家具如人，人需要养生才能活得长久滋润，家具也需要“养生”——保养，才能历经岁月沧桑而风采依旧。那么古家具的保养方法有什么？一起来看看吧。
保养方法一：如何防止案面塌腰
有一种条案叫搁板条案，也叫架几案，案面很长，很厚，也很重。它的案面与案腿不是一体的，而是可拆卸的。北方俗称“一块玉”，南方叫“梗板”，流行于清末，人们一般用它来放笨重的自鸣钟或山石盆景等。
因为案面上的物品很笨重，所以案面承受的压力非常大。案面两端因有案腿支撑，所以不算吃力，但案面中间却是悬空的，时间长了会有塌腰的危险。为了避免这种现象，应该每隔一年或半年把案面翻个个儿，那样略微弯曲的案面会因为换了受力方向而还原。
保养方法二：上漆
因为南方气候湿润，为了防潮，苏作家具的表面基本上都擦上一层薄薄的生漆。漆刷得薄，就显得很透明，这样不但能防止水分的侵入，还不会掩盖木质自身的美观。苏作家具的特点是内外都上漆，里里外外都受到保护。广作家具也擦一层漆。上漆对一般人来说难度较大，可以请专业人士来做。京作硬木家具是不上漆的，只在表面烫一层蜡。因为北方气候干燥，无须上漆，而且烫蜡之后，家具在使用过程中经过长期反复的摩挲，表面的蜡会渗进木材中，发生氧化，产生包浆。包浆又称“木锈”，“木锈”是借用青铜器中的术语，它在古家具中是很宝贵的，既美观大方，又能保护家具。已形成包浆的家具表面不能受开水烫，也不能沾可溶性很强的液体，如汽油等，否则会损坏包浆。
保养方法三：顺应木性
人的养生讲究顺应人性，家具的保养也要顺应木性，也就是家具的“脾气”：
冬天的北方家家户户都生暖气，人离暖气近些很舒服，但家具得离暖气远一些，以免因温度过高而引起木材过分收缩，导致开裂。
夏天来了，经常下雨，家具应避免临窗摆放，以免在阴雨天气中受潮，涨坏表面，损坏榫卯。
很多家具还怕风，尤其是带面的家具如桌、箱柜类等家具，受“干缩湿胀”的影响，在风口处吹久了容易开裂、翘曲。
家具不比行军床，可以使劲折腾。所以家具的搬动不能剧烈，必须轻拿轻放，也不能太勤，否则容易散架。
家具也不能老撂在一个地方，正所谓“流水不腐，户枢不蠹”。随着季节的变化，家具在摆放位置上要做适当调整。如果让它总是待在一个地方，就很容易腐朽。我常看到这样的古家具：正面和侧面精美绝伦，靠墙的那一面惨不忍睹，就好像一个绝色美人被火烧伤了半边脸，让人看了心中充满无限遗憾……
总之，对人来说，家具的脾气是“勤动易散，久静易朽”；对天气来说，家具的脾气是“只可渐变，不可突变”。收藏者必须投其所好，顺应木性，才能让精美的古家具流传久远。
“顺应木性”是家具保养的宗旨和理念，下面介绍一些具体的保养技巧。
保养方法四：如何保养桌面
有句俗话说得好：“冷桌子不能沏热茶。”这句话可谓顺应了木性，因为存放家具的环境温度不能骤冷骤热。比如，带石头面的家具(如桌子、屏风等)冬天不能放在室外，夏天也不能放在阳光下晒，以免开裂。
古代人用的餐桌往往保护得非常好，为什么?因为古人吃饭、喝茶不像现在的人，残羹剩饭全往桌上堆，弄得脏兮兮的。他们吃饭、喝茶都用托盘，对桌面加以保护，要是哪个丫鬟、小厮把茶水或饭羹不小心洒在了桌子上，少不了一顿训斥。
