影片围绕几代农民打井的故事，反映了当代农村战胜自然、战胜自我的斗争，赞颂了中华民族的优良传统和伟大凝聚力，反映了民族文化意识的不同方面。影片以现实主义的手法表现了当代农村青年的献身精神，并由此歌颂了中华民族的顽强毅力。
黄土高原的老井村祖祖辈辈打不出一眼井，老年人把打井的希望寄托在年青人身上。容貌俊秀的农村姑娘巧英，高考落第后回乡务农。她热恋着同村小伙子孙旺泉。俩人有着向往山外世界的共同志向。但万水爷为了给旺泉的弟弟换取新的钱，硬要他做年轻寡妇喜凤"倒插门"女婿。为此，巧英、旺泉决定离家出走。万水爷大怒，砸锅摔罐，硬是将二人拦住。正在这时，旺泉爹被炸死在井下。迫于家庭压力，旺泉只好答应去做倒插门女婿。为了让家乡人喝上水，旺泉把全部精力都投在打井上，在省水利局孙总工程师的推荐下，旺泉参加了县办水文地质学习班。学成归来，他与巧英、旺才等年青人风餐露宿，终日颠簸在群山之中。老井村历史上第一口以科学方法测定的井位终于破土动工。正当全村人日夜奋战的关键时刻，出现了塌方事故，旺才牺牲了。巧英和旺泉被土石封在井下，在生命可能随时被夺走的情况下，他们终于做了一次夫妻。不久，他们被救上地面。旺泉出院后又继续带领大家打井，资金没有了，万水爷带头捐出自己的棺木，喜凤也将自家的缝纫机捐出来，村民们踊跃捐献。巧英托人将自己准备的嫁妆全部捐出来，独自走出这万重大山，去寻找新的生活。井，终于出水了。村民们集资刻了一块石碑，石碑上镌刻着“千古流芳”和《老井村打井史碑记》。刻上了老井村几百年来为打井而死去的一长串祖辈的名字，让这种坚忍不拔的精神千古流芳。
求80年代经典**
潘虹是私生女？她身上有一半的俄罗斯血统？昔日老师、同事惊爆潘虹“身世之谜”，可信度会有多高？让潘虹的身边人追忆那一段似水的往事，她又将如何回应呢？ 在国内影坛上，潘虹与刘晓庆、斯琴高娃并称为新时期的三大女星，与后两者表演戏路不同的是，潘虹更擅长扮演悲情角色，且早就被媒体和观众封为“悲剧女皇”。在以前数不清的采访中，潘虹总是提及自己不幸的家庭悲剧：父亲曾被错划为“右派”，从小她就遭人“白眼”，受人歧视，十岁时，父亲含冤自杀，“往事不堪回首”……然而潘虹却从不回避，一说再说，给世人留下了她身上与生俱来的忧郁气质是由于时代和家庭的悲剧而造成的印象。 两年前一个偶然的机会，上海一位与潘虹有过合作的知名演员向笔者透露：潘虹是一个私生女，她的亲生父亲是1950年代“中苏友好”时期的一位苏联专家，在潘虹的身上有一半的俄罗斯血统，这是潘虹保守了半个世纪的惊天秘密。当记者联想到潘虹曾经说过的那句：“父亲是我一生悲剧的根源”时，再仔细品味这句话，真有一种“别有一番滋味在心头”的感受。 记者第一次听说潘虹是“中俄混血儿”的传闻是在2004年夏天，当时记者到上海出差，因为此前与上戏教授、著名演员李志舆通过几次电话，他托记者为他刻录一部自己参与演出的好莱坞**，所以采访任务一结束，记者就去拜访了李志舆。李志舆与哥哥李纬、李农并称为“沪上影坛三兄弟”，他形象儒雅，气质深沉，是以扮演知识分子而著称的一位名演员，在《巴山夜雨》、《苦恼人的笑》、《井》、《高朋满座》等影片中都有过精彩表演。李志舆在上戏任教多年，培养出不少“明星学生”，“悲剧女皇”潘虹就是他的得意学生，当天李志舆提起潘虹时不经意间说道：“潘虹是一个‘私生女’，她的父亲是个‘二毛子’，她身上有一半的俄罗斯血统。” 