求一部恐怖电影的名字叫什么的眼睛

核心提示《茱莉娅的眼睛》剧情简介:朱莉娅和莎拉(Belen Rueda 分饰)是一对孪生姐妹,这对美丽的姐妹花正当盛年时却罹患功能退化症。1年前,莎拉的双目完全失明,而朱莉娅的视力也在渐渐减退。某个晦暗之夜,莎拉上吊自杀。冥冥中自有感应,朱莉娅心中

《茱莉娅的眼睛》

剧情简介:

朱莉娅和莎拉(Belen Rueda 分饰)是一对孪生姐妹,这对美丽的姐妹花正当盛年时却罹患功能退化症。1年前,莎拉的双目完全失明,而朱莉娅的视力也在渐渐减退。某个晦暗之夜,莎拉上吊自杀。冥冥中自有感应,朱莉娅心中备感不安,次日她和丈夫艾萨克(Lluis Homar 饰)驱车赶往妹妹的住所,等待他们的恰是难以置信的噩耗。然而种种迹象表明,莎拉似乎并非自杀身亡,她生前的最后一段时光仿佛有一个神秘的男子作陪。

朱莉娅尝试着追寻这些蛛丝马迹,她的举止令艾萨克甚为焦躁不安,而种种恐慌也让她的视力加速衰退。在黑暗即将降临的时刻,朱莉娅也隐约感知到一个来去无踪的男子时刻逡巡在自己的身旁……

有个女的眼睛像猫头鹰的眼睛是什么**

《末日袭击》,2010年,苏格兰格拉斯哥。一种未知、恐怖的病毒肆意蔓延,感染着全身布满疱疹,溃烂流脓,最终在折磨中痛苦死去。由于缺少医疗设备和疫苗,短短一周内死亡人数成千上万。为抑制病毒蔓延,英国政府对苏格兰进行全面封锁,企图将病毒彻底隔离。在此之后,地球上其他地区的人们得到长达近三十年的平静,但在2035年某天,该死亡病毒再次于英国伦敦爆发。

正当政府官员焦急万分之际,他们得到了一条令人振奋的消息。一张卫星照片显示,在苏格兰隔离区有生命存活的迹象。为了找到对抗病毒的办法,政府派出以伊登·辛克莱尔(罗娜·米特拉 Rhona Mitra 饰)为首的科学队伍进入隔离区。伊登当年从疫区侥幸逃生,当她回到这片阔别将近三十年的故土时,却发现这里已经变成弱肉强食、蛮荒残暴的血肉战场。

外国**史 | **眼睛派&真实**

<<致命紫罗兰>>

女主的眼睛有点像猫头鹰的眼睛

一种新型病毒被发现,经过改进,成为传播能力极强的HGV病毒,一个研究员怀着不可告人的目的违规将HGV病毒带出实验室,并传播开来,感染HGV病毒的人嗜血、行动速度变快、反应变灵敏、害怕光线、寿命变短,部分HGV感染者出类拔萃,并且能耐受微弱光线,比如紫罗兰。感染HGV的人被称为“吸血鬼”或“生化人”。为了防止扩散,吸血鬼遭到人类立法消灭,大量捕杀

| | **眼睛派 | |

是1923年,苏联**导演吉加·维尔托夫首创的**理论、创作方法和审美体系。他们把**摄像机比作人的眼睛,主张**工作者手持摄影机“出其不意的捕捉生活”,反对叙事性影片,反对人为的搬演,排斥演员、化妆、布景、照明和摄影棚中的艺术加工。

维尔托夫认为必须有一种**能够摆脱人为情节,将真实的战争场面和社会现实记录下来,于是他从**纪录本性出发,提出“摄影机——眼睛”理论,开创了非常著名的“**眼睛派”,所谓“**眼睛”指的是摄影机就是人的肉眼,摄影机看到的世界就是人的世界,摄影机甚至比肉眼更加强大,即 “摄影机是人眼的延伸” ,因此,我们可以通过摄影机眼睛对世界进行探究,借助摄影机这个工具帮助受压迫的无产阶级了解现状。“**眼睛”的理论被库里肖夫等人追随和效仿,影响了之后蒙太奇的发展。

《带摄影机的人》

是苏联著名导演维尔托夫于1929年创作的影片。影片呈现了一个缜密的套层结构:表层上是一部纪录苏联劳动人民平凡生活的城市交响曲,其内层则讲述了摄影机如何纪录生活、摄影师如何进行拍摄和剪辑。

在这部影片中,维尔托夫富于创造性地采用了“实景拍摄”、偷拍、强拍等方法,竭力排斥传统的场面调度、**剧本、演员和摄影棚的使用,践行了他的“**眼睛派理论”。

在技术方面,本片还创造了分割画面、二次曝光等剪辑手法;在理论上创造了“自我暴露”的拍摄手法,即摄影者出现在影片中。该片最大的意义不仅在于纪录下了一个时代一个城市的现实生活场景,更多地在于其理论与技术相结合所实现的价值,所以本片是一部伟大的作品。

真实**

是从20世纪50年代末开始的一个以直接纪录手法为基本特征的**创作流派。包括法国的真实**运动和美国的直接**运动。其灵感来源于苏联导演吉加·维尔托夫的“**眼睛派”理论和实践。

| 真实** |

真实**主张:(1)直接拍摄真实生活,排斥虚构;(2)不要事先编写剧本,不用职业演员;(3)影片的摄制组只有三个人组成,即导演、摄影师和录音师,由导演亲自剪辑底片。在这一**流派内部,法国真实**和美国直接**的唯一不同之处在于:法国人主张导演可以介入拍摄过程,而美国人则力求避免干涉事件的过程,要求导演采取严格的客观立场,以免破坏对象的自然倾向。

真实**的拍摄方法要求导演能够准确地发现事件和预测其戏剧性过程,要求摄制组动作敏捷,当机立断。这种方法必然给影片的题材造成很大的限制,因此,纯粹意义上的真实**作品为数很少。真实**作为一个流派的更大意义在于它为一般的故事片创作提供了一个保证最大限度的真实性的拍摄方法,在这一点上,其影响是深远的。真实**的代表人物及作品有:法国的让·鲁时《一个夏天的故事》、美国的理查德·利科克的《大卫》等。

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