桌面上的油污，可用酒精擦拭，如果没有酒精，用高度白酒擦抹也可以，这是旧时北京大户人家常用的方法。
保养方法五：配桌套
古时候，贵重的家具都会配桌套，桌套大多用布制成。如清代皇宫统一用蓝布做桌套，而不是缎子(一些清官戏中常用缎子做桌布，是错误的)，这主要是因为布吸水性能比缎子要好。蓝布不仅吸水，还吸尘，当时叫“阴丹士林布”。
蓝布桌套一般是深蓝的边，浅蓝的芯，或者是黑边蓝芯，用来配黑红的名贵家具，暖色调与冷色调形成鲜明对比，很有层次感。
保养方法六：保持干燥，应对换季
在四季变换明显的地区，家具的保养极为讲究。比如伏天过后、春秋两季等，气候由潮变干或由干变潮，应适时打开柜门、拉开抽屉，使家具内外同步过风，以免因一面过于干燥或过于潮湿而翘曲。
但是，在过风的时候，不能让家具暴露在阳光下或风口处，应置于阴凉、干燥之处。因为过度的阳光照射会损害木制家具的材质，造成木材开裂或翘曲，所以要尽量保证古家具不遭受阳光照射，同时又保持其适度干燥。
保养方法七：上蜡
家具如果使用得上了年头，光泽就会逐渐散失，影响其美观。
遇到这种情况，可以将地板蜡、蜂蜡等在日光下或炉边烤软，用使旧的皮鞋刷子反复划蹭，这样刷子上就布满了很多微小的化开的蜡粒。然后用这把沾满蜡粒的刷子在家具上反复地刷，这种方法叫“干抖蜡”。经过“干抖蜡”的处理，失去光泽的'家具立刻“红光满面”，比女性化妆品还要有效。还可以用买来的碧丽珠或地板蜡直接上蜡。
上蜡要注意的是，要在完全清除灰尘之后进行，否则会形成蜡斑，或造成磨损产生刮痕。上蜡时，要掌握由浅入深、由点及面的原则，循序渐进，均匀上蜡。当然，最理想的还是到专业厂家去上蜡。
传世的方法中有一种是用核桃油来刷家具的，山西地区还有用棕榈油、花生油等。实际上这些方法都是错误的，因为木材上面刷上油脂，油脂密度大，会往里面渗，从而改变木材对光线的折射，使其润泽度变差。这种上油风气的始作俑者是家具作假者，他们用上油的方法来给家具作旧。但作为一个家具收藏者，应该坚决拒绝这种做法，上了油的家具特别容易沾染灰尘，而且常弥漫着一种“油脂捻子”味，一下子就将古家具数百年凝聚的色、香、味全给破坏了。
还有一种方法是烫蜡，将蜡干抹在家具的表面，再用热吹风机将蜡干吹化成液体状，用棕刷刷匀后，待其冷却凝固，然后用木片或竹片将表面的浮蜡除去，最后用棕刷和布“抖净”、擦亮。这是比较专业也较有难度的方法，弄不好会将包浆搞“新”，不提倡业余者和新手贸然采用。
保养方法八：应对家具部件的松散与脱落
如果遇到家具的部件发生松动现象，千万别紧张，其实，越是优质木材做成的家具，越容易出现这种情况。可以尝试用牙签、白胶或纸板把它塞紧、加固，千万别用502去粘。
如果家具的部件脱落了(比如掉了一个抽屉环等)，最应该注意的一点就是：保护好这个脱落的部件，行话叫作“死尸不离寸地”。可以将这个脱落的部件用同颜色的毛线与家具拴在一起，如果是柜子或抽屉上的部件，也可以放在柜子或抽屉中。切不可随意乱放，以免日久丢失或因其他原因而将其遗弃。否则，一旦可以修复的时候，若找不到脱落的部件，再要想找一个原样的部件是几乎不可能的。如果家具过分松散，可用绳子捆牢或装进麻袋捆好，然后找行家修理，千万不要用胶带等化学产品来粘合，以免处理失当。