李志舆的话让记者大吃一惊，在记者的“**记忆”中这件事实在是闻所未闻，而李志舆也似乎感觉到“失口”，赶紧转移了话题。当天在李家，记者看见李志舆的太太，经过介绍才知道李太太原来是上影厂的演员洪融，在上影拍摄的很多影片中人们都曾看见过她的身影。 潘虹介入他人婚姻出走上影厂 这时话题又聊到了潘虹，李志舆说起潘虹身上与生俱来的悲剧气质对其表演风格的深切影响，记者不禁又再次问起潘虹的身世，李志舆没有再隐瞒，他向记者披露了这个惊人的秘密。据李志舆介绍：潘虹的妈妈是一家医院的会计，在1950年代“中苏友好”时期，与本医院一位援建中国的前苏联专家相爱了，并且怀上了潘虹，在当时的历史背景下这无疑是一件惊人之举，虽然所爱的人来自同一社会主义阵营，但“异国恋”仍然难以得到人们的认可和支持。无奈之下，潘虹的母亲只得匆匆嫁给了一位南下的革命干部。潘虹从小跟外婆在外地生活，她曾经一度以为外婆是自己的母亲，后来长到六七岁该上小学时潘虹才回到上海与母亲团聚，从此她就把那位“革命干部”当做了自己的父亲。而她这位“父亲”当时被打成了右派，在她上小学时与她母亲离婚了，后来“文革”爆发，这个“右派父亲”不堪折磨自杀了。出名以后，潘虹就一直把那位“右派父亲”说成是自己的亲生父亲，渲染自己悲惨的家庭身世，但极少有人知道在这背后另有隐衷。并且李志舆表示：“她是我亲手教出来的学生，我们还曾经一起拍过两部影片，关系很好，这是她亲口告诉我的。” 潘虹曾经讲过，当年她被上戏表演系选中，是因为主考老师看上了她那一双大眼睛，老师告诉她，她的眼睛清澈有神，似会说话，很有戏。而十几年之后又有一位外国大导演看中了这双大眼睛。据媒体曾经报道，1986年潘虹主演的《井》被送往法国戛纳**节参加“导演双周”展映，当时法国导演戈达尔正在筹拍百集电视系列片《世界**的故事》，当他看了潘虹的影片之后，发现潘虹竟与好莱坞大明星嘉宝十分相似，戈达尔决定起用这位东方明星扮演好莱坞的神秘女郎嘉宝。于是他们与潘虹接触，并安排了很隆重的会见仪式。但令人感到遗憾的是，后来潘虹因为主演《最后的贵族》错过了档期，失去了扮演嘉宝的这一良机，也失去了与这位世界影坛标志性人物合作的机会。但外国导演邀请一位中国演员扮演闻名世界的出生在瑞典的嘉宝，这件事本身似乎也说明了什么。 潘虹的小学是在上海天山二小度过的，当年她的班主任杨老师接受记者采访时曾表示：“潘虹小时候长得并不很漂亮，属于越大越漂亮的那种女孩子，那时候大家都觉得她长得像外国小孩。” http://yulesohucom/20070119/n247723516shtml
最近偏爱70-80年代的老** 介绍下 谢谢啦 要国产的哦
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介绍一些80年代的国产喜剧老**，越全越好。
《海市蜃楼》 导演：徐小明 编剧：徐达初 徐小明 张华标 主演：于荣光 徐小明 帕霞·乌买尔 古丽加汗 范冬雨 上映：1986年 《赛虎》 80 《庐山恋》 《巴山夜雨》 《天云山传奇》 《苗苗》 美术片《三个和尚》 81 《邻居》 《被爱情遗忘的角落》 《西安事变》 《月亮湾的笑声》 《许茂和他的女儿们》 《伤逝》 《子夜》 《喜盈门》 《沙鸥》 《知音》 《南昌起义》 《阿Q正传》 82 《人到中年》 《骆驼祥子》 《城南旧事》 《骆驼祥子》 《牧马人》 