇后身边的一个婢女，因为敢作敢为和皇后的弟弟关系非常的要好，但是却没有想到因为皇上的插入而导致她变成了后宫中的妃子，二人之间发生了非常多的矛盾，最后魏璎珞登上了太后的宝座。
扩展资料
剧集评价
该剧服化道精美，昆曲、刺绣、打铁花、缂丝技术等非物质文化遗产都在剧中有所展现，努力做到情节中有文化，文化中有情节。
该剧逐渐趋向内在，特别是演变为“后宫女人”的争宠后，不仅失去了此前清宫戏宏大的历史叙事和人文情怀，反而以架空历史的方式来讲一些小情小爱、钩心斗角，借此影射当下职场的那点“小九九”和是是非非，而这也正是当下生活即刻化、碎片化的一种投射。（《羊城晚报》、《中国青年报》、《光明日报》评）
该剧创新了古装剧的新审美，高级灰、莫兰迪色成为这个夏天不得了的知识点，剧中嫔妃、宫女的头饰去繁存简，用大量绸花取代珠串，既青春时尚又高级小清新。
同时剧情节奏上一改宫斗剧的冗长暗黑布局，一集一个爽点，篇幅长而不拖，女主不矫情不白莲，适度玛丽苏，一路开挂看得观众很爽。（《人民日报》、《北京日报》、《扬子晚报》评）
该剧与《金枝欲孽》和《甄嬛传》展开对人性的深度挖掘相比，更像前两部作品的低配版。魏璎珞忙着帮皇后对付应接不暇的妃嫔陷害，让该剧更像“打怪升级”的游戏。
该剧中人物穿着古装，却仿佛在表演现代故事。女主魏璎珞一步步从小小的刺绣坊宫女成为皇帝心爱的宠妃，或许有一定史实支撑，也是可以理解的艺术创作。然而，魏璎珞与皇帝的相处方式，却完全颠覆了常识。该剧精心编织的所谓“爽文”，以颠覆的常识为卖点，以根本不可能出现的冲突为剧情脉络，难以让人苟同。
该剧打破了女主角的一贯人设，口齿伶俐、随机应变，不畏强权的同时坚持个人追求。剧中充满了于正对市场的灵敏嗅觉。现代都市女性能够在剧里找到自我的映射，剧中塑造出一个更有生命力、更能适应现代社会需求的新女性人格。
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