保养方法九：如何搬家具
有不少人的家具在家保护得很好，但搬一次家就完蛋，我见过的很多家具就是在搬家过程中搬坏了的。对家具收藏者来说，搬家是一门大学问，不学不知道，一学吓一跳，除非你认定一辈子也不搬它。收藏品多的藏家尤其应该补好这一课，因为家具多了，为了节省空间必然得码放，而如果码放不当，塌腰、折腿等现象就会随之而来。
码放的第一步是搞清码放的次序，先要用坚实且厚重的家具放在最下层来垫底。不能用床，因为床虽厚重但不坚实。笨重的带石面的椅凳类，最好采用四脚朝天法放置，这样重心降低，不易损坏。在装车运输时也最好用四脚朝天式，即使剧烈晃动也不致损坏榫卯。
床的码放非常复杂，需要先去掉围屏和架子，然后小床脚对大床面逐层叠放，这时床腿间就有了不少的空挡，围子、架子、雕花板就可以捆好后放在这些空挡中。
椅类的码放也很有讲究，如果库房的面积较小，最好椅面贴椅面如鸳鸯打对般（即一个四脚朝天，一个四脚着地）地码放，然后打包，捆好，以节省空间。这么码还有个好处是不落尘土，既保护椅面，又省地、又安全、又卫生。
保养方法十：除尘
由于环境的污染，空气中的灰尘越来越多，城市中尤甚，于是保护家具又增加了关键的一课一除尘。很多家具都有雕花部位或繁复的镂空部位，特别容易积累灰尘，可用软棉布来擦拭，但是切记两点：
一、不能用毛巾。因为毛巾的毛是线组成的小环结构，会剐伤家具的雕花、转角及木纹的细小劈裂部位；
二、不能用湿布。湿布是古家具的天敌，它会带来家具表面的干湿的剧烈变化，与“顺应木性”这一原则相悖。当湿布中的水分和灰尘混合后，会形成颗粒状，一经摩擦就会损害家具的表面，轻则损害家具原有的包浆成色，重则导致家具表面日后开裂。人们普遍意识不到其危害性，习惯用湿布擦拭家具，以为那样擦的更干净。如果尘垢过多，可用晾干水分的潮布反复擦拭。
当然，藏友们还可以采用吸尘器，对家具复杂部位（如雕花部位、镂空部位等）的一些人力无法祛除的灰尘，可以借借现代机器的神威。经常给家具除尘主要有两个好处，一是有利于保护家具的包浆，甚至补充包浆，而包浆又直接影响家具的美观和寿命；二是不会造成“尘土搬家”，导致二次污染，给家具的存放和欣赏营造一个安全、舒适的环境，于家具、于人都十分有益。
汉语的由来（不是汉语拼音~）
洛阳是旅游大市，千年来积淀了好多文化，主要有以下纪念品：
洛阳唐三彩
水晶石保健用品
地处伏牛山区的栾川县,天然水晶资源非常丰富,水晶工艺研发人员,经过长时期的研究,成功地开发出眼镜、项链、枕垫、座垫等天然水晶制品,具有安心、提神、利便、补脏、稳定血压等神奇祛病保健功效。
洛阳宫灯
始创于东汉,盛于隋唐。相传汉光武帝建都洛阳后,于元宵佳节在宫廷里张灯结彩,大摆宴席。后来宫灯的制作技巧流入民间,“宫灯”的名字由此而来。洛阳的宫灯品种繁多,常见的有白帽方灯、红纱灯、六角龙头灯、走马灯、蝴蝶灯、二龙戏珠灯、罗汉灯等。尤其是红纱灯最为有名,宫灯上的山水,人物画以及灯谜等,更为群众所喜爱。今天,已发展为用电子、计算机装置的种种现代宫灯。
梅花玉