《逆光》 《风雨下钟山》 《孔雀公主》 《一盘没有下完的棋》 《茶馆》 《泉水叮咚》 美术片《鹿铃》 83 《乡音》 《廖仲恺》 《血，总是热的》 《大桥下面》 《秋瑾》 《十六号病房》 《再生之地》 《李冰》 《毛泽东》 《四渡赤水》 《不该发生的故事》 《候补队员》 美术片《鹬蚌相争》 84 《红衣少女》 《高山下的花环》 《边城》 《黄山来的姑娘》 《谭嗣同》 《黄土地》 《雅马哈鱼档》 《雷雨》 美术片《火童》 85 《野山》 《日出》 《黑炮事件》 《绝响》 美术片《金猴降妖》 86 《孙中山》 《芙蓉镇》 《血战台儿庄》 《山林中头一个女人》 87 《老井》 《红高粱》 《人鬼情》 《井》 《孩子王》 《山雀儿》 88 《晚钟》 《欢乐英雄》 《阴阳界》 《棋王》 《大喘气》 《疯狂的代价》 美术片《山水情》 89 《开国大典》 《百色起义》 《庭院深深》 《哦，香雪》 1 中国1979：归心似箭（李俊）11本 2 中国1978：小街（杨延晋） 3 中国1978：剪辑错了的故事（杨延晋） 4 中国1980：小花（黄建中） 5 中国1980：巴山夜雨（吴贻弓） 6 中国1980：天云山传奇（谢晋）126 7 中国1980：三个和尚 8 中国1981：庐山恋 9 中国1981：西安事变（成荫）19本 10 中国1981：邻居（谢非） 11 中国1981：喜盈门 12 中国1981：沙鸥（张暖昕） 13 中国1981：巴山夜雨（吴贻弓） 14 中国1981：人到中年（王启明、孙羽）11本 15 中国1982：牧马人 16 中国1982：少林寺 17 中国1982：骆驼祥子（凌子风） 18 中国1982：没有航标的河流（吴天明） 19 中国1982：许茂和他的女儿 10 中国1982：城南旧事（吴贻弓）10本 11 中国1983：乡音（胡炳榴）91 12 中国1983：一个和八个（张军钊）10本 13 中国1984：人生（吴天明） 14 中国1984：红衣少女（陆小雅）10本 15 中国1984：边城（凌子风） 16 中国1984：黄土地（陈凯歌）10本 17 中国1985：猎场扎撒（田壮壮） 18 中国1985：高山下的花环 19 中国1985：青春祭（张暖忻）10本 20 中国1985：良家妇女（黄建中） 21 中国1986：黑炮事件（黄建新）116 22 中国1986：野山（颜学恕） 23 中国1986：芙蓉镇（谢晋）166 24 中国1986：人鬼情（黄蜀芹）115 25 中国1986：孙中山（丁荫楠）17本 26 中国1986：盗马贼（田壮壮）9本 27 中国1986：湘女潇潇（谢飞）10本 28 中国1987：老井（吴天明）133 29 中国1987：红高粱（张艺谋）91 30 中国1988：棋王（滕文骥） 31 中国1988：孩子王（陈凯歌） 32 中国1989：本命年（谢飞） 33 中国1989：晚钟（吴子牛） 34 中国1989：百色起义（陈家林）115 35 中国1989：开国大典（李前宽）18本 36 中国1990：菊豆（张艺谋） 37 中国1990：一半是海水，一半是火焰（夏刚） 38 中国1990：过年（黄建中）10本 39 中国1990：双旗镇刀客（何平）90 40 中国1990：北京，你早（张暖昕）110 41 中国1990：血色清晨（李少红）