梅花玉又称汝玉,唯产于洛阳市汝阳县,因玉石本身五颜六色的梅花图案而得名。梅花玉曾作为贡品奉献皇帝,被汉光武帝封为国宝。梅花玉质地细腻坚硬(莫氏-7.5度),结构、韧性都与翡翠相同。天然花纹,晶莹剔透,底色以黑为主,密布由孔雀蓝、玛瑙红、竹叶青、金黄嫩绿等十余种色彩构成的梅花。据测试鉴定,梅花玉中含有铁、锌、钠、镁、钾、钙等微量元素,及磁铁、麦饭石等成份。长期使用梅花玉健身球、手镯、餐饮具,有健身祛疾之功用,为其它玉石所不及。
其它纪念品
牡丹画、牡丹石、伊源玉、宫扇、跤趾陶、洛宁竹编、洛阳剪纸、洛宁麦秸画、洛宁雁帘、孟津仿古三彩陶俑、洛绣工艺品、保鲜牡丹工艺品、三彩刻瓷、嵩县根雕、洛阳社火用品、古装戏服、洛阳古玩。
唐三彩是我国唐代时期釉陶工艺中的生活用具和作为宫廷的陈设及装饰品,可作为达官贵人的随葬品。它是唐代艺匠们雕塑艺术、釉料配制、烧制技术以及描绘艺术相结合的产物。因以黄、绿、白三种为主色彩、始产于唐代,故称唐三彩。目前,洛阳是全国唐三彩最大的生产基地,品种繁多,造型千姿百态,形象生动逼真,釉色艳丽夺目,是高贵典雅的艺术品和收藏品,也是洛阳最具代表性和地方特色的旅游纪念品。
黄河澄泥砚
澄泥砚与我国端砚、歙砚、洮砚齐名、唐、宋时期为贡品,历来为书画名家、文人雅士青睐。生产厂家继承了一整套制造澄泥砚的古老工艺和配方,使用独特的地理环境沉积的优质黄河澄泥,添加多种药品并用名贵中草药薰蒸,制出的澄泥砚泽若美玉,巧夺天工,贮墨不耗,积墨不腐,冬不冻,夏不枯,写字作画虫不蛀,放在案头赏心悦目,具有极高的观赏、使用和收藏价值。
仿古青铜器
远在夏商周时期,洛阳已有了大规模的青铜作坊。大量青铜器随葬品出土于夏商周秦汉时期的墓葬,艺术价值很高。为继承和发展这一传统工艺,近年来,洛阳研究人员和艺人研制了各种仿古青铜器,并创造了失蜡浑铸和自动控制脱蜡新工艺,使青铜器的仿制一次成型。常见的有“马踏飞燕”、“犀牛”、“避邪”造型以及各种酒器、奔马、车马俑、人物俑等,古色古香,以假乱真,深受广大旅游者的喜爱。
河洛奇石(黄河奇石)
“河洛奇石”,主要出产于黄河、洛河、伊河、汝河。“河洛奇石”,千姿百态,近看有润,远看有神,其形,其质,其色皆令人妙生奇想,逗人喜爱。洛阳是九朝古都,有丰厚的文化积沉。“河洛奇石”有形象石、抽象石、图案石等。“河洛奇石”的艺术特征,既有以形写神,神韵生动的艺术规律,又符合中国古代美学传统理论“天人合一”的法则。历代珍藏奇石之事迹,古往今来,不计其数。
水晶石保健用品
地处伏牛山区的栾川县,天然水晶资源非常丰富,水晶工艺研发人员,经过长时期的研究,成功地开发出眼镜、项链、枕垫、座垫等天然水晶制品,具有安心、提神、利便、补脏、稳定血压等神奇祛病保健功效。
洛阳宫灯
始创于东汉,盛于隋唐。相传汉光武帝建都洛阳后,于元宵佳节在宫廷里张灯结彩,大摆宴席。后来宫灯的制作技巧流入民间,“宫灯”的名字由此而来。洛阳的宫灯品种繁多,常见的有白帽方灯、红纱灯、六角龙头灯、走马灯、蝴蝶灯、二龙戏珠灯、罗汉灯等。尤其是红纱灯最为有名,宫灯上的山水,人物画以及灯谜等,更为群众所喜爱。今天,已发展为用电子、计算机装置的种种现代宫灯。
梅花玉
梅花玉又称汝玉,唯产于洛阳市汝阳县,因玉石本身五颜六色的梅花图案而得名。梅花玉曾作为贡品奉献皇帝,被汉光武帝封为国宝。梅花玉质地细腻坚硬(莫氏-7.5度),结构、韧性都与翡翠相同。天然花纹,晶莹剔透,底色以黑为主,密布由孔雀蓝、玛瑙红、竹叶青、金黄嫩绿等十余种色彩构成的梅花。据测试鉴定,梅花玉中含有铁、锌、钠、镁、钾、钙等微量元素,及磁铁、麦饭石等成份。长期使用梅花玉健身球、手镯、餐饮具,有健身祛疾之功用,为其它玉石所不及。
其它纪念品
牡丹画、牡丹石、伊源玉、宫扇、跤趾陶、洛宁竹编、洛阳剪纸、洛宁麦秸画、洛宁雁帘、孟津仿古三彩陶俑、洛绣工艺品、保鲜牡丹工艺品、三彩刻瓷、嵩县根雕、洛阳社火用品、古装戏服、洛阳古玩。
汉语是世界上最古老的语言之一，是至今通用语言时间最长的语言之一。汉语的历史演变是一个很有趣的问题。汉语的书写系统——汉字，非表音文字，不能如表音文字那样直接知道同一个字历史上的发音。幸运的是，在汉字（特别是形声字）、诗歌的韵律以及对外国人名的翻译中可以找到有效的信息。
上古汉语
相传黄帝时中原有“万国”，夏朝时还有三千国，周初分封八百诸侯，而“五方之民，言语不通”（《礼记·王制》）。
上古汉语存在于周朝前期和中期（公元前11到前7世纪），文字记录有青铜器上的刻铭、《诗经》、历史书书经以及部分《易经》。
据《礼记·中庸》第二十八章记载：“今天下车同轨，书同文，行同伦”。可见周朝建立时期就开始实行语言文字的统一。
春秋初期，见于记载的诸侯国还有170多个。至战国时期，形成“七雄”，“诸侯力政，不统于王，……言语异声，文字异形”（《说文解字·叙》）。
先秦诸子百家在著作中使用被称为“雅言”的共同语。“子所雅言，《诗》、《书》、执礼，皆雅言也。”（《论语·述而》）
秦朝重新统一之后，进一步规范了文字，以小篆作为正式官方文字。
中古汉语
这种汉语使用于隋朝、唐朝和宋朝（公元7世纪到10世纪），可以分为《切韵》（公元601年）涉及到的早期以及《广韵》（公元10世纪）所反映的晚期。高本汉把这个阶段称为“古代汉语”。
语言学家已能较自信地重构中古汉语的语音系统。这种证据来自几个方面：多样的现代方言、韵书以及对外语的翻译。
正如印欧语系的语言可以由现代印欧语言重构一样，中古汉语也可以由方言重建。另外，中国古代的文学家花费了很大的精力来总结汉语的语音体系，这些资料仍然是现代语言学家工作的基础。最后，汉语的语音可以从对外国语言的翻译中了解到。
近代汉语
近代汉语是古代汉语与现代汉语之间以早期白话文献为代表的汉语。
现代汉语
现代汉语是以北方话为基础方言，以典范的现代白话文著作为语法规范的汉语。
书面语和口语
书面语和口语的差别一直相当大。在“五四”时期白话文运动以前，书面语和口语的区别实际上是古今语的区别。以唐宋时代为例，当时人口里说的是白话，笔下写的是文言，即以先秦诸子和《左传》《史记》等广泛传诵的名篇为范本的古文文体。这种情形往上大概可以推到两汉时期。往下一直延续到20世纪初叶。孙中山1925年立的遗嘱就还是用文言写的。不过2000年来作为书面语的文言本身也在变化。仿古终归难以乱真，后世人模仿古语不可能不受当时口语的影响。有人指出韩愈的文章里就有明显的不合先秦语法的地方。清代桐城派古文家模仿先秦文和唐宋古文家的文章，结果当然更为驳杂。