100分求几部80年代的**名称
11980《庐山恋》
1980《庐山恋》 豆瓣评分：75
中国第一部吻戏，是“文革”后国内首部体现爱情主题的**，女主角张瑜片中的服装换了43套，远远超越《花样年华》里张曼玉的23套旗袍；当年的新人张瑜也凭这部**成为上世纪八十年代观众心中的“梦中情人”，并中选第一届金鸡奖和同年百花奖的“双料影后”。如今在庐山上，有一座非常闻名的庐山恋**院，每天从早到晚只放映《庐山恋》一部影片。看《庐山恋》已成为庐山的一个固定旅行项目。
21981《三个和尚》
1981《三个和尚》 豆瓣评分： 86
这部影片是依据中国民间谚语改编而成，是70后的宝贵幼年回想。凭借着高明的艺术水准，这部**在国内外取得多项大奖，包含1981年第一届中国**金鸡奖最佳美术片奖、第四届丹麦世界儿童和青年**节银质奖1982年第三十二届德国柏林世界**节银熊奖。
31982《茶馆》
1982《茶馆》 豆瓣评分： 92
这是一部由原著改编而来的威望**。影片中“北京人艺”绚烂群星的扮演非常超卓，影片充分发挥**艺术手法的优势，影片根本保留了原舞台表演的魅力和民族化的风格，将**化的处理与原作风格有机交融，使作品的表现力和感染力愈加杰出。该片获1983年第3届中国**金鸡奖特别奖，文化部1982年优异影片奖特别奖。
41982《少林寺》
1982《少林寺》 豆瓣评分： 79
由张鑫炎执导，李连杰主演。是一部在武打**史上具有划年代含义的作品，影片一反旧式武打片中那种纯扮演的花架与镜头技巧的做作，经过李连杰和他的一班功夫队员们朴素真实的功夫让观众真正赏识到了中国功夫。《少林寺》的颤动，使光头和尚觉远的形象成为一个年代的印记。
51983《城南旧事》
1983《城南旧事》 豆瓣评分： 87
改编自林海音1960年出书的同名中篇小说，由吴贻弓执导，沈洁、郑振瑶、张丰毅等主演。1983年该片在中国内地上映。经过孩子的目光审视近代中国的变迁，对文革之后的中国**来说弥足珍贵。
61985《黄土地》
1985《黄土地》 豆瓣评分： 79
根据珂兰《深谷回声》改编。本片可以说是陈凯歌作为第五代导演的开山之作，张艺谋担任摄影，这也是当今国内最顶尖的两位大导演在25年前的初次协作。贾樟柯曾说自己当年在街头散步，溜进一个录像厅，在放黄土地，其时就被震慑了，从此立志拍**。
71986《芙蓉镇》
1986《芙蓉镇》 豆瓣评分： 88
上海**制片厂摄制于1986年，闻名导演谢晋执导，刘晓庆、姜文主演；这是一部反映建国以来屡次政治运动中小人物悲欢离合的**。影片经过芙蓉镇上的女摊贩胡玉音、右派分子秦书田等人在“四清”到“文化大革命”的一系列运动中的遭遇，对我国50年代后期到70年代后期近20年的前史做了严厉的回忆和深入的反思。
81987《红高粱》
1987《红高粱》 豆瓣评分： 81
张艺谋导演，巩俐姜文主演的**《红高粱》以浓烈的色彩、豪放的风格而为人所称道。影片塑造了“我奶奶”、“我爷爷”、罗汉大叔等一批中国普通老百姓群像，最大的特色是拍出了中国人豪迈爽快的一面，跟中国内地**一贯的哀伤沉重的传统风格大相径庭。摄影师顾长卫在取景和色彩的运用上有出色表现，男女主角在高粱地野合的一段有中国**罕见的“景人合一”之美。1988年该片获得了第38届柏林国际**节金熊奖，成为首部获得此奖的中国**。
91987《老井》