清末梁启超用一种浅显的文言文写政论文章。由于通俗易懂，风行一时，为报章杂志所广泛采用。目前台湾、香港以及海外中文报刊多数仍旧沿用这种文体。五四运动时期开展的文学革命提出了反对文言文、提倡白话文的主张。这场运动席卷全国，影响深远。短短几年之间，白话文学就站稳了脚跟。不过这种白话文学作品的语言并不是真正的口语，而是拿北方官话做底子，又受到明清白话小说相当大的影响，还带着不同程度的方言成分以及不少新兴词汇和欧化句法的混合的文体。鲁迅的作品可以作为这种文体的典型的代表。
以上说的是文学作品 。至于新闻报道、 政府文告、公文、商业合同、甚至私人信件,往往还是用的文言。这一方面是传统习惯使然，另一方面也是因为文言文有简括的优点。这种情形，就全国范围来说，一直延续到40年代末。1949年中华人民共和国建立以后，文言文才完全让位给白话文。除了打电报和有意拟古以外，没有人再写文言了。
上文指出，现代书面汉语是包含许多不同层次的语言成分的混合体。无论从句法上或词汇上看都是如此。拿句法来说，书面语句式除了跟口语相同的那一部分之外，有的是从文言来的,后来渐渐融化在书面语里,成为书面语句式的一部分。例如“进行、加以、予以、给予”是书面语用得十分频繁的几个动词。这些动词原来的意义已经虚化，主要的功能是放在双音动词前边以适应句法和节奏上的要求。这种句法构造来源于文言。“进行”的前身是“行”（另行议处），“加以”的前身是“加”（严加管束），“予以”和“给予”的前身是“予”（不予追究）。在文言句法里，“行、加、予”前边必须跟一个单音副词配合，造成双音节构造，后边的动词也必须是双音节的。在现代书面语里，这几个动词都双音节化了，后边还是要求跟双音节的动词，语法上的制约是一脉相承的。
现代书面语开始形成的时候，曾经从旧白话小说的语言里继承了一些句式。这个阶段现在已经结束。我们能看到的只是一些遗迹。例如“在＋处所词”的构造可以放在动词前头（“在台上坐着”），也可以放在动词后头（“坐在台上”）。在北京话里，前置的“在”用“跟”、用[āi] 或是 [tǎi]，后置的“在”用[·t?]，都不用“在”。用“在”的说法是从旧白话小说里继承下来的。
有些书面语句式是受外国语（英语、日语、俄语等）的直接或间接（通过翻译作品）的影响产生的。在这方面可以举一个影响全部书面语句式的重要语法现象作为例证。上文曾经提到，汉语里主语和谓语关系松散。句子的主语往往可以不说出来。有些句子甚至根本没有主语。现代口语和古汉语都是如此。可是现代书面语要求句子在形式上都要有主语。如果没有，就会感到结构不完整，逻辑上不周密。这显然是受了印欧语的影响。
书面语在词汇方面的特点是双音词的比重大。书面语双音词除了从文言里继承下来的一部分以外，大都是19世纪末叶以来100多年间新出现的。其中一部分是从日文转借过来的（如经济、干部等），另一部分是新造的。新创造的词大都是利用原有的语素 （书面上就是汉字） 造成的复合词。这种构词方式是能产的，生命力很强。
汉语是精确的。记得在本人早年读书的时候，语文课本上堂而皇之地写着：“走拼音化道路是汉语的必然趋势。”其中最主要的一条理由便是，英文可以打字，而汉语不能。随着计算机技术的发展，汉字的键盘输入速度已远远超过英文，而且速度还在不断快速提高。可英文输入呢？却似乎滞步不前了。