1987《老井》 豆瓣评分： 77
一部富有深刻哲理性的影片，它以现实主义的手法表现了当代农村青年的献身精神，并由此歌颂了中华民族的顽强毅力。在上映后引起较大反响。吕丽萍、张艺谋主演，获得过第11届**百花奖最佳故事片和最佳男演员奖，1987年美国第7届夏威夷国际**节评审团特别奖；第11届沙尔索国际**节一等奖。
101987《末代皇帝》
1987《末代皇帝》 豆瓣评分： 86
这是贝纳尔多·贝托鲁奇执导的一部传记**。尽管这不是一部国产**，但是它的选题与时代背景都是与中国密不可分的，从某种意义上说它是那个时代外国人眼中的中国传统社会缩影。影片诠释了溥仪一个作为皇帝的人的故事，并没有洋洋洒洒的去讲溥仪的故事与中国的历史，而是选择了一个独特的视角来看待末代皇帝的人生。值得一提的是，本片荣获了第六十届(1987年)奥斯卡最佳影片。
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**，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。
但它又具有独自的特征，**在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇（法语：Montage）这种艺术性突跃的**组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段，而且影片可以大量复制放映，随着现代社会的发展，**已深入到人类社会生活的方方面面，是人们日常生活不可或缺的一部分。
国务院法制办于2018年2月2日—22日就《**行政处罚裁量办法（征求意见稿）》向社会公开征求意见。
参考资料：
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老井**的影片评价
以下是80年代的经典**，看看有没你想要的：
《巴山夜雨》
《天云山传奇》
《苗苗》
美术片《三个和尚》
《邻居》
《被爱情遗忘的角落》
《西安事变》
《月亮湾的笑声》
《许茂和他的女儿们》
《伤逝》
《子夜》
《喜盈门》
《沙鸥》
《知音》
《南昌起义》
《阿Q正传》
《人到中年》
《骆驼祥子》
《城南旧事》
《骆驼祥子》
《牧马人》
《逆光》
《风雨下钟山》
《孔雀公主》
《一盘没有下完的棋》
《茶馆》
《泉水叮咚》
美术片《鹿铃》
《乡音》
《廖仲恺》
《血，总是热的》
《大桥下面》
《秋瑾》
《十六号病房》
《再生之地》
《李冰》
《毛泽东》
《四渡赤水》
《不该发生的故事》
《候补队员》
美术片
《红衣少女》
《高山下的花环》
《边城》
《黄山来的姑娘》
《谭嗣同》
《黄土地》
《雅马哈鱼档》
《雷雨》
美术片《火童》
《野山》
《日出》
《黑炮事件》
《绝响》
美术片《金猴降妖》
《孙中山》
《芙蓉镇》
《血战台儿庄》
《山林中头一个女人》
《老井》
《红高粱》
《人鬼情》
《井》
《孩子王》
《山雀儿》
《晚钟》
《欢乐英雄》
《阴阳界》
《棋王》
《大喘气》
《疯狂的代价》
美术片《山水情》
《开国大典》
《百色起义》
《庭院深深》
《哦，香雪》
香港
纵横四海
英雄本色三部
黑豹天下
重庆森林
阿飞正传
古惑仔系列
新上海滩
蓝江传之反飞组风云
东方不败之再起风云
笑傲江湖之东方不败
刀剑笑
东邪西毒