[编辑本段]汉语的发展
汉字的构词法巧夺天工。词头前缀、词尾后缀是英文常用的构词法。
Saccharose(糖精)和Saccharomycetes(酵母菌)有相同的拉丁词头，但记住它们即便对英美人士也非易事，至少我测试过的几个母语是英文的工科研究生是这样。一维的串状结构是导致其不醒目不明了的直接原因。试问读书至研究生，连酵母菌与糖精都不知道，又该叫人作何感想呢？
用汉字组词描述起来简洁明了。即便是没吃过糖精、没用过酵母菌的没受过教育的中国人，他也明白糖精可能是糖的“精炼部分”，比糖更甜(尽管这不确切)；酵母菌是“一种能引起发酵的细菌”。但英文就不能如此简单地组词，即便组出来也恐怕令人难以接受：糖精=Sugessece="Sugar"+"Essence"(“糖”与“精”合起来)，酵母菌=Yeabacteria="Yeast"+"Bacteria"(“发酵”与“细菌”合起来)。这岂不是太不像话了？
与拼音文字一维串状前后缀构词法不同，汉字是通过二维方式构字的。例如：
“人”在无门的四堵墙内便成了“囚”；
“木”在无门的四堵墙内要受“困”；
“露”--下“雨”天在大马“路”上要暴“露”在雨水之下了；
“米”(与粮食有关)“唐”(表声)=“糖”；
柴“禾”上长“草”=“菌”；
“木”“林”“森”——分别是tree、woods和forest的意思，但比较之下哪一种构词法更好？答案一目了然。
在当今的英语社会，早期英文造字所遵循的拉丁词根早字法也已逐渐被甩开了，类似以上造的Sugessece，Yeabacteria可一点都不是笑话，日常生活中天天都有。商店里不同品牌的巧克力、糖果总会有不同的名字，有些名字在字典里找不到，它们会随某个厂家的某种巧克力糖的产生而产生，消亡而消亡。当一个澳大利亚人读到这个词时，他不会意识到这是北美某个地区的很受欢迎的一种糖果，多半只能和中国人一样摇摇头罢了。
信息科技时代偏爱汉字。不知您是否了解《模糊数学》、《模糊控制》或《神经网络》等新学科领域？如果接触过，您便会理解人类的艺术、哲学、感觉看似不“精确”，但实为目前它们超越了当今人类的知识水平所能精确描述的范围。随着人类认识能力的提高，它们逐渐会被人类以全新的知识结构所精确地把握，以上所举的新学科只是这一新知识结构序幕的小插曲。汉字集中体现了东方艺术哲学，是中华民族的文化底蕴之所在。限于目前的科技水平，它的智慧我们尚不能完全认识，对它的发掘方兴未艾。这种说法不是没有根据的的，毕竟15年前也没有人意识到传统汉字出版业要被淘汰；10年前的人没有料到汉字的输入会比英文快，而且还会更快；5年前的人没有想到传统的报业媒体会被逐渐淘汰，《南方都市报》会与百年老报《大公报》站在同一起跑线上，在互联网上抢码字新闻。谁又不敢断言若干年之后汉字编程不可能或不如英文呢？
汉字是灵活的，但需要灵活的人使用；汉字是聪明的，但有赖于聪明人的开发；汉字是充满智慧的，需要有智慧的人认识到她的价值。为汉语骄傲！更为坚信汉语时代即将到来的中国人的热情与信心而欢呼！