新龙门客栈
希望这些能帮助你！选我做最佳答案吧！
初看《老井》两字，想到了昏黄的背景画面，想到了是一个围绕的一口老井展开的故事。但当观看过《老井》，融入情节之后，发现压抑灰色的背景画面映射出的是以地处太行山巅的素有“老井无井渴死牛，十年九旱贵如油”之说的老井村村民在无水艰难的生活中继续顽强的同自然作着不屈的斗争，对水的渴求使老井人在生活的重压下向着既定目标前进，坚韧不拔的奋斗追寻着水源为主线，并穿插纯朴凄美的山村爱情故事及生勇激烈震撼人心的械斗场面。多侧面、多角度、多视点地的反映了老井村的现实生活，在不断转化的时空和形形色色个性鲜明的人物形象中给观众全景化的印象。
提到井，可以想起很多：想到老井村那几十口很深很深却无一滴水的干窟窿；想到旺泉的父亲在深井下被哑炮炸死的伤感震撼心灵的场面；想到石门村与老井村的那场械斗；想到旺泉二爷因年轻时挖井的意外而变得失常，自然也会想到他说的那句话“风水先生不行，龙王老爷也不行，不行不行，谁来也不行…”；想到旺泉巧英在高不见顶深不见底的悬崖峭壁上精心勘测，想到一群年轻人在井下辛苦的作业，也想到那井塌方之后旺才的不行遇难，旺泉巧英在井下生死未卜之际的真情流露；想到万水爷的刚勇，为集资挖井而慷慨捐棺的无畏；想到**结尾从明清到民国又从民国到共和国一代代一辈辈同自然做着徒劳的斗争，在那块“千古流芳”的碑上刻上老井村几百年来为打井而死去的一长串祖辈的名字……
太行山高耸，青色河凝重。整部影片从老井人与自然的对立受制于自然，再经过千辛万苦去征服自然，重与自然形成和谐关系的过程。当然我们也就不难想象得到曾经老井人与自然拥有一个与自然和谐的历史。那么这个从和谐又走向和谐的过程，表面上是一个悲剧性的历史循环，但这一循环表明历史的螺旋式的前进，这种带有浓重悲剧色彩的历史延伸透出一种深邃的社会学与生态学的哲理性。从量上深化了影片的主题，凝重出一种苍莽粗犷崇高的美感。
《老井》传达出社会历史的行程，人物命运的沉浮，现实生活的变迁，从此折射了一个伟大民族在千万辛苦中的世代拼搏。给观众展示出严峻、残酷、鲜血淋淋的事实，渗透着旧时代农民的命运感，而成为上千年来太行山区农民生活的缩影。这种时空跨度大，事件高容量的浓缩，以充满历史纵深感的“量”的崇高，表现了一种深邃、古朴、进取的民族精神美。
《老井》又不难思索到老井村，老井村的村民，这些社会最底层的小人物，从宋元明清穷到民国，又从民国穷到共和国，没有任何家具的摆设，残旧的棉被，零乱的稻草，摇摇欲坠的房门…穷的关键在于水，但是为什么纵然万般缺水，但老井人绝不背井离乡，原因在于漫长的与大自然搏斗的历史是留在老井人心中的历史积淀，已铸成一种精神支柱——那就是理想。影片从历史纵深方面完整的呈现出老井人千百年来的历史道路，开掘了艺术的高尚美。
放弃自己深爱的人，娶一个自己毫无爱可言的人生活是痛苦的。当《老井》中旺泉因家庭的贫困，兄长的责任，被迫
离开志同道合的巧英而选择寡妇喜凤作倒插门，为爱私奔不成，拗不过命运的安排得时候，似乎听到了他们心碎的声音。旺泉，一个犹如太行山上的石头般淳朴善良有志向有抱负的男子汉，为了弟弟，为了家庭，只有接受“嫁一个娶一个”的安排，只有接受家庭为他选择的喜凤，而放弃那个与他举案齐眉，共同向往着山外的世界，思想进步，直爽大方的姑娘小英子。这无疑是一场爱情悲剧。
在慨叹于这场爱情悲剧的同时，又不得不感慨于喜凤贤楚温存的内心世界，这同样激荡着动人心弦的人性品格的崇高美。械斗，在我看来应该是影片的一段精彩画面。暂且不论石门村与老井村的孰是孰非，单就两村村民抄起家伙为撼己村利益齐上阵的场面，就足以让人赞叹。万水爷的一句“怕死的还不做鬼了”的豪勇之呼，村民们奋勇厮打，孙旺全不顾一切纵身投井的英雄主义精神……使人感受到了一种激越，一种雄壮，一种沉郁，更是一种希望！或许鲁莽的械斗很粗鲁无知，不值得去宣扬与嘉赏，但是2000年代的中国人需要这种精神。《老井》压抑昏黄的背景画面下呈现出了，太行山区一个偏僻村落的历史，把人们的苦乐悲喜爱情荣辱交织在一起，把他们的昨天今天的图景浓墨重彩的交叉绘制在一幅充满地方特色的风景画卷中，从历史的纵剖面展现了一个历史流程，作为一种历史积淀给人们的心灵刻下痕迹。透过《老井》，折射出中国几代人的苦难史，也许只有曾经经历过的或者被哪个时代深深触及过的人会体会最深。即使无法体会其中的全部深意，但不影响这部作品带来的感染力，或许这就是这部影片的成功之处。
《老井》是一部富有深刻哲理性的影片，同时也是著名导演吴天明继<没有航标的河流>和<人生>之后的一部巅峰之作。影片的故事和它的片名一样，平淡却充满沉重的力量，虽然没有曲折动人的情节和扣人心弦的戏剧矛盾，却捕捉到古老民族最深刻的矛盾冲突：关于爱情、关于人与自然的搏斗、关于几代人的沟通、关于传统与现代的对峙，关于伦理观、土地观、关于个人价值与集体价值的取舍等等，是多重意识的统一，处理得深沉丰富、雄浑大气。
影片有两条最主要的叙事线索，其一是人和环境的搏斗，其二是男女爱情的挣扎。两条线索不是简单的交汇，而是从内涵上相互关联和支撑。观众在两条线索当中深刻体会到导演对具有悲剧意味的古老民族的关注。在这里，两个主要人物成了悲剧的主要载体。孙旺泉内心承载的历史责任感和个人情感上的矛盾冲突，现实的压力和性格上的软弱使他放弃自己的爱情，委曲求全入赘到寡妇段喜凤的家里。在全村人欢庆老井村终于有了自己的井的时候，有谁可以体会到旺泉的痛苦呢？巧英更是一个悲剧性人物，她有知识，向往美好的爱情生活，向往外面广阔的天地。但她在感情上彻底地失败了，不仅失去自己挚爱的对象，连对于爱情的追求也化为泡影。她心爱的人旺泉在老井村打出了水，也安家落户在这里，她惟一的路就是被迫逃遁。
为影片做出悲剧诠释的还有摄影、美术等多个方面。在色彩处理上，导演曾设想过拍成黑白片以体现强烈的陈旧感和木刻般的严峻，但最终遵从现实选择了具有强烈对比的极鲜艳的色彩，追求农民画的风格。正像吴天明说的那样，“表现一出灿烂阳光下的壮美的悲剧”。摄影方面，全片近700个镜头，几乎都使用水平机位，一点没有花哨的表现方式，摄影机始终扮演以冷峻目光观察沉重生活的角色。
《老井》当中演员的表演真实、准确、细腻。在开拍之前，主创人员在太行山体验了两个多月的生活。男主角孙旺泉的扮演者张艺谋在此片之前一直做摄影，对表演没有经验，但导演看中他的形象气质，对生活和人物也有比较透彻的理解。虽然他的表演不够细腻，但能够准确地把握住旺泉的感觉，将他的朴实劲儿体现出来，这是一般专业演员也很难做到的。
影片围绕几代农民打井的故事，反映了当代农村战胜自然、战胜自我的斗争，赞颂了中华民族的优良传统和伟大凝聚力，反映了民族文化意识的不同方面。影片以现实主义的手法表现了当代农村青年的献身精神，并由此歌颂了中华民族的顽强毅力。该片在上映后引起较大反